1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品, 是一枚由江蘇送拍的神泉監(jiān)折三慶元通寶銅鑄試樣。這枚銅樣的出現(xiàn), 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認(rèn)識, 并由此有了一個(gè)初步探討的機(jī)會。

這枚折三慶元銅樣, 背素?zé)o文。直徑33.7mm, 重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀, 文字神韻與流通錢一致, 但與背穿下三① 、四、五、六紀(jì)年錢的文字特征有區(qū)別。

尤其令人關(guān)注的是這枚銅樣的形體, 表現(xiàn)出原錢模用的材料是軟體介質(zhì):

(1)原錢模的上圍塑條較粗, 中間頂部有碾壓印痕;下圍留有細(xì)長的塑條拖尾;

(2)錢文筆畫多呈波伏狀隱起紋；

(3)字面局部高出緣郭, 有的超高點(diǎn)和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感;

(4)錢文一點(diǎn)一畫均極精細(xì), 呈現(xiàn)出塑條和塑粒在粘貼時(shí)人工撥塑的原始形態(tài)?！皯c” 字造型。按貼塑習(xí)慣, 第一筆撇畫將塑條貼在平面上然后逐步碾壓以貼緊錢肉, 因此在不同部位呈現(xiàn)出波伏狀高低不一的隱起紋;第二筆細(xì)長橫畫尾部的頓點(diǎn)收筆、加在橫畫中間的點(diǎn)筆以及“慶” 字內(nèi)中橫鉤收筆, 都因塑粒高于錢面, 有被人為壓平的痕跡。

“元” 字造型。第一筆橫畫末尾, 在粘貼塑條的尾部時(shí)用撥塑工具剔去一刀, 雕成收尾的頓筆, 所以在橫畫與頓點(diǎn)收尾的交接處留有明顯的“刀” 痕。第二筆橫畫, 平直的塑條兩頭粗中間逐漸收細(xì), 末尾稍頓后收筆, 頗具書法味, 這是匠人對塑條細(xì)心修撥的佳作;第四筆豎彎鉤, 在落筆摁下后, 與豎彎鉤之間斷開, 這看似書法中的敗筆, 但恰是證明用粘貼的塑粒表示摁筆, 繼而又用彎曲的塑條組成豎彎鉤。筆畫尾部彎鉤有剔刀留下的“刀” 痕。

“通” 字造型。“甬” 頭部, 由彎曲狀塑條加塑粒作“點(diǎn)” 筆組成, 因高出錢面,有明顯被壓平的視覺感; “用” 部, 由豎型塑條、橫折鉤彎曲形塑條、內(nèi)豎兩橫塑條交錯疊壓構(gòu)成; “走之” 旁, 則是用大小兩顆塑粒、曲形塑條和細(xì)長帚形塑條粘貼組成。

“寶” 字造型。筆畫雖多, 各個(gè)部位同樣也用塑粒和塑條貼塑而成。由于軟質(zhì)錢模不能多次使用, 但易于修整, 這說明錢監(jiān)采用軟體介質(zhì)雕造錢模的真正目的是為了便于修模, 以獲得理想的祖錢。因此錢監(jiān)鑄造這枚折三慶元銅樣并不在流通, 而是作為試樣, 其性質(zhì)如同今造幣廠雕刻師在初步完成錢幣稿設(shè)計(jì)之后的“試壓樣幣”。

宋代的樣錢, 就其用途而言一般分為三類:一類是專供進(jìn)呈皇帝審定之用的“上省樣錢”;第二類是由戶部向鑄錢司頒降的“頒鑄樣錢”;②第三類是各路轉(zhuǎn)運(yùn)提點(diǎn)鑄錢司選出部分新鑄錢幣留作日后校對之用的“校點(diǎn)樣錢”。③折三慶元銅樣的出現(xiàn), 表明錢監(jiān)還有第四類用途的銅樣存在。戶部經(jīng)皇上審定的樣錢頒發(fā)給鑄錢司下達(dá)到錢監(jiān), 又由錢監(jiān)司按頒鑄樣錢雕造錢模, 然后再用初步雕造成的錢模翻鑄出試鑄樣錢, 即祖模銅樣。④錢監(jiān)制作出試鑄樣錢后, 跟部頒樣錢進(jìn)行比對, 然后反復(fù)對錢模進(jìn)行修整, 直到符合頒鑄要求, 最終可用作翻制鑄母的祖錢為止。⑤因此, 試鑄銅樣對祖錢和鑄母的產(chǎn)生, 都起著至關(guān)重要的作用。從下列“南宋鑄錢管理流程圖” 中, 我們可以看到嚴(yán)州府神泉監(jiān)試鑄銅樣在鑄錢流程中所處的位置, 從而對試鑄銅樣有一個(gè)比較直觀的了解。

