 張宏賓 ZHANG HONGBIN 1942年生，1960年畢業(yè)于中央美術學院附中，1965年畢業(yè)于中央工藝美術學院壁畫專業(yè)，是新中國培養(yǎng)的第一批壁畫專業(yè)工作者。1977年，參與恢復重建山東師范大學藝術系，擔任教授、系主任。1987年應邀從山東師范大學赴美國舊金山州立大學講學，以杰出藝術家身份定居美國至今。 是著名旅美畫家，中國美術家協(xié)會會員，山東省美術家協(xié)會顧問，中國畫學會(美國)榮譽會長，中國壁畫家學會理事，山東省壁畫藝術研究院名譽院長。 曾任美國舊金山州立大學教授、麥賽德加州大學教授，近年來受聘于山東多所藝術院校并擔任中國藝術研究院碩士研究生班導師  ZUO PIN XIN SHANG 
張宏賓大學期間專攻壁畫，畢業(yè)之后涉足油畫、中國畫、絲網(wǎng)版畫、重彩畫、潑彩畫等領域。三十年的美國生活讓他見證了美國藝術從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義的劇烈變化，飛速發(fā)展的高科技引導了藝術家的智慧與創(chuàng)造，導致大量的科技圖像、物品裝置代替了原有的繪畫形式，令人目眩神迷。即便常年生活在國外，“文化自覺”意識讓張宏賓一直關注著中西方文化差異，并反觀、重新審視本民族的文化。藝術是什么?藝術表現(xiàn)什么?諸如此類的問題不斷沖擊他反復思考、深度探究。從20世紀90年代中期開始，中國情結促使張宏賓又拿起了毛筆、宣紙轉向水墨畫的創(chuàng)作，以潑彩畫為載體，探尋傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中西方文化相結合的藝術追求和理念。 “傳統(tǒng)與現(xiàn)代并重”是張宏賓堅定的藝術追求 張宏賓堅守中國傳統(tǒng)文化而又不失對現(xiàn)代繪畫形式的深度探索。他認為，傳統(tǒng)應該是承接雄渾博大的漢魏藝術，瑰麗燦爛的唐宋繪畫，以及明清以來豐富多變的水墨畫和民間藝術，這才是中國當代藝術的淵源。他從中國古代的青銅器、彩陶、古瓷和殘帛中挖掘色彩表現(xiàn)的靈感，帶進他的潑彩畫創(chuàng)作之中。石青石綠、朱砂沉著和墨線勾勒形成畫面的色相明快、墨色交融成為無可抗拒的藝術魅力。而中國畫的現(xiàn)代形態(tài)仍是他作為旅美中國藝術家的時代命題，并踐行著20世紀30年代美學家宗白華對中國畫發(fā)展道路做出的展望：恢復傳統(tǒng)運筆線紋之美與其偉大的表現(xiàn)力;傾心注目于色彩流韻的真景，創(chuàng)造濃郁且清新的色相世界;在現(xiàn)實生活中體驗，并表達時代精神與節(jié)奏，挖掘人世間的真善美。 張宏賓不僅喜歡繪畫，更是把繪畫視為生命和生活全部，他的繪畫鐘情于表現(xiàn)人，表達現(xiàn)代人的思想和情感。從觀照人心靈深處的靜寂入手，以求天、地、人之間的渾然融化;借傳統(tǒng)之力，將現(xiàn)實生活中人的境界與藝術的境界充分融合起來。 “和而不同”是張宏賓堅守的藝術創(chuàng)作理念 五十多年的藝術耕耘，張宏賓親歷了由壁畫、油畫、絲網(wǎng)版畫、重彩畫到潑彩畫的發(fā)展和創(chuàng)新，是一位多向進取、藝術結構多元化的成功畫家。在他看來，“藝術要'和而不同’，'和’是要有法則，要尊重藝術的規(guī)律;'不同’是要有個人的面貌”。張宏賓關注西方現(xiàn)代藝術，研究中西方藝術的相融共通。實際上，中西方藝術的結合早在敦煌壁畫中就初見倪端，近百年來無數(shù)藝術前輩做了諸多成功的實踐。他說：“作為一個藝術家應該從橫、豎、經(jīng)、緯去學習和參照，既要豎向承接民族藝術的傳統(tǒng)，又要橫向關注當代藝術的趨勢和走向，一個健康的人總是不怕擷取各種不同的營養(yǎng)的。”張宏賓在立足現(xiàn)代與民族的同時，學習中國傳統(tǒng)藝術，吸納西方現(xiàn)代藝術精華，從而形成鮮明個性的繪畫語言。他的潑彩畫，把斑駁陸離的形色處理與飄逸瀟灑的空間組合自然地結合起來，不僅透露出中國文人胸襟中的傳統(tǒng)格局，同時還蘊含著西方現(xiàn)代藝術的抽象成分。 清華大學美術學院劉巨德教授在評論張宏賓的作品時說到：“無論人物、駿馬都由堅實的造型和隨意流動的彩墨構成，他把文人畫的筆墨與潑彩相結合，扎實的繪畫功底和亦中亦西的抽象思維相結合，為中國寫意人物畫做出了新的探索。”藝術的“和而不同”表明他在繪畫藝術不斷探索征程上的堅守、探尋和踐行。 “潑彩”是張宏賓藝術創(chuàng)作的主要手法和媒介 自20世紀90年代中期以來，張宏賓最常用的創(chuàng)作手法是“潑彩”。實際上，“潑彩”也是傳統(tǒng)水墨畫的手法之一，張大千、劉海粟等都把“潑彩”很好地用到山水畫中。而張宏賓把“潑彩”用在人物畫中，是為了創(chuàng)造一個抽象空間來烘托畫面意境的重要手段。具體而言，以“隨機生發(fā)”和“色彩強烈”的表現(xiàn)手法，激發(fā)觀賞者無限想象空間?！半S機生發(fā)”是他在潑彩時瞬間產(chǎn)生的具有偶然性的“恍兮惚兮，其中有象”的渾茫畫面效果，并以此為契機尋覓、勾勒出形象，如此藝術思維的“意冥玄化，神與物游”更富有極強的創(chuàng)造性?！吧蕪娏摇笔菑埡曩e潑彩畫的又一特點，純度較高的紅、綠、藍色有節(jié)奏地點綴穿插于畫面之間，形成節(jié)奏明快、色相飽和、調性統(tǒng)一的色彩交響曲。畫面呈現(xiàn)的古代壁畫剝蝕殘缺、商周青銅器斑駁陸離的石綠色彩和物象的若隱若現(xiàn)，仿佛引導觀賞者通往“雖由人作，宛如天開”、“神光離合，乍陰乍陽”的藝術境界。以功底扎實的線造型是張宏賓潑彩畫的第三個特點。多年來，在對中國傳統(tǒng)繪畫，尤其是對傳統(tǒng)壁畫研究的基礎上，他融合了西方繪畫藝術理論，吸收了馬蒂斯、畢加索的造型方法，形成了具有個性的造型語言。 隨機生發(fā)、色彩絢麗和線造型的巧妙結合形成了張宏賓潑彩畫的藝術境界和原創(chuàng)意識。中央美術學院教授張世彥教授說：“宏賓的潑彩畫以前所未有的原初藝術形態(tài)，顯示了作者的原創(chuàng)意識和作品的原創(chuàng)力度?！睆埡曩e的潑彩畫是他幾十年的藝術探索、人生體驗、感悟思考疊加而成的藝術精華。 作者簡介：劉佳 中國藝術研究院美術研究所研究員
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