西周：出現(xiàn)雛形

西周銅器“矢令簋”上已有大斗的形象。其基座上出現(xiàn)了四個矮柱上承皿板、櫨斗，中間連以橫楣和蜀柱的形象，反映出房屋柱網(wǎng)及柱間聯(lián)系構(gòu)件的做法，推測在西周初期建筑柱子上可能已出現(xiàn)櫨斗。

戰(zhàn)國中山國墓出土的銅方案上四角出現(xiàn)櫨斗、抹角栱和斗子蜀柱，可以據(jù)此了解早期的斗栱形象；陶制斗拱中有櫨斗、散斗等，大致反映出了早期斗栱組件中斗的形象。

斗拱早期形象

斗栱的早期發(fā)展，當(dāng)代有建筑考古學(xué)家結(jié)合考古中發(fā)現(xiàn)的擎檐柱遺跡現(xiàn)象，推測斗栱縱向栱（也稱豎栱）的形成過程是：擎檐立柱——落地斜撐——腰撐（撐栱）——曲撐——插栱，這一檐結(jié)構(gòu)由落地支承到懸挑支承的變革大約完成于西周晚期，最遲到戰(zhàn)國時期又完成了插栱與橫栱的組合，即形成最初的出跳斗栱的形式。

橫栱的發(fā)展，一般認(rèn)為脫胎于叫做“欂（bó）、枅（jī）、櫨”一類的短枋木，這些橫向構(gòu)件橫裝于斗栱櫨斗口子中，在構(gòu)件的兩端置散斗，就形成了一斗二升的平疊橫栱，再將橫栱改為彎曲上舉的形式，就形成了欒栱。

斗拱早期發(fā)展示例圖

漢代：探索期

這一時期出現(xiàn)各種各樣的斗栱形式。漢代斗栱以承托柱梁和增大挑檐為主。在有最簡單的柱頭放置櫨斗和柱頭安放實拍栱的做法；有一斗二升、一斗二升加蜀柱的做法；有一斗三升的做法；有將栱做成曲栱和左右牽合形成交互曲栱（鴛鴦交首栱）的做法；有伸出挑梁，形成單栱出跳和重栱出跳的做法。

漢代斗拱示例圖

南北朝：進(jìn)一步發(fā)展

柱頭鋪作基本完善，柱頭櫨斗除了承托斗栱與額枋外，還承托內(nèi)部的梁架；補(bǔ)間鋪作尚處在探索中，出現(xiàn)了人字栱、人字栱與斗二升的組合，栱端卷殺逐步規(guī)矩。在南北朝的后期，斗栱中出現(xiàn)了斜向構(gòu)件“昂”。

南北朝斗拱形式

隋唐五代：基本成熟

斗栱的承托和懸挑功能已臻完善，在外檐斗栱出跳中，下昂的杠桿結(jié)構(gòu)機(jī)能充分發(fā)揮，斗栱的形制已經(jīng)完備，形成了較為規(guī)范的斗栱系列，并呈現(xiàn)出“以材為祖”的現(xiàn)象。斗栱已經(jīng)從孤立的節(jié)點托架聯(lián)結(jié)成整體的水平框架，在殿堂型構(gòu)架體系中發(fā)揮著重要的結(jié)構(gòu)作用。同時斗栱在廳堂型構(gòu)架中，外檐斗栱鋪作延續(xù)著良好的結(jié)構(gòu)機(jī)能的一面，在內(nèi)檐鋪作則出現(xiàn)整體性衰退和消失的一面。

宋遼金元：完全成熟

《營造法式》總結(jié)了以前的營造經(jīng)驗，并以規(guī)范的形式確定下來，使得斗栱有了制度、等級、名稱、次序、尺寸、規(guī)定的做法，并得以推廣。遼、金與北宋、南宋處于相互并行時期，基本上繼承了唐代形制，并與兩宋建筑相互影響，相通之處頗多，但又有若干變化，如：在鋪作中使用了45°和60°斜栱斜昂。元承宋制，但斗栱尺寸日漸縮小。

