【編書者說】  

　　作者：高楊（黃山書社副編審）；楊子耘（豐子愷外孫）

　　朱光潛曾說：“豐子愷從頂至踵，渾身都是個藝術(shù)家。他的胸襟，他的言論笑貌，待人接物，無一不是藝術(shù)的，無一不是至愛深情的流露?！边@一評論抓住了豐子愷藝術(shù)特色的本質(zhì)，即藝術(shù)來自對生活的熱愛。

　　除了漫畫，豐子愷的藝術(shù)形式表現(xiàn)在多個領(lǐng)域，有散文創(chuàng)作、文學(xué)翻譯、藝術(shù)教育、文藝?yán)碚摰?。這些藝術(shù)形式，都保持了直通生活感性的特色。但是由于種種原因，豐子愷在書籍裝幀領(lǐng)域所取得的成就，并不為廣大讀者所知悉。《封面子愷》一書，展現(xiàn)了178幅豐子愷設(shè)計的書衣，是豐子愷封面設(shè)計精品集，并由其后人根據(jù)相關(guān)史料擇要撰寫了66個封面故事，細(xì)述設(shè)計前后的緣由。豐子愷的封面設(shè)計作品，以漫畫入裝幀，率真、簡潔、親切，注重詩意和童趣，講求構(gòu)圖和圖案，造成一種有溫度的裝飾效果，在書籍裝幀史上是一顆璀璨的明珠。

《封面子愷》 吳達(dá) 楊朝嬰 楊子耘 編著 黃山書社

　　從生活的角度設(shè)計圖書封面

　　豐子愷在浙江省立第一師范學(xué)校讀書時，曾參加學(xué)生藝術(shù)團體“樂石社”，該團體由李叔同和夏丏尊任指導(dǎo)老師。豐子愷就是在這一時期初步掌握了木刻和金石的技法。朱光潛認(rèn)為豐子愷的早期作品就是木刻。他回憶說：“豐先生刻木刻是在白馬湖時候，即1923、1924年間。我們大家經(jīng)常在一起談天，他常常是當(dāng)場畫好了立即就刻，刻好后就傳給我們看?！敝旃鉂撍f的“白馬湖時候”，是指豐子愷在上虞白馬湖畔春暉中學(xué)任教時期。這時豐子愷開始涉足圖書封面設(shè)計藝術(shù)，不少作品是單色的，與李叔同的《南社通訊錄》風(fēng)格近似，讓人聯(lián)想到木刻的尖利刀鋒痕跡。

　　盡管豐子愷學(xué)習(xí)并實踐過木刻技術(shù)，他的畫也很有木刻韻味，但隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步，制作鋅板銅版已很普及，他的封面畫大多改以毛筆描繪后直接制版印刷。這一表現(xiàn)形式的變化，更加突出了豐子愷在封面設(shè)計上的藝術(shù)風(fēng)格。

　　林語堂曾向他約稿寫一篇《談漫畫》，他坦言對自己的畫的性狀還不知道，怎么能夠普遍地談?wù)撘话愕穆嬆??！拔业漠嬇c我的生活相關(guān)聯(lián)，要談畫必須談生活，談生活就是談畫?！蓖瑯拥?，豐子愷也是從生活的角度來設(shè)計圖書的封面。

　　他對書籍裝幀所持有的理念，比較集中地反映在為《君匋書籍裝幀藝術(shù)選》撰寫的前言里：“深刻的思想內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式的結(jié)合，是優(yōu)良藝術(shù)作品的根本條件。書籍裝幀既屬藝術(shù)，當(dāng)然也必具備這條件，方為佳作。蓋書籍的裝幀，不僅求其形式美觀而已，又要求能夠表達(dá)書籍的內(nèi)容意義，是內(nèi)容意義的象征。這仿佛是書的序文，不過序文是用語言文字來表達(dá)的，裝幀是用形狀色彩來表達(dá)的。這又仿佛是歌劇的序曲，聽了序曲，便知道歌劇內(nèi)容的大要。所以，優(yōu)良的書籍裝幀，可以增加讀者的讀書興趣，可以幫助讀者對書籍的理解?！?/p>