1.對“祖錢” 一詞的理解及定義

古代鑄錢工藝自改用母錢翻砂法后, 錢監(jiān)雕造祖錢的技術(shù)質(zhì)量便成了決定錢幣版式和影響整個(gè)鑄錢工藝的關(guān)鍵。上述“南宋鑄錢管理流程圖” 還可以看出, 只有在錢監(jiān)試鑄樣錢完全達(dá)到頒鑄樣錢的標(biāo)準(zhǔn)時(shí), 雕造的錢?！驽X, 才算獲得成功。但“祖錢”一詞在宋代未見出現(xiàn)?！　?/span>

“祖錢” 一詞的概念, 是相對于母錢而言。只有最后用來翻鑄母錢的錢模, 才稱之為祖錢。當(dāng)然, 祖錢和母錢分別也都可以理解為“母錢”, 只是它們各自所對應(yīng)的“子錢” 不同而已。對于祖錢來講, 它對應(yīng)的“子錢” 是鑄母, 為上一代母錢;而平常稱呼的母錢, 它對應(yīng)的“子錢” 是流通錢, 屬于后一代母錢。

當(dāng)前, 有關(guān)“祖錢” 一詞的解釋, 在概念上常與樣錢發(fā)生混淆。比如《中國古代名物大典》“祖錢” 詞條說: “祖錢, 亦稱雕母。” 但在詞條解釋時(shí)卻說: “ `祖錢' 用以進(jìn)呈官府或下頒鑄錢機(jī)關(guān)時(shí), 又可稱為`樣錢' ”。⑥而同書在“樣錢” 詞條中卻又說:“ `樣錢' 或亦指試鑄及初鑄之樣版錢?！雹?/span>

《古錢的鑒定和保養(yǎng)》一書, 對“祖錢”的解釋較為明白:“雕母有木、牙、錫和銅四種質(zhì)地”, “銅、錫雕母主要用于翻鑄鑄母,稱為`祖錢' 。”⑧但書中后一句將祖錢的材質(zhì)限定為銅、錫兩種, 這是不完全的。由此可見, 錢幣學(xué)基礎(chǔ)理論研究中, 對“祖錢” 一詞需要有一個(gè)統(tǒng)一的定義。

戴志強(qiáng)先生《兩宋木質(zhì)雕母錢的發(fā)現(xiàn)和研究》一文, 根據(jù)廣元嘉陵江北宋濟(jì)眾監(jiān)和南宋紹興監(jiān)木雕母錢的出土資料, 論述宋錢鑄造工藝時(shí)對“祖錢” 一詞作如下詮釋:

“錢監(jiān)一般不會使用雕母直接翻鑄子錢, 而是先用雕母翻出鑄母, 再由鑄母來大量翻鑄子錢, 供市場需用。這樣既可省工省時(shí), 又利于統(tǒng)一, 保證質(zhì)量。因此, 在錢幣學(xué)上, 又稱“雕母” 為“祖錢”, 意即鑄錢的祖模?！雹?/span>

這段文字, 不僅對祖錢(祖模)———雕母作出了明確的界定, 而且對祖錢的制造者———錢監(jiān), 祖錢的材質(zhì)———增加到木質(zhì),祖錢的功能———翻制鑄母以及祖錢在整個(gè)宋代鑄錢工藝流程中所起的重要作用, 均作了全面而細(xì)致的闡述。這是迄今為止我們所能見到“祖錢” 一詞最好的解釋。

2.南宋祖錢材質(zhì)的新思考———軟體介質(zhì)宋代祖錢的材質(zhì), 硬性的有銅雕祖錢和錫雕祖錢, 相對軟性的有木雕祖錢。金人元好(遺山)在《續(xù)夷堅(jiān)志》一書中, 對北宋木雕祖錢有一段精妙點(diǎn)評:

“宋時(shí)崇寧大錢先雕木樣進(jìn)呈, 以備改削, 如唐之蠟樣, 故崇寧等錢, 無不精絕。”