遼金時期的斜栱斜昂

明清：進(jìn)一步發(fā)展

（1）明代　明代斗栱處于承上啟下的一個階段，其柱頭鋪作、轉(zhuǎn)角鋪作基本上繼承了明代以前的做法。新的變化主要體現(xiàn)在以下三個方面：一是由下昂變?yōu)橹卑?，即昂身由斜向變?yōu)槠叫?；二是在補(bǔ)間鋪作中演化出一種新的斗栱——“溜金斗栱”（兼有平行的昂和斜行向上的昂的特點）；三是上昂作為結(jié)構(gòu)構(gòu)件消失，昂首演化為六分頭，昂腳靴楔演化為菊花頭，華頭子至明代告終，淡出歷史舞臺。

（2）清代　清雍正十二年（公元1734年）《工程做法則例》問世，斗栱從名稱、構(gòu)造、外觀、尺寸等方面有了較大的變化。主要名稱變?yōu)橹^科、平身科、角科。平身科變化不大。柱頭科上出現(xiàn)了桃尖梁，桃尖梁頭較寬，以梁頭寬度為準(zhǔn)，其下的栱昂向上，漸次生寬。角科中出現(xiàn)了鬧頭昂，變化較大。

1.斗栱由大變小

斗栱整體尺度由大變小，唐宋時期，斗栱整個高度占柱身高度的1/4～1/2，而明清時期，斗栱高度與柱身的比例為1/9～1/5左右。

2.斗栱用材由雄壯到纖巧

唐佛光寺大殿，用材30cm×20.5cm（大于宋一等材），宋代五開間殿堂建筑用材多為24cm×18cm左右（相當(dāng)于宋二等材）。元代永樂宮重陽殿5開間用材為18cm×12.5cm（相當(dāng)于宋六等材），明代智化寺如來殿萬佛閣5開間用材僅為11.5cm×7.5cm（介于清制八等材與九等材之間，低于宋代的八等材），清代故宮太和殿11開間用材僅為12.6cm×9cm（介于清制七等材與八等材之間，低于宋代的八等材）。

佛光寺大殿斗拱示例圖

3.斗栱分布由疏朗到繁密

宋代補(bǔ)間鋪作分為單補(bǔ)間和雙補(bǔ)間，柱間最多2朵斗栱。而明清時期，平身多科斗栱數(shù)量大增，一攢斗栱與一攢斗栱緊密相連。如太和殿，明間平身科8攢，次、梢間為5攢，即便是廊間也有斗栱3攢。開間內(nèi)攢數(shù)的增多，使構(gòu)件的尺寸大大減小，斗栱由宏大、簡潔有力的結(jié)構(gòu)構(gòu)件變成嬌小無力、密密麻麻的裝飾性構(gòu)件。

4.斗栱形象由簡到繁

宋《營造法式》中，栱材的斷面均為3∶2的矩形，至元明時期，栱材斷面添加了平行四邊形的形態(tài)。除此之外，在元明建筑中，明間補(bǔ)間鋪作三向出栱和出昂的做法十分普遍，更增加了斗栱的繁密形象。宋《營造法式》中，斗栱有偷心造和計心造兩種形式，雖然《營造法式》較為推崇計心造，但在實際留存的早期建筑中，外檐計心、內(nèi)檐偷心造做法非常普遍，而在明清時期，內(nèi)外檐基本上為計心造，一組斗栱構(gòu)件繁多，遠(yuǎn)勝于前。

斗拱與柱高尺度變化

5.斗栱的作用由結(jié)構(gòu)而裝飾

唐宋時期，斗栱的結(jié)構(gòu)作用很明顯，尤其是殿堂型構(gòu)架，鋪作層位于構(gòu)架層與柱網(wǎng)層之間，起著重要的受力和傳力作用。即便是廳堂型構(gòu)架，梁架之間也通過鋪作層傳力。明清時期，室內(nèi)斗栱被瓜柱替代，室外斗栱變小、變密，斗栱的結(jié)構(gòu)性能衰退，復(fù)雜而繁密的構(gòu)件成了外檐重要的裝飾。

6.昂由真結(jié)構(gòu)而成假刻

在唐宋時期，昂是鋪作中的斜置構(gòu)件，在外檐起到杠桿作用。宋代時期在柱頭鋪作中已經(jīng)出現(xiàn)了插昂和昂式華栱（是假昂的一種），明清時期，昂普遍疊置于栱翹之上，杠桿作用消失殆盡，與原有真昂結(jié)構(gòu)相配合的華頭子、靴楔等構(gòu)件也由受力構(gòu)件變?yōu)榧倏虡?gòu)件或消失。

宋、清代斗拱式樣              

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