　　他畫畫時，在內(nèi)容上不借鑒或模仿，只在生活中尋取素材，獲取自己的靈感。在書籍裝幀上，他也有同樣的主張：“當(dāng)然可以采取外國裝幀藝術(shù)的優(yōu)點，然而必須保有中國的特性，使人一望而知為中國書。這樣，書籍便容易博得中國廣大群眾的愛好?！?/p>

　　把漫畫引入封面的第一人

　　姜德明說豐子愷“第一個把漫畫引入封面”，陳星指出“子愷漫畫不以諷刺、滑稽見長，而是體現(xiàn)出更多的抒情性和詩意”。豐子愷在封面設(shè)計的道路上不斷追求創(chuàng)新，用“形狀”和“色彩”來表達(dá)他對圖書的理解，也在一幅幅封面上描繪抒情和詩意。

　　《海的渴慕者》是豐子愷的第一幅封面設(shè)計作品。這是一本1924年出版的短篇小說集，《海的渴慕者》是其中的一篇，描寫了一個青年因為家庭、社會、愛情等束縛和不幸遭遇而悲觀絕望，最終跳海自殺。作者孫俍工與夏丏尊、豐子愷都住在白馬湖，由夏丏尊寫序，豐子愷設(shè)計封面。封面上一個赤身的人坐在礁石上，頭發(fā)豎立，雙手張開，抵住身下的礁石。他面向大海，遠(yuǎn)處海平面下升出的一點太陽，刺射出的光線占據(jù)了半面篇幅，張力感十足。

　　《我們的七月》是“我們社”的創(chuàng)刊號，對豐子愷意義重大。在這本刊物上，他發(fā)表了第一幅漫畫作品《人散后，一鉤新月天如水》。這幅畫以線條的筆墨描畫了卷簾和窗幾，尚有余溫的茶壺茶杯，窗外的一鉤新月，散發(fā)出靜謐溫馨的意境。鄭振鐸正是看到這幅漫畫，才開始不斷向豐子愷約稿，在他主編的《小說月報》上發(fā)表。積累日久，這才有了文學(xué)周報社出版的《子愷漫畫》的面世。“從此我才知我的畫可以稱為'漫畫’，畫集出版時我就遵用這名稱，定名為'子愷漫畫’?！?/p>

　　《從軍日記》的封面則很有意思，它有兩個封面，一個外封，是豐子愷的女兒——六歲軟軟（豐寧馨）的畫作，稚嫩的手筆描繪了五個戰(zhàn)士奔赴沙場的景象；一個內(nèi)封，是豐子愷自己畫的，因為擔(dān)心作者謝冰瑩不能接受小女孩的封面畫，作為備選。謝冰瑩兩幅作品都不愿放棄，這本書也就有了兩個封面。

　　一幅幅別致的封面，亦如“一片片的落英都含蓄著人間的情味”?！段覀兊牧隆返姆饷?，一襲綠色鋪展開來，帶來沁人的寧靜與清涼。朱自清的《蹤跡》，封面上豎幅的海景，白云朵朵排列，海鷗低飛，浪花錯落有致，還有大幅留白?！兑魳返某ＷR》設(shè)計了兩個人在樹下背對背吹奏的音樂元素?！稅鄣慕逃飞祥W耀的“紅心”，展示了撲面而來的愛意。《中國青年》的封面，豐子愷按照這本雜志所擔(dān)負(fù)的使命，兩份封面都有“一支箭”的元素，表達(dá)了矢志不渝的信念，寓意深刻?！锻捀乓泛推渌糜帽秤暗姆饷嬉粯?，畫面上三個孩童的背影，在碩大圓月的映襯下，格外讓人愛憐?！秶咎铼毑郊酚眉粲暗男问?，樹間彎月，屋檐貓影，窗下讀書人，完成安逸舒心的構(gòu)圖?！妒澜缫魳芳遗c名曲》，再度用剪影展現(xiàn)了音樂廳里的整支樂隊，有一種音符溢出的效果。此外，還有《兒童故事》系列封面，畫面和諧，充滿童趣。

　　三代師生的書籍裝幀藝術(shù)

　　中國書籍裝幀設(shè)計藝術(shù)起步很晚，大致起始于晚清時期。鴉片戰(zhàn)爭以后，西學(xué)東漸，西方的哲學(xué)、科學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)等書籍大量翻譯引入中國。到甲午戰(zhàn)爭后，日文譯作開始增多，同時日式裝幀形式也開始引入國內(nèi)，出現(xiàn)了精裝和平裝兩種裝訂形式。由此，開啟了中國現(xiàn)代書籍裝幀的歷史，并涌現(xiàn)出了許多知名的裝幀設(shè)計家。