選用比較軟性的材料制造雕母, 其目的一是容易雕造, 二是便于修改。其中“以備改削” (修模)是選用軟體祖錢材質(zhì)的主要目的。文中宋“木樣” 是指木質(zhì)祖模;唐“蠟樣” 是指蠟質(zhì)祖模。四川廣元眾多兩宋木雕錢模的出土充分證明, 宋代鑄錢工藝中使用的祖錢, 正在向選用軟性材質(zhì)的方向發(fā)展。折三慶元軟模銅樣的發(fā)現(xiàn), 則進(jìn)一步說明, 南宋為了適應(yīng)頻繁更替錢模及鑄錢量不斷加大的實(shí)際需求, 為便于修模, 祖模雕造已經(jīng)采用軟體介質(zhì)的材料。

3.關(guān)于軟體祖模的材料選擇宋代軟體祖錢, 除了木質(zhì)以外, 至今尚未發(fā)現(xiàn)有別的質(zhì)料的祖模實(shí)物。慶元銅樣的出現(xiàn), 證明宋代的確曾有更軟材質(zhì)的祖錢實(shí)體存在。參照文獻(xiàn)記載, 宋代軟體祖錢的材料選擇可能有兩種。

(1)膠泥祖模

宋代發(fā)明活字印刷, 采用膠泥字模。宋·沈括《夢溪筆談》(1088)卷十八載“用膠泥刻字, 薄如錢唇。每字為一印, 火燒令堅(jiān)”。“膠泥” 指粘土, ⑩ “錢唇” 則是指“銅錢的邊”; 1 “火燒令堅(jiān)” 后, 軟體膠泥活字變得堅(jiān)硬起來, 就可用來印刷。據(jù)此推理,膠泥雕造錢模, 火燒后用作祖模, 不應(yīng)有強(qiáng)度之慮。中國古代鑄錢史上, 曾用陶土制作陽范(母范), 翻制鑄錢用的陰范(子范),此法在漢代就普遍采用。雖說宋代不再用錢范鑄錢, 鑄錢工藝已發(fā)生根本性變化, 但宋代采用母錢翻砂鑄錢法, 跟以前的范鑄工藝仍有割不斷的淵源關(guān)系。

(2)蠟料祖模

有關(guān)蠟料的思考, 首先是受唐代開元錢蠟樣祖模的啟發(fā)。《唐會要》引鄭虔《會粹》曰:“詢初進(jìn)樣自文德皇后掐一甲跡,故錢上有掐文。” 12“ 樣” 中的“ ” 字, 在古代是“蠟” 字的俗寫體。因此, “詢初進(jìn)樣”,是說唐武德四年(621), 歐陽詢進(jìn)呈的是開元錢的蠟樣祖模。對于這一文獻(xiàn)記載, 有爭議的是甲文主人, “但蠟樣便于修整”, 是唐代選用蠟料做祖模的重要原因。雕造錢型蠟?zāi)Ｅc面塑藝人的塑面手藝有些相像, 所不同的是, 面塑成型后即為產(chǎn)品,而蠟?zāi)Ｔ谒茉斐尚椭筮€需按工藝要求加表層泥料制成鑄型、加溫熔模、澆注銅液、退溫保養(yǎng)以及鑄件表面加工處理等工序。南宋, 已經(jīng)掌握“用蠟為?！?鑄器的全套工藝過程。當(dāng)時(shí)趙希鵠著錄的《洞天清祿集》是目前世界上最早的失蠟法鑄造技術(shù)文獻(xiàn)。因此, 從理論上分析, 南宋采用蠟?zāi)Ｗ髯驽X, 翻鑄母錢的推測是能夠成立的。折三慶元銅樣的存在, 有可能為我們從實(shí)踐上取證南宋采用蠟?zāi)Ｗ驽X, 提供了一個(gè)重要的實(shí)物參考。

南宋錢幣博物館保存的這枚在1998年從上海國際商品拍賣有限公司獲得的軟模銅樣,在清代已有發(fā)現(xiàn)。清同治二年(1863)王錫棨《貨泉匯考》卷之八, 也收錄有一枚同樣的原錢拓本。13  從拓本可以看出,除文字大小存在版別之外, 其祖錢雕造工藝及撥塑手法, 與“上海國拍” 的那枚如出一轍, 說明折三慶元軟模銅樣早在一百多年前已有實(shí)物面世。近時(shí)出版的一本錢幣辭典,收錄了一枚折三慶元素背錢, 錢文版式與六年版流通錢無異, 應(yīng)為慶元六年流通錢試樣。

