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杜本內(nèi)酒，巴黎, 1934年 安德烈·柯特茲 “柯特茲有著偉大攝影家必不可少的兩個資質(zhì)，即對這個世界、人與生命的不倦的好奇心，和精致的造型感覺。”——布拉塞 
安德烈·柯特茲（André Kertész，1894—1985） 安德烈·柯特茲（André Kertész）1894年出生于匈牙利城市布達佩斯。從學校畢業(yè)后，柯特茲來到布達佩斯的證券交易所工作，但是他對這些并不感興趣，反而更愿意在河邊釣魚、游泳，或者給雜志社投稿自己的畫作。在第一次翻閱到攝影雜志時,科特茲就被激發(fā)了想學習攝影的念頭。在賺了足夠的錢后，他在1912年購買了他的第一臺相機(ICA盒式相機)。閑暇時，他帶著相機去拍攝當?shù)氐霓r(nóng)民，吉普賽人，以及匈牙利平原附近的風景。到1914年時，他的獨特的風格就已經(jīng)開始形成，也是在那一年，20歲的科特茲被送往一戰(zhàn)的前線，他帶著一臺輕便的相機穿梭在壕溝之中堅持拍攝。1917年，還在部隊里服役的科特茲，就已在《érdekes újság》雜志上發(fā)表了作品。在戰(zhàn)場上拍攝的大部分影像，都在1919年的匈牙利革命中被毀了。
伊麗莎白和我，巴黎，1931年 
巴黎, 1925年 
蒙德里安的畫室, 1926年 
小狗，巴黎, 1928年 1925年，柯特茲前往藝術(shù)世界的首都巴黎，他用在布達佩斯街頭漫步的方式，把相機朝向藝術(shù)之都的每個角落，兩年后在前衛(wèi)的SacreduPrintemps畫廊開了首次個展，立刻轟動法國藝壇，當時還很貶視攝影的藝評家們都慷慨的贊賞他。一向自傲的法國人，完全接受了柯特茲的攝影表現(xiàn)。因為柯特茲的影像是那么精致、優(yōu)雅而富詩意，恰投其所好。柯特茲開始被有名的畫刊編輯們追逐著，他替歐洲最好的刊物工作，歐洲的博物館也開始收集他的作品。
盲人小提琴家，匈牙利, 1921年
默頓，法國，1928年 
紐約，美國自然歷史博物館，鷺，1969年 
餐叉，巴黎，1928年 柯特茲從18歲擁有第一臺相機起就建立了終生的風格只對平凡的街頭人生情有獨鐘，而用平凡的手法記錄它們。有評論家認為柯特茲的每張照片都充分顯示了藝術(shù)與生活融合一體的境界，他的感受和表現(xiàn)沒有距離，不夸大也不保留。就是這種品質(zhì)使他成為大師們的老師，眾流歸宗的元祖。
布達佩斯，1914年
馬戲團，布達佩斯，1920年
郁金香，紐約, 1939年
法國，1930年 柯特茲的大部分攝影作品乍看起來異常簡單，他將目光聚焦室內(nèi)靜謐的一角、一個搭在盤沿的叉子、水下游泳的男子抑或從橋上俯視的城市一角?？绿仄澋淖髌愤€包括實驗先鋒意味十足的變形的門框，透過凹凸不平的鏡面展現(xiàn)扭曲的裸女等。在攝影史上，他是變形手法的始作俑者，其人體攝影早就展現(xiàn)出了超現(xiàn)實主義神韻。
街市，巴黎，1931年
雨天，東京, 1968年
埃菲爾鐵塔，巴黎，1929年
紐約，1955年
馬提尼克，1972年 柯特茲使平凡而普通的景象充滿了新的情趣，對線條、角度、光影之間的對比關(guān)系有著高度的敏感，同樣的場景，在他的鏡頭下就會呈現(xiàn)出完全不同的隱藏的詩意。柯特茲強調(diào)個人的感受，情緒永遠是首要條件，這使他的作品大多帶有實驗的性質(zhì)。柯特茲告訴朋友說：“我出于本能的直覺試圖在我的照片中展示出畫家的精神力量，這就是他的簡潔、簡潔、簡潔。”關(guān)于柯特茲的風格，評論家基斯馬克說得最為精辟：“柯特茲的照片簡單得像是在騙人……他一直保持著自己看東西的真實性，其結(jié)果是他的藝術(shù)和生活不可避免地一同掉進攝影中?！?span>
雨天，東京, 1968年
紐約，1944年
紐約，1947年
紐約，1960年
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