唐 李思訓(xùn) 江帆樓閣圖 絹本 101.9X54.7 臺北饒自然，元代畫家，字太虛，號玉笥山人，江西人。以詩畫名于時，畫得馬遠筆意。此書之所以命名為《山水家法》，大約是在于使學(xué)畫者不失『家數(shù)』，取法于一定而不雜。此書寫成據(jù)其自序于至正庚辰年（1350）。《山水家法》為中國山水畫法論著，此書一卷，附《繪宗十二忌》。是書以作者生平所見名跡，參考歷代畫史著作，自唐至元初，選出王維、李思訓(xùn)、荊浩、王宰、關(guān)仝、董源、李成、范寬、許道寧、郭熙、燕肅、趙令穰、王詵、李唐、米芾、李公麟、馬遠、夏圭、高克恭、商琦等20家，論其山水畫的筆意染法、淵源所自、風(fēng)格特征等，皆立言精要。書后附《繪宗十二忌》。是繼荊浩《筆法記》論『有形病』『無形病』之后，從布置、形象、比例、用墨、設(shè)色等許多方面論述山水畫之所忌。與此書的前部分相輔相成，系從不同角度總結(jié)山水畫創(chuàng)作與學(xué)習(xí)的經(jīng)驗之談。此書除所附十二忌流傳甚廣外，近世殊為少見。《繪宗十二忌》即：一、布置迫塞；二、遠近不分；三、山無氣脈；四 、水無源流；五、境無夷險；六、路無出入；七、石止一面；八、樹少四枝；九、人物傴僂；十、樓閣錯雜；十一、滃淡失宜；十二、點染無法。蓋此十二條從布置、形象、比例、用墨、設(shè)色等多方面論述山水畫之所忌，系從不同角度總結(jié)山水畫創(chuàng)作與學(xué)習(xí)的經(jīng)驗之談，比較全面地概括了前人的研究成果，故為畫界所采納。一曰布置迫塞。凡畫山水，必先置絹素于明凈之室，伺神閑意定，然后入思。小幅巨軸，隨意經(jīng)營。若障過數(shù)幅，壁過十丈，先以竹竿引炭煤朽布，山勢高低、樹木大小、樓閣人物一一位置得所，則立于數(shù)十步之外審而觀之。自見其可，卻將淡墨筆約具取定之式，謂之小落筆；然后肆意揮灑，無不得宜。此宋元君盤礴睥睨之法，意在筆先之謂。亦須上下空闊，四傍疏通，庶幾瀟灑。若充天塞地，滿幅畫了，便不風(fēng)致。此第一事也。
二曰遠近不分。作山水先要分遠近，使高低大小得宜。雖云丈山尺樹，寸馬分人，特約略耳；若拘此說，假如一尺之山，當(dāng)作幾大人物為是？蓋近則坡石樹木當(dāng)大，屋宇人物稱之，遠則峰巒樹木當(dāng)小，屋宇人物稱之；極遠不可作人物。墨則遠淡近濃，逾遠逾淡，不易之論也。 三曰山無氣脈。畫山于一幅之中，先作定一山為主，卻從主山分布起伏，余皆氣脈連接，形勢映帶。如山頂層疊，下必數(shù)重腳方盛得?。环捕嗌巾敹鵁o腳者大謬也。此全景大義如此，若是透角，不在此限。北宋 李成 晴巒蕭寺圖 絹本 56x111.8 美國納爾遜美術(shù)館 四曰水無源流。畫泉必于山峽中流出，須上有山數(shù)重，則其源高遠。平溪小澗必見水口，寒灘淺瀨必見跳波，乃活水也。間有畫一摺山，便畫一派泉，如架上懸巾，絕為可笑。五曰境無夷險。古人布境不一，有崒嵂者，有平遠者，有縈回者，有空闊者，有層疊者，或多林木亭館者，或多人物船舫者。每遇一圖，必立一意。若大障巨軸，悉當(dāng)如之。六曰路無出入。山水貫出遠近，全在徑路分明。徑路須要出沒，或林下透見而水脈復(fù)出，或巨石遮斷而山坳漸露，或隱坡隴以人物點之，或近屋宇以竹樹藏之，庶幾有不盡之境。五代 關(guān)仝 山溪待渡圖 臺北故宮博物院藏七曰石止一面。各家畫石皴法不一，當(dāng)隨所學(xué)一家為法，須要有頂有腳分棱面為佳。八曰樹少四枝。前代畫樹有法，大概生崖壁者多纏錯枝，生坡隴者高直，干霄多頂，近水多根。枝干不可止分左右二向，須尚間作正面背面一枝半枝。葉有單筆夾筆，分榮悴按四時乃善。九曰人物傴僂。山水人物各有家數(shù)，描畫者眉目分明，點鑿者筆力蒼古，必皆衣冠軒昂，意態(tài)閑雅。古作可法，切不可以行者望者負荷者鞭策者一例作傴僂之狀。 北宋 燕肅 關(guān)山積雪圖 絹本 30x40 故宮十曰樓閣錯雜。界畫雖末科，然重樓疊閣，方寸之間，向背分明，角連栱接，而不雜亂，合乎規(guī)矩繩墨，此為最難。不論江村山塢間作屋宇者可隨處立向，雖不用尺，其制一以界畫之法為之。 十一曰滃淡失宜。不論水墨、設(shè)色、金碧，即以墨瀋滃淡，須要淺深得宜。如晴景當(dāng)空明，雨景夜景當(dāng)昏蒙，雪景當(dāng)稍明，不可與雨霧煙嵐相似；青山白云，止當(dāng)于夏秋景為之。十二曰點染無法。謂設(shè)色與金碧也。設(shè)色有輕重，輕者山用螺青，樹石用合綠染，為人物不用粉襯；重者山用石青綠并綴樹石，為人物用粉襯。金碧則下筆之時其石便帶皴法，當(dāng)留白面，卻以螺青合綠染之，后再加以石青綠逐摺染之，然后間有用石青綠皴者。樹葉多夾筆則以合綠染，再以石青綠綴。金泥則當(dāng)于石腳沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景，乃照耀陸離而明艷也。人物樓閣雖用粉襯，亦須清淡。除紅葉外，不可妄用朱金丹青之屬，方是家數(shù)。如唐李將軍父子，宋董源、王晉卿、趙大年諸家可法。日本國畫常犯此病，前人已曾議之，不可不謹(jǐn)。
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