程振國
程振國作品 縱觀中國繪畫史,詩書畫印皆能者甚少,而程振國就是其中之一。 程振國以山水畫揚(yáng)名于世,長期深入體察真山真水,繼承并發(fā)揚(yáng)了抱石皺法,其山水畫作品剛毅清秀,氣勢(shì)磅礴,壯麗沉雄,章法不落俗套。在他成長的過程中,程振國開始研究水法暈染和筆墨技法的融合,其山水畫深受傅抱石、關(guān)山月的影響,常選取大好山河作為描繪對(duì)象,有著濃郁的歷史氣息,用筆洗練,線條勁健,形象高古,注重表現(xiàn)山水的內(nèi)在氣質(zhì),深得傳神之妙。程振國與作品
程振國作品 程振國作品 程振國山水畫的藝術(shù)特色
傳統(tǒng)山水畫非常推崇以形傳神,形神兼?zhèn)淠松掀芬?,程振國深得傳統(tǒng)山水畫之神髓,他非常注重山水神情的刻畫,尤其是山水的內(nèi)在的表現(xiàn),將山水形象表現(xiàn)得傳神而氣韻生動(dòng)。程振國是有著深厚文化功底的畫家,他善于從歷史背景、性格特征、內(nèi)心情感等方面研究歷史中的山河形象,以傳統(tǒng)的造型方法刻畫山河景象,根據(jù)自我想象再現(xiàn)山河形象,畫中景象多為自然瀟灑、氣節(jié)高尚的名山大川,深入品讀程振國山水畫,可以發(fā)現(xiàn)程振國塑造的壯美河山形象雖各有特點(diǎn),但有許多相似之處,這正是程振國山水畫呈現(xiàn)出的程式化特征。程振國作品
程振國作品
程振國作品 (二) 線條筆墨 傳統(tǒng)山水的基本特征是以線造型,線條、用筆和氣韻有著密切。善筆力者多骨,不善筆力者多肉,程振國繼承了傳統(tǒng)的山水畫技法,常以骨法用筆的方法描繪河山細(xì)節(jié),這在很大程度上奠定了程振國山水畫的歷史地位。骨法源于顧愷之的重疊彌綸有骨法,程振國山水畫借鑒了顧愷之的骨意,常用高古游絲描勾勒山間造型,用飛白線條表現(xiàn)山勢(shì)與云霧,展現(xiàn)出一種高遠(yuǎn)傳神的韻味。雖然程振國山水畫以線為主,但并不局限于傳統(tǒng)技法,而是將寫意元素融入工整統(tǒng)一的筆法之中,形成了風(fēng)格獨(dú)特的抱石皺,程振國曾言,中國畫是完全根據(jù)線條組織成功的即是古人所謂的筆。程振國作品
程振國作品 程振國與恩師梁樹年 線條虛實(shí)得當(dāng),虛時(shí)構(gòu)圖疏散明朗,形象隱約可見,實(shí)時(shí)構(gòu)圖密集,形象清晰,用筆沉著有力,這種線條運(yùn)用借鑒了顧愷之高古游絲描的綿柔細(xì)長,并以方折線條的停頓感表現(xiàn)線條力度,將山水畫中的抱石皺運(yùn)用于人物畫中,產(chǎn)生了一種流動(dòng)飄逸的感覺。中國畫中筆墨不分離,用墨離不開用筆,程振國深得傅抱石、關(guān)山月的用墨之法,喜歡運(yùn)用破墨法、破色法等傳統(tǒng)技法,先用焦墨、濃墨,然后再用淡墨,最后略加著色。也繼承了張大千、梁樹年用水的暈染功法,他對(duì)山體、樹叢的層層積染,對(duì)瀑布兩側(cè)的石壁大加渲染,與自然山水完全融為一體。此外,程振國用墨有許多獨(dú)到之處,他常從大處著筆,用大片潑墨渲染畫面,然后經(jīng)營細(xì)部,慢慢收拾。在渲染畫面時(shí),程振國喜歡用大量的水將畫面潤濕,用熨斗熨干再染,使畫面產(chǎn)生濃重的立體感,或用大面積白色突出小塊兒黑色,這對(duì)水的熟練使用的意義幼年之時(shí)張大千的親自教導(dǎo)和梁樹年長期的技法傳授。程振國作品
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(三) 意境與格調(diào) 意境是情景交融、主客統(tǒng)一、物我兩忘的藝術(shù)境界,它是傳統(tǒng)美學(xué)的重要范疇,也是傳統(tǒng)繪畫追求的至高目標(biāo),境非獨(dú)謂景物也謂之有境界。繪畫作品體現(xiàn)著畫家的思想情感、價(jià)值理想、人格氣質(zhì)等,作品的美學(xué)品格是畫家人格修養(yǎng)的無意識(shí)流露。程振國性情率真,不拘小節(jié),為人光明磊落,灑脫不羈,且飽讀詩書,有著極高的文化修養(yǎng),其人物畫作品多用筆揮灑自如,用墨酣暢淋漓,格調(diào)優(yōu)雅高逸,意境深邃悠遠(yuǎn),可謂人物畫中的逸品。程振國作品
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程振國人物畫的藝術(shù)成就 第一,程振國消解了傳統(tǒng)山水畫的筆墨形式。 傳統(tǒng)人物畫強(qiáng)調(diào)中鋒用筆,以線造型,含而不露,處處體現(xiàn)著溫柔敦厚的古典韻味,程振國突破了千篇一律的線描程式,將散鋒破筆之法融入傳統(tǒng)山水畫畫之中,使線條靈活多變,人物動(dòng)意盎然,亂頭粗服之中不乏謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì),一筆下去,隨勢(shì)鋪衍,順逆行筆既痛快淋漓,又含蓄微妙,這實(shí)為以形寫神之創(chuàng)舉。程振國作品
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程振國作品 第二,程振國強(qiáng)化了傳統(tǒng)山水畫之動(dòng)勢(shì)。 程振國借鑒了魏晉山水畫飛動(dòng)的線條,放筆直掃,以凌厲飛動(dòng)之筆勾勒出靈動(dòng)的風(fēng)采,他筆下的大山、奔流等毫無陳腐之氣,而是清新獨(dú)特、充滿生機(jī),那情真意切、楚楚動(dòng)人的形象成了現(xiàn)代精神的化身。隨著時(shí)代發(fā)展,繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì),中國畫不再講究筆墨形式,并逐步走向沒落,但程振國卻能以傳統(tǒng)山水畫為基礎(chǔ),自出新意,獨(dú)樹一幟,推進(jìn)傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)新,在幼年時(shí)期就被張大千稱贊為后生可畏。 程振國人物畫氣勢(shì)磅礴、精致細(xì)微,山川神情出神入化,樹木、山石等盡顯風(fēng)骨,這對(duì)中國傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展有新的啟示
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