2006年7月, 浙江海寧鹽官鎮(zhèn)洪武窖藏中也發(fā)現(xiàn)一枚慶元折三光背錢,14 經(jīng)實(shí)物觀察, 錢文已無軟模貼塑碾壓之征狀, 也看不到粘貼剔修的“刀” 痕, 版式與慶元五年流通錢(圖2之3)錢文比較接近, 應(yīng)屬慶元五年流通版試鑄銅樣。 15

我們把上述慶元素背錢拓本排在一起, 不難看出百年前發(fā)現(xiàn)的那枚是升通大字版軟模銅樣,八年前江蘇送拍的那枚是降通小字版軟模銅樣, 

最近浙江海寧出土的那枚是流通版銅樣。由此證明, 南宋神泉監(jiān)在慶元三年接到戶部的頒鑄樣錢之后,自制錢模, 對祖模作多次修改, 直到符合標(biāo)準(zhǔn), 才將軟模作為祖錢用以澆鑄鑄母。不同年份的鑄錢, 在鑄母背穿下添加紀(jì)年文字,然后正式啟用鑄流通錢。

注釋:

①背“三” 慶元通寶折三大錢, 真品實(shí)物, 至今僅見一枚。南宋錢幣博物館藏?！吨袊X幣》1996 年第1期, 屠燕治《善璉發(fā)現(xiàn)背“三” 慶元通寶折三大錢》。

②也有按樣錢類別取名。將進(jìn)呈皇帝的上省樣錢稱為“進(jìn)呈樣錢” , 戶部的“頒鑄樣錢” 稱為“部頒樣錢” 。

③屠燕治《南宋錢樣考》, 《中國錢幣》2002 年1期。

④ “祖模銅樣” 的存在, 表明中國錢幣的鑄造是一個(gè)非常復(fù)雜的問題, 不同的時(shí)間, 不同的地區(qū), 不同的工藝階段都有不少細(xì)節(jié)沒有解決(姚朔民先生2007年6月11日函)。也如崇寧監(jiān)的“別鑄樣”?！渡教每妓鳌?“大觀二年, 宋喬年言諸路監(jiān)現(xiàn)鑄小平錢, 并依舊料例,仍令崇寧監(jiān)別鑄樣, 令工匠鑄到錫母五文足?！?/span>

⑤這種由錢監(jiān)雕造的祖錢模, 文獻(xiàn)記載有銅質(zhì)、錫質(zhì), 今從出土木錢和蠟?zāi)ｃ~樣判別, 也有用相對較軟性的材料, 如木質(zhì)和蠟質(zhì)。

⑥⑦ 《中國古代名物大典》, 上冊第1529; 1526 頁。

⑧ 《古錢的鑒定和保養(yǎng)》, 第二章、第三節(jié), 古代的鑄幣工藝;上海翻譯出版公司1985年11月版, 第85、86頁。

⑨戴志強(qiáng)《兩宋木質(zhì)雕母錢的發(fā)現(xiàn)和研究———兼論宋錢的鑄造工藝》, 《中國錢幣》, 2003年第3 期。

⑩張秀民《中國印刷術(shù)的發(fā)明及其影響》, 人民出版社, 1958年2月版, 屠燕治《東至縣南宋“關(guān)子” 印版補(bǔ)證———兼談東至版的用材、用墨及用法》。

11潘吉星《中國古代四大發(fā)明:源流、外傳及世界影響》, 中國科學(xué)技術(shù)出版社, 2002年12月, 175 頁。

12 《唐會要》卷八九《泉貨》。

13初刊于民國十三年(1924)中華書局的珂羅版影印本, 后見于1992年上海古籍出版社出版、馬飛海、王貴忱兩先生主編的《中國錢幣文獻(xiàn)叢書》第18輯。

14盛元《一枚“慶元通寶” 折三光背錢》, 《浙江錢幣》2007年第2 期第5頁。

15屠燕治《新見神泉監(jiān)折三慶元銅鑄試樣》, 《浙江錢幣》2007年第4 期。

（本文刊于《中國錢幣》2008年3期）