《我的姐姐》熱映時，我沒有時間去看，但從鋪天蓋地的評論中，我知道那是一個關于重男輕女的故事，改編自2013年一位姐姐在論壇的發(fā)帖《父母去世后，我把兩歲的弟弟抱養(yǎng)了出去》，只是現(xiàn)實比電影更殘酷，她寫道：
這位現(xiàn)實中的姐姐將弟弟送人、賣了房、結婚生子，她不后悔甚至慶幸自己當初的決定，時隔多年后她在網(wǎng)上寫下自己的故事，仍在歇斯底里地宣泄憤怒。一時間，關于二胎、原生家庭的悲哀、無辜的幼弟等等甚囂塵上。 隨著電影的熱映，“姐姐”的原型再次被罵得體無完膚。 節(jié)選自現(xiàn)實版“姐姐”的自述 而電影中由于改編了一些細節(jié)，讓姐姐得到更廣泛的同情與理解，最后開放式的結局也讓整部電影顯得溫情起來，但這個結局令一些人不滿，他們認為這是對以“姐姐”為代表的女性的道德綁架，是強行圓滿。 人類的悲歡并不相通《殺死一只知更鳥》中有一句話：“你不可能真正了解誰，除非你進入他的鞋子，陪他走上一段?！?/span> 弟弟是在姐姐上大學期間出生的，姐弟倆幾乎沒見過面，更談不上感情； 姐姐上大學開始便沒有花過家里一分錢，全靠自己勤工儉學完成學業(yè)； 姐姐剛參加工作不久，懷抱著去北京考研繼續(xù)深造的理想，并正在為此獨自努力著； 更諷刺的是，在父母意外身亡時，他們的手機里竟然沒有一張能證明女兒身份的照片，警察需要核實身份證信息才能確認親屬關系； 葬禮后，長輩們聚在一起討論弟弟的撫養(yǎng)問題，理所當然地甩鍋給姐姐，因為“長姐如母”。 養(yǎng)過孩子的人都知道，吃喝拉撒、教育醫(yī)療等等，除了金錢，更是時間、精力、體力與耐力的多重考驗，舉全家之力共同養(yǎng)育一個幼崽尚且雞飛狗跳，何況如今只剩下她一個人。 對于一個二十出頭的小姑娘而言，這幾乎是一個毀滅人生的檻兒，卻被那些“過來人”說得輕描淡寫：
甚至在聽到她說拒絕撫養(yǎng)弟弟時，一位老者沖上來，要替她死去的老爸教訓她。 他們不是不知道養(yǎng)育孩子的艱辛，他們只是選擇性忽略別人的痛苦，畢竟，人類的悲歡并不相通，只要事兒不砸到自己頭上，他們就可以從云端審視你，甚至“覺得你吵鬧”。 有些父母不是天性涼薄，他們只是不愛你什么樣的父母，會讓身體健全的孩子假裝殘疾呢？ 因為她是女孩，在尚未開放二胎政策的年代，父母還想拼個兒子，便逼迫她裝瘸，費盡心機弄到社區(qū)居委會開的殘疾證明。 至于女兒會不會因此遭遇別人異樣的目光？內心會不會受傷、會不會自卑？父母不關心，他們在乎的只是生二胎。 一次工作人員家訪，無意中撞見穿著裙子的安然，父母的謊言被拆穿，如意算盤落了空，父親怒不可遏地暴揍了她，她倔強地梗著脖子不肯求饒，更不喊疼，所有悲憤化成一聲怒吼：“我不是瘸子。” 弟弟說想吃爸爸做的紅燒肉了，安然說從來不知道爸爸還會做紅燒肉，她只吃過“筍子炒肉”。 天真的弟弟問：“好吃嗎？” “就是打屁股的意思??！”她苦澀地憶及童年陰影，聽到弟弟說：“爸爸從來不打我”。 她只是平靜地“哦”了一聲。 “我們的爸爸好像不是一個人”弟弟說。 這位爸爸也是“重男輕女”思想下的既得利益者。 奶奶對姑媽說：“我什么都要優(yōu)先我的兒子來，你就不要想了。” 