文徵明是明代“吳門畫派”的重要畫家之一，畫史上與明代杰出山水畫家沈周并稱“文沈”，對(duì)后世畫壇有深遠(yuǎn)影響。

文徵明學(xué)畫，遠(yuǎn)師郭熙、李唐，近追趙孟頫與王蒙。他對(duì)于古人作品，能作“師心自詣”，重于“神會(huì)意解”，不在“一筆一墨之肖”。

明代文徵明《蘭亭修禊圖》（金箋）

文徵明的繪畫作風(fēng)，早年細(xì)致清麗，中年用筆粗放，晚年則粗細(xì)兼具，而得清潤自然之致。

評(píng)家認(rèn)為，文徵明的畫風(fēng)有粗有細(xì)，粗的有以水墨為之，細(xì)的比較工整，往往以青綠為之，故其作品有“粗文”、“細(xì)文”之稱。萬歷以后，被贊譽(yù)的是“粗文”。

明代文徵明國畫山水

文徵明流傳下來的作品，如《春深高樹圖》《真賞齋圖》與《山雨圖》《古木寒泉圖》，即是兩種畫風(fēng)，前者工，后者放。

“細(xì)文”之作如《真賞齋圖》，紙本設(shè)色，作于88歲，描繪修竹叢生，古檜高梧掩映草堂書屋，用筆細(xì)謹(jǐn)沉穩(wěn)，設(shè)色典雅，這樣高齡的作者，竟能畫出這樣的細(xì)致作品，這在畫史上不多見，沒有充沛的精力和認(rèn)真對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度是辦不到的。

明代文徵明國畫山水作品

文徵明有不少紀(jì)游的畫作，有著一定的寫生意義，比如《石湖圖》《洞庭西山圖》《金焦落照?qǐng)D》《金陵十景》《拙政園圖》等。

文徵明的作品，還有兼工帶寫的如《臨溪幽賞圖》《綠蔭長夏》《松壑飛泉圖》等，總之，文徵明的作品，不論粗細(xì)，都以蒼秀婉逸見長。

文徵明，初名璧，字徵明，更字徵仲，號(hào)衡山，與沈周同為長洲人。50歲后以歲貢生薦試?yán)舨?，授翰林待詔，在京師三年即辭歸。

文徵明富有文學(xué)修養(yǎng)，是一位畫家兼詩人。與王寵、陸師道、陳道復(fù)、王穀祥、彭年、周天球、錢穀等交往。

據(jù)《明史》記載，他在年輕時(shí)“學(xué)文于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周”。他的書法十分精妙，工行草書，體勢(shì)流利秀勁。當(dāng)時(shí)與祝枝山、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。

文徵明66歲行書題沈周《西山雨觀圖卷》

文徵明到了晚年，聲望愈高，向他求畫者，車馬盈門，有的以重金爭購其畫。

據(jù)說，文徵明生平有三不肯應(yīng)即“宗藩、中貴、外國”，有一豪貴“以寶玩為贈(zèng)，不啟封而還之”，一時(shí)傳為佳話。但“門下士贗作者頗多，徵明不禁”，類似這種作風(fēng)的，在明代畫家中并不少見。

明代文徵明《白玉蘭圖》

文徵明康健高壽，至90歲卒，一生過著較為舒適的士大夫的優(yōu)裕生活。

《明史》本傳上有一段話被后世學(xué)者關(guān)注：“徵明幼不慧，稍長，穎異挺發(fā)”，這就透露了文徵明年輕時(shí)的認(rèn)真磨練。

“幼不慧”者而能達(dá)到“穎異挺發(fā)”，除了用功努力，沒有其他捷徑可走。

明代文徵明《桃源問津圖》

自然，由于時(shí)代的局限，文徵明所畫，只能止于一般士大夫之所得，藝術(shù)境界似不夠?qū)掗?。在他影響下學(xué)畫的，摹古風(fēng)氣仍然不輟。

作為吳門派大師，獎(jiǎng)掖后學(xué)當(dāng)仁不讓，尚有錢穀、陸師道、張堯思、徐泓澤、錢貢等不下二三十人，都出自文徵明之門，所以明代中葉以后，吳門畫派的聲勢(shì)還是煊赫的。