　　豐子愷是李叔同的學(xué)生，而陶元慶、錢君匋又是豐子愷的學(xué)生，三代師生在中國近代封面畫木刻、漫畫描繪以及圖案裝飾上起到了相當(dāng)重要的作用。

　　1905年8月李叔同赴日本留學(xué)，次年2月出版發(fā)行《音樂小雜志》，這是我國第一本音樂雜志。其中，除了兩幅插畫和三篇文章為日本人所作，其他都出自李叔同手筆，包括編輯出版事務(wù)都由他一人包辦。《音樂小雜志》是六十四開本的小冊子，封面彩色印制，總體藍(lán)色調(diào)，彩色套印。上端是手書刊名，右側(cè)是一束罌粟花，中間是黑色五線譜，襯以淺黃底色。五線譜選的是法國《馬賽曲》。這樣一幀封面，在1906年的中國堪稱時髦。豐子愷的封面畫《海的渴慕者》《童話概要》《苓英》《世界奇觀》《青鳥》等，也都沿用《音樂小雜志》橫排從右向左的書寫形式。

　　豐子愷從日本“游學(xué)”歸來后，在上海?？茙煼秾W(xué)校教授西洋繪畫和圖案畫課程，學(xué)生中有陶元慶與錢君匋。當(dāng)時陶元慶特別喜歡封面設(shè)計，魯迅出版的圖書封面都是由他“承包”設(shè)計的。錢君匋與陶元慶關(guān)系密切，陶元慶設(shè)計封面，錢君匋一旁看著，很快掌握要領(lǐng)，也開始接觸書籍裝幀設(shè)計這門藝術(shù)。

　　陶元慶設(shè)計封面，采用的是略帶抽象的圖案裝飾設(shè)計，這在中國封面裝幀史上是一種大膽創(chuàng)新。他為魯迅的譯作《苦悶的象征》設(shè)計的封面，就是用非寫實的手法描畫一個在壓抑中掙扎的半裸婦人，那略帶恐怖的畫面，很好地表現(xiàn)出“苦悶的象征”這個主題，得到魯迅的贊同，認(rèn)為這樣處理“使這書披上了凄艷的新裝”。陶元慶為魯迅設(shè)計的第二幅封面作品是《彷徨》，他選用橙紅色的紙張作為底色，配以黑色玩偶般的裝飾人物和一個猛砸下來的大太陽。魯迅稱贊“書面實在非常有力，看了使人感動”。

　　陶元慶也引薦錢君匋認(rèn)識了魯迅，使錢、魯二人成為忘年交。錢君匋的封面設(shè)計，也得到魯迅的好評，錢君匋就此成為知名的裝幀設(shè)計家。錢君匋的設(shè)計思想與豐子愷十分接近。錢君匋曾說，封面設(shè)計“首先難在獨特構(gòu)思，否則畫出來的作品無個性。成功的書面畫，要把書的中心內(nèi)容和盤托出，又杜絕淺、露、甜、媚、尖、脆，跳過這幾條鐵門檻，達(dá)到渾涵、含蓄，有畫外之味，圖有盡而意無窮”。封面也可以“從側(cè)面體現(xiàn)書的意境，道是無關(guān)卻有關(guān)，撥動讀者想象之弦，使之余音裊裊”。錢君匋還從商業(yè)角度闡釋了封面設(shè)計：“一本書放在一千本書中，要能第一個抓住讀者的視線，使之不忍離去，不由自主地想翻開書看上一眼，這本書的封面設(shè)計才算是成功的?！?/p>

　　李叔同、豐子愷和錢君匋、陶元慶三代師生，他們都是大師級的裝幀設(shè)計家。他們的封面作品構(gòu)思獨特、畫面和諧、寓意深刻、各具風(fēng)格；他們對成功的圖書封面設(shè)計的獨到見解和深刻闡釋，至今仍不過時，仍具有借鑒意義。這也是我們編寫《封面子愷》這本書的初衷。

　　本文圖片均選自《封面子愷》

　　《光明日報》（ 2021年05月06日 11版）