姑媽考上了大學，卻被迫把讀書的機會讓給了弟弟。 后來她去俄羅斯做生意，人剛到莫斯科，卻被老母親一通電話拽了回來，只因為弟弟生了女兒安然，便讓她放棄自己的人生，回來照顧幼崽。 那組被她從俄羅斯帶回來的套娃，暗喻了她被套牢的人生啊。 奶奶對姑媽，父母對安然，顯然都是無情的，但他們是生性涼薄嗎？ 不！在兒子眼里，他們是慈母慈父，他們只是毫不猶豫地讓女兒犧牲，去給兒子當“墊腳石”、“鋪路磚”。他們不愛女兒。 不是所有的家都能稱得上“避風港”； 也不是所有的孩子都能得到父母溫柔以待； 這世間，總有些親人，會肆無忌憚地來傷害你的親情。 那些被苛待的姐姐們，你首先是你自己相比“姐姐應該讓著弟弟”，更沉重的是“長姐如母”。 姑媽的一生活在父母的PUA下，不曾反抗過。 她打心里是疼安然的，如果不是還有癱在床上的丈夫要照顧，或許她還會義無反顧地為去世的弟弟撫養(yǎng)幼子。
她才是“重男輕女”思想下最大的犧牲者，卻也一度固執(zhí)地成了它的維護者，她本能地把“長姐如母”的祖訓強加給安然，軟硬兼施。 她說：“我是姐姐，從生下來那天就是，一直都是！” 為了阻止安然把弟弟送給領養(yǎng)家庭，她曾憤怒地將水潑向正在復習的安然，也曾暗地里搞小動作，欺騙領養(yǎng)家庭說孩子有暴力傾向。
她覺得只有姐姐親自撫養(yǎng)弟弟，才是對弟弟最好的。就像當年她將安然接到家里養(yǎng)大，直到安然告訴她那些寄人籬下的日子里，自己被表哥當沙包練拳，被姑父偷看洗澡。 她幡然醒悟，自己的犧牲和付出，或許是“好心辦了壞事”。痛哭一場后，她終于對安然說：“套娃也不是非要裝進同一個套子里頭?！?/span>
那張殘疾證明，是安然心中的一道疤，她小心翼翼地將它藏在相框背后，她逃離父母，逃離原生家庭，卻希望以另一種姿態(tài)回歸，她得到父母的一句認可：
但她再也沒機會了。 于是，她將它取了出來，要與原生家庭做一次徹底的決裂，重啟新生，即便親人們不肯放過她，但作為新時代的女性，她有獨立的意識，不畏流言，不屈服于權威，她的人生才剛剛開始。
有個男孩曾經(jīng)這樣評價自己的女朋友：“她溫柔善良、樂觀上進，符合我對完美女孩的一切想象?！?/p> 但最終他選擇了和她分手，因為她是長女，有個弟弟是扶不起的“阿斗”，多年來父母理所當然地壓榨她，就像《安家》中房似錦的媽。 她哭著說：“我也不想當'扶弟魔’，但我從小到大接受的教育不允許我自私”。 重男輕女，不僅毀了女兒，也毀了兒子。那些父母們什么時候才肯清醒呢，這種思想何時才能被徹底消除？
編劇游曉穎：告訴女性應該怎么做，是不公平的，我們一直強調支持，而不是支配。電影設置了開放式的結局，我覺得挺好！，仁者見仁，智者見智。 導演殷若昕：“安然是一個強者，她不可能像姑媽那樣走老路，她不會做出完全犧牲未來的事?！?/span>
無論弟弟是被送給條件更好的領養(yǎng)家庭，還是被姐姐親自撫養(yǎng)，那都是姐姐的自主選擇，不同于被道德綁架。 安然代表了新時代女性的自我覺醒。 你覺得呢？ |
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