  （截于2月18日，《想見你》最終回播出兩天后）      如果說《想見你》是春節(jié)檔的最大贏家，按照通常的邏輯推導，這樣的熱情很容易慣性地延伸到整個電視劇產業(yè)中——或者更具體來說，在引進劇無法穩(wěn)定供應的情況下，大陸劇是最有可能接棒的下一個贏家。 然而反觀這次“意外”春節(jié)檔期間播出的大陸劇的表現(xiàn)，幾乎可以稱得上是毫無水花。 湖南衛(wèi)視的《下一站是幸?！分鞔蚯皫啄觏n劇最愛的搭配——姐弟戀。選角優(yōu)質，劇情也足夠有噱頭，播出以來一直都有不錯的話題度。但口碑卻呈現(xiàn)兩極化，主要原因是劇本對細節(jié)的打磨不到位：不懼年齡勇敢追愛的設定確實吸引人，但感情的緣起和處理嚴重缺失細節(jié)，即便是女大男小這樣糖分滿滿的搭配，也無法引起普通人的共鳴；同時，女主人物性格的設置太過理想化，與現(xiàn)實情況嚴重脫節(jié)，所以很多劇情發(fā)展，很難讓觀眾信服。 壓了好久才放出來的《三生三世枕上書》也沒能延續(xù)姊妹篇《三生三世十里桃花》的輝煌，題材老舊，劇情拖沓，再加上一部接一部的玄幻仙俠劇早就引發(fā)了審美疲勞，成績不優(yōu)是注定的結果。 而《想見你》靠著復雜又獨特的平行時空設置，再加上百試不爽的真摯純愛感情戲，和疫情的“推波助瀾”，讓它在一眾電視劇中脫穎而出，成為春節(jié)檔期電視劇行業(yè)的最大贏家。 這個贏，對于大陸影視劇行業(yè)來說，是非常有指導意義的：拋開疫情的影響不談，好演員+好劇本+好的制作呈現(xiàn)，始終是一部電視劇最核心的競爭力，而這個核心競爭力沒辦法被任何外部因素所取代——哪怕是疫情期間人們不得不高度提升的“注意力”和匱乏的娛樂需求也不行。 大陸不缺優(yōu)秀的演員，但如何排除外部環(huán)境的干擾，硬核地垂直于影視作品的關鍵三維，這確實是一個老大難問題。尤其是在《想見你》爆火之后，相信已經有不少影視團隊無論是出于資本的壓力還是學習的態(tài)度，已經開始研究平行時空相關的的劇本模式了。 只是想要復制《想》的成功，絕不可能靠模仿一蹴而就。 另外還有一個衍生話題，那就是當電視劇電影沒有精品，相信不少人會對綜藝節(jié)目給予厚望。 平心而論，無論是“疫情”抑或是“宅家”，對于綜藝來說確實是一個不可多得的好話題，也非常適合在審美疲勞的大環(huán)境下去幫助內容產出者們去求變，畢竟場景是決定一個綜藝觀感的重要環(huán)節(jié)之一。而事實上，各大電視臺和視頻平臺也的確因為疫情的關系開始制作宅家室內綜藝。目前已經上線的包括湖南衛(wèi)視《嘿！你在干嘛呢？》，浙江衛(wèi)視《我們宅一起》，優(yōu)酷公益直播《陪你好好吃飯》等等。 首先必須要肯定的是，特殊時期其實給了綜藝節(jié)目創(chuàng)新突破的機會，這些非常規(guī)的綜藝拍攝在一定程度上填補了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目停錄后的空白。出演嘉賓和受眾一樣，因為疫情關系無法出門工作，而宅在家里的這些時光，用第一人稱的視角進行記錄，再由節(jié)目制作播出，在內容上能引發(fā)共情。 但痛點也是很鮮明的：這種短期特殊環(huán)境下帶來的“機遇”，顯然沒辦法轉化為常態(tài)，更沒有辦法為未來的長期規(guī)劃提供太多有建設性的啟發(fā)。 在這種背景下，內容制作方的投入成本（包括資金成本和創(chuàng)作成本）就非常值得拿捏了，內容質量也在這個前提下成為了很大的不確定因素。再加上“特殊需求”的突如其來，嘉賓的個體差異和節(jié)目的前期準備不足也都成為了無法回避的難點，目前來說，在已經上線的特殊綜藝節(jié)目中，還沒有特別優(yōu)秀的作品出現(xiàn)。
