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怡然春秋 [著] 怡然閣 [圖] 2017年暮春，當(dāng)我第三度游歷西湖時(shí)，我們下榻在楊公堤南端的花港海航度假酒店，酒店緊鄰花港觀魚西南側(cè)，花港觀魚儼然酒店的前花園。 回想在西湖逗留的那三天里，我們每天都從不同的路徑穿行于花港觀魚，或?qū)３逃斡[此園，或取道前往太子灣公園，或途徑前往蘇堤和曲院風(fēng)荷，或在游歷完三臺(tái)云水后轉(zhuǎn)回此地，或清晨至蘇堤觀日出，或日落時(shí)在幽靜的紅櫟山莊湖畔，面朝湖水，聆聽音韻繚繞的南屏晚鐘…… 
花港觀魚主要景觀分布圖 這座巨大的前花園，實(shí)際上是一個(gè)伸向西湖的半島，前接柳絲蔥蘢的蘇堤，背靠層巒疊翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像兩面鑲著翡翠框架的鏡子分嵌左右。 花港觀魚這個(gè)名字的由來，還有這么一段歷史。相傳南宋時(shí)，西山大麥嶺后的花家山麓，有一條清溪流經(jīng)此處注入西湖，這條小溪就叫花溪，此地就叫花港。內(nèi)侍官盧允升在花溪側(cè)畔建了一座山野茅舍，稱為“盧園”。園內(nèi)架梁為舍，疊石為山，鑿地為池，引水入池，立埠為港，畜養(yǎng)異色魚類以供觀賞怡情，并廣植草木，將此處打造出一片恬靜的景象。春日里，湖畔園內(nèi)桃花落瓣，引得池中錦鯉爭(zhēng)相嘬花，別有意趣。此處遂成為追求閑逸疏放的文人雅士萃集和爭(zhēng)相題詠之所，于是世人便將此處稱為“花港觀魚”。
明代聶大年詩：“湖上春來水拍空，桃花浪暖柳陰濃。微翻荇帶彩千尺，亂躍萍星翠幾重。”
在此期間，宮廷畫師在創(chuàng)作西湖十景組畫時(shí)將它列入其中，由此花港觀魚更加名聲遠(yuǎn)揚(yáng)。清康熙三十八年（1699），皇帝玄燁駕臨西湖，照例題書花港觀魚景目，建石碑于魚池畔。后來乾隆下江南游西湖時(shí)，又有詩作題刻于碑陰，詩中有句云“花家山下流花港，花著魚身魚嘬花。” 清末以后，景色衰敗，僅剩下一池、一碑、三畝荒蕪的園地。現(xiàn)今的花港觀魚公園則是在“花港觀魚”古跡基礎(chǔ)上，向西發(fā)展，擴(kuò)建一百倍而成的新型園林。公園利用半島優(yōu)越的環(huán)境條件和高低起伏的地形，疏通港道，開辟出①草坪景區(qū)、②魚池景區(qū)、③牡丹園景區(qū)、④叢林景區(qū)、⑤花港景區(qū)、⑥疏林草坪景區(qū)，并整修蔣莊、藏山閣，復(fù)建紅櫟山莊，形成以“花”、“港”、“魚”為特色的大型風(fēng)景園。
“花港”乃是用原有零星水稻田和水塘疏挖而成，它是溝通小南湖和西里湖的游覽河道，把整個(gè)花港觀魚公園環(huán)抱在水中央。
“密林地”用原來的土丘，種植常綠闊葉的叢林，并結(jié)合地形，修建林間小道，環(huán)境寧靜，宜于休息。
“牡丹亭”為園中制高點(diǎn)，站在亭中眺望，公園東、南、北三面景色盡收眼底。東面，綠樹婆娑，遙接湖波堤痕；南面，南屏山蔥蘢山色被“借”入公園內(nèi)，密林濃陰后，一灣綠水縈繞，拱橋飛架，港汊連通了西里湖和小南湖，全園水景因此更顯靈動(dòng)，沿水竹樹繁茂，禽喧枝頭，透露著山野風(fēng)情；北面，大草坪視野開闊，西里湖波光山影引人遐想綿綿。