《想見你》的大火，讓人觀察到另外一個有意思的現(xiàn)象： 即便因為種種原因，港澳臺地區(qū)的影視作品，無法同步展現(xiàn)在大陸的視頻平臺上，但當《想見你》這樣的優(yōu)質劇仍然能夠依靠口碑傳播完成原始積累，并逆流而上最終被愛奇藝和騰訊慧眼識珠趁熱打鐵，迅速買下了其在內陸播出的版權，成功分得一杯羹。 或者更簡單的說，港澳臺仍然是一個不缺乏爆款能力的寶礦，但前提是越來越需求開采者們的洞察能力。 當然愛奇藝和騰訊們擁有這樣的眼光和決斷力絕非偶然，而最終有且只有這兩家搞定了版權，其實也有一定的淵源。早在2016年初，愛奇藝就通過代理公司進駐臺灣地區(qū)開設站點，廣納亞洲影視資源，同樣開設付費會員制度，為臺灣地區(qū)用戶提供視頻服務。去年5月，騰訊視頻通過其在香港的公司進駐臺灣地區(qū)，提供針對臺灣地區(qū)觀眾的視頻服務。除了BAT的兩個直系血親，湖南衛(wèi)視旗下的芒果TV，也在寶島安家落戶。 進駐臺灣地區(qū)，除了能擴大視頻平臺在海外的市場份額，最重要的是，對兩岸地區(qū)影視資源的掌握擁有主動權。 就拿這次的《想見你》來說，還未出圈前，愛奇藝臺灣站點已經是其線上播出平臺之一。劇集大火后，本來就是合作伙伴的愛奇藝，順利拿到了其在大陸的播放版權，這其中少不了臺灣站平臺帶來的助力。 臺灣市場為什么如此重要，讓眾多視頻平臺紛紛來搶占市場？實際上從上個世紀80年代開始，臺灣就是華語圈文化影視產業(yè)最發(fā)達的地區(qū)之一，輸出了大量經典影視作品和電視節(jié)目，幾十年來，其流行文化也對大陸觀眾產生了難以磨滅的影響。 即便后來臺劇因為種種原因風光不再，大陸影視市場被資本寵幸扶搖而上，他們也能靠著強大的制作能力，一步一腳印踏實重回觀眾視野，《想見你》就是最好的例子，它重新證明臺灣影視業(yè)仍然擁有不俗的產業(yè)實力和潛力。 除此之外，由于政治環(huán)境的不同，臺灣的影視行業(yè)，在創(chuàng)作上沒有太多“邊界”和“紅線”的限制，任由創(chuàng)作者們自由生長。大陸還鉚足了勁模仿日韓生產小甜劇的時候，臺灣的創(chuàng)作者們已經和Netflix搭上了線，交出了《罪夢者》這樣的優(yōu)秀作品；敢聚焦社會問題，一部《我們與惡的距離》將每個普通人的沖突與矛盾刻畫得淋漓盡致；也愿意探索職業(yè)女性的未來選擇，《荼蘼》用平行時空敘述的方式，為觀眾展現(xiàn)了當代社會中女性生活的殘酷。 優(yōu)質的創(chuàng)作環(huán)境+多年積累的制作經驗，臺劇未來必定會有更大的市場。在臺灣建立站點，能幫助視頻平臺在第二個、第三個……第N個《想見你》出現(xiàn)時，迅速拿下獨家資源，獲得更大的市場和收益。當然，大陸的優(yōu)質劇集，也可以通過擁有多站點的平臺進行播出。 雖然當下兩岸關系處于緊張狀態(tài)，但總會有緩和的節(jié)點，到了那個時候，業(yè)務在各華語地區(qū)不斷擴張的視頻平臺，將成為最大的受益者。
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