如果說，太子灣公園是一座充滿山情野趣的歐化園林，那么花港觀魚則是一座自然與人文兼具、中西方造園藝術(shù)交融的園林。整座園林的設(shè)計(jì)不露斧鑿痕跡，既具有中式園林詩情畫意、曲徑通幽的意趣，又具有歐式園林清雅浪漫、開朗曠達(dá)的格調(diào)，特別是運(yùn)用大面積的草坪和以植物為主體的造景組合空間，使景觀開合收放、層次豐富、節(jié)奏清晰、跌宕有致，既曲折變化，又整體連貫，一氣呵成。
紅葉勝于二月花
蜂戀錦帶花不語（錦帶花） 頗有造園匠心的牡丹園，為公園主景之一，全園面積約1萬平方米，其構(gòu)圖借鑒中國畫的立意和意境，以牡丹為主題，配置山石和蒼松、翠柏、芍藥、紅楓、紫薇、海棠、杜鵑、梅樹等花木，高低錯(cuò)落，疏密得體，多方景勝，“宛如天開”。
環(huán)繞牡丹亭植有數(shù)百株色澤鮮艷，奇香異常的名貴牡丹，如魏紫、姚黃、綠玉、胭脂點(diǎn)玉和嬌容三色等，縱橫交錯(cuò)的鵝卵石小路把全園分割成18個(gè)花境小區(qū)塊。年年谷雨前后，牡丹花開，盡顯花中王者風(fēng)范，國色天香，名不虛傳。我們抵達(dá)的時(shí)節(jié)，正值牡丹春芳已歇，芍藥初綻。
位于全園最高點(diǎn)的牡丹亭，是一個(gè)有著重檐八角攢尖頂?shù)耐ぷ?，登上牡丹亭?nèi)，既可欣賞國色天香的牡丹，又可飽覽秀美如畫的景色。
亭子上面懸掛著當(dāng)代文學(xué)家茅盾題寫的“牡丹亭”三字匾額，掛有一組楹聯(lián)：“曉露輕盈泛紫艷，朝陽照曜生紅光”，皆與花卉有關(guān)，更為具體來說，便是和牡丹有關(guān)。
長慶年間，開元寺僧惠澄自長安獲得一枝牡丹攜回寺里栽種，杭州自此始有了牡丹，而杭州牡丹又以花港觀魚的牡丹園最為繁盛。牡丹亭的東南側(cè)坡種植一棵古梅，在古梅樹下有一個(gè)用黑白卵石鋪成的仿梅樹姿態(tài)的圖案，這個(gè)圖案看上去像梅樹的影子，是當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)者根據(jù)宋代詩人林和靖（即前述之孤山隱士林逋）《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的意境設(shè)計(jì)鋪成的。
現(xiàn)代大儒馬一浮曾到此處游玩，看到這個(gè)梅影的圖案贊嘆不已，遂題筆稱之為“梅影坡”。 在牡丹園的西北側(cè)，有一座幽雅而精致的庭院，三面翠竹環(huán)擁，從正門拾級(jí)而上，遒勁的“魏廬”匾額輝映著兩柱間的門聯(lián)，曰：“蓼港環(huán)廬蘇楊堤送六橋翠，芳園連界姚魏叢分一帶紅”，點(diǎn)明了周邊環(huán)境及園之特色。
呈現(xiàn)在我們眼前的是一個(gè)以不規(guī)則水池為中心的“集景式濱水園林建筑群”，庭園不大，形成環(huán)繞水池的內(nèi)聚格局。水態(tài)豐盈，倒映著豐富多樣的建筑形式，有亭臺(tái)樓閣，廳廊榭軒，各自都小巧玲瓏，都別樣地精致，達(dá)到了變有限空間為密切，幽靜，暢朗的景觀效果。正如門前景點(diǎn)牌所簡(jiǎn)介的：“亭臺(tái)錯(cuò)落，疊石鑿池，松柏蒼翠，花影照眼”，寥寥十六字卻極為形象。
正門臨水榭楹聯(lián)上書：“惠澤春秋奇葩常醉天下客，廬臨港苑逸興每縈水中魚?！甭?lián)首含“惠”、“廬”兩字，以景抒情。園以水榭連接回廊，有了縱深之感。魏廬，又名惠廬，原房主經(jīng)易門（上虞驛亭氏，置業(yè)上海新中實(shí)業(yè)廠、華明煙廠、華成煙廠等)籌建于上世紀(jì)四十年代，原有磚木結(jié)構(gòu)，局部二層，有大小客房10余間，占地面積2000平方米用于生意往來。49年解放后，魏廬一直無人居住。50年代政府接管后，曾被辟為花港菜館。2003年在西湖綜合保護(hù)工程中，人們對(duì)魏廬進(jìn)行了重修。魏廬建筑群現(xiàn)今分為兩個(gè)部分，正門左邊為云岫居茶樓，右側(cè)為杭州織造紀(jì)念館，一樓一館如復(fù)當(dāng)年，具有濃郁的江南庭園建筑特點(diǎn)。
水池北側(cè)的“尋夢(mèng)軒”與南側(cè)的“清慮堂”兩處匾額隔水相對(duì)，相映成趣。堂聯(lián)曰：“履徑尋芳自繞三山幽夢(mèng)，臨淵得趣同消一港閑情?！甭?lián)語不離池港特征，點(diǎn)出從堂樓可眺望遠(yuǎn)處三臺(tái)山。
水池北側(cè)之“尋夢(mèng)軒”（杭州織造紀(jì)念館）軒聯(lián)曰：“廬前孔雀張屏客忘逋鶴，亭下池魚結(jié)緣惟識(shí)濠魚?！甭?lián)中巧用“和靖鶴，濠上魚”兩典故，倒也屬情景交融。的確，匾額和聯(lián)對(duì)在中國園林中的地位，一如人之有須眉，不可或缺。池西疊石為基，臺(tái)筑一座四方小亭，曰“擷秀”，典故出自清冒襄《影梅庵憶語》卷二：“而二妙采真，披云擷秀，讀之令人步步欲仙?！?/span>
亭前有一花木小品，初春梅花盛開時(shí)，松青梅紅，波光倒影，煞是好看。園內(nèi)假山回廊，迂回曲折；倚窗臨池，紅魚戲水，水流潺潺。聽鳥語，聞花香，點(diǎn)綴在景致中的松、竹、梅，更給這處小建筑群平添不少情趣。
魏廬為園中之園，以水為構(gòu)圖中心，周圍布置建筑而顯清雅風(fēng)致，在狹小的實(shí)際空間中，卻要給人以豐富的感覺空間，達(dá)到“以小見大”的設(shè)計(jì)效果。蘇州園林所具有的庭院藝術(shù)特征，一般因身在城區(qū)坊巷，環(huán)以圍墻，常以虛擬山水的詩情畫意與宅院建筑相結(jié)合。而魏廬則有別于蘇州園林，它跳出了單純的庭院藝術(shù)，園林空間雖小，但不封閉，視域可內(nèi)向，也可外眺，從而成為花港公園直至西湖山水的一個(gè)有機(jī)部分，這就具有了杭州西湖的大地藝術(shù)的特征，貼合了中國文化講究天人合一的境界，即人居建筑與山水花木一體整合。
然而，無論是新花港、密林地、大草坪、牡丹園，還是魏廬，最令我為之嘆服的，卻是西湖景觀植物的設(shè)計(jì)與養(yǎng)護(hù)，簡(jiǎn)直是中國園藝的頂級(jí)杰作，無與倫比的美麗！
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