從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁復(fù)的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮。集中西風(fēng)韻于一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。

乾隆琺瑯彩瓷是清代康，雍，乾三代琺瑯彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女游園罐是其代表。其中，琺瑯彩瓷器的畫功特別講究，多為工筆畫，細膩傳神。而提到琺瑯彩的畫，就一定要提到一個人，他就是宮廷畫家郎世寧。

郎世寧是意大利的傳教士，曾參與圓明園的設(shè)計修建，得到清帝的賞識。　

郎世寧的畫工十分了得，他繪的瓷板畫，都非常細膩。他以寫實的風(fēng)格見著，西洋美術(shù)的著色、透視與明暗光線的特點十分明顯。作品本身具有濃厚的歐洲繪畫風(fēng)格和情調(diào)，他最突出的貢獻在于把中西方畫法融合起來，給人的感覺卻不是不倫不類，受到了清皇帝的喜歡。最重要的是開辟了一種新的繪畫形式，對后世產(chǎn)生了重大的影響。

清康熙琺瑯彩紅地開光牡丹紋杯-北京故宮

琺瑯彩畫料的的油彩成份大、色濃厚，下筆滯澀，一筆下去再改第二筆就是敗筆，因為有了御批的圖樣，就絕對不容許修改，偶有躊躇，筆劃濃淡錯了，素板就毀了。

 清雍正琺瑯彩瓷虎丘山水碗

而且，琺瑯彩的制作難度很大，“古月軒”憑借宮中造辦處的優(yōu)越條件尚不能完全杜絕破損，工藝之復(fù)雜是可想而知的，再加上這個耗費人力物力財力的過程，就更加體現(xiàn)了它的珍貴。

清康熙琺瑯彩藍地花卉紋萬壽長春碗-英國國家博物館

由于琺瑯彩是專供宮廷皇室玩賞之用，不得向外流失，故而制作數(shù)量非常少。據(jù)清宮舊藏道光時釉記載：康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器存世大約400余件，其中的300多件目前藏于臺北故宮，40件左右藏于北京故宮，尚有少量零散收藏在世界各地博物館和私人手中，是晚清流散出宮或被英法聯(lián)軍從圓明園掠走的，且大多為殘片，完整器不足10件，堪稱世間瑰寶，國之文物。

清乾隆琺瑯彩花卉紋瓶-北京故宮

一件琺瑯器殘器往往身價百萬，完整器更動輒數(shù)千萬甚至過億。隨著時間的推移，琺瑯彩的價值將不可估量。

康熙

雍正

乾隆

2、造型，多為碗、瓶之類的小件瓷器。

清乾隆琺瑯彩玉堂富貴紋盤-英國大維德基金會

清乾隆琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶-天津博物館

3、底為純白釉，不偏青也不偏黃，但釉面光滑潔凈無瑕疵。

清雍正琺瑯彩瓷五色牡丹碗

4、琺瑯彩釉色鮮艷且柔和，很少以純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可同時出現(xiàn)七、八種顏色，有時甚至多達十多種。

清雍正琺瑯彩藍料山水把壺-臺北故宮

5、釉料特點：每一圖案均由多種釉色料調(diào)配而成。其釉料在燒結(jié)后，表面光滑，有玻璃質(zhì)反光感，有時還可以反射出蛤蜊光效果，十分美觀。釉料均凸出底釉，略高于底釉面，有明顯的立體凹凸感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用高倍放大鏡可看，可以看到，在釉面上能看到極少的開光紋，這一現(xiàn)象用普通方式是看不出來的，這也是最重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有明顯的凹凸感。

蛤蜊光效果

清雍正琺瑯彩眉壽長春宮碗-北京故宮

6、繪畫與紋飾：琺瑯彩瓷器的畫功特別講究，多為工筆畫，細膩傳神，各個朝代有所不同。

如康熙時期的琺瑯彩大多底色以紅、黃、藍、綠、紫、胭脂色為多。在色地上畫以纏枝牡丹，折枝花卉等圖案?？滴醅m瑯彩的特點是有花無鳥，其色彩調(diào)配比雍正、乾隆兩代都略差一些。

清康熙紫紅地琺瑯彩折枝蓮紋瓶-北京故宮

清康熙琺瑯彩黃地牡丹紋碗-北京故宮

清康熙琺瑯彩胭脂地花卉團壽紋碗-北京故宮

雍正時期的琺瑯彩工藝比較成熟，工藝上也有所突破，釉料顏色更為豐富，雍正時期的琺瑯彩也是底色加彩繪，但更多的則采用了白底加彩繪。白底彩繪能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。

清雍正琺瑯彩瓷節(jié)節(jié)報喜把壺 

清雍正琺瑯彩瓷藍鵲竹石碗 

雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等圖案，同時在繪畫中在配以相應(yīng)的詩句，融詩、書、畫于一體，別有風(fēng)味，顯得更加高雅。雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風(fēng)格。這是獨創(chuàng)，特別亮麗。

清正琺瑯彩瓷青山水碗

清雍正琺瑯彩瓷青山水盤

乾隆時期琺瑯彩繼承了雍正時期的風(fēng)格，但技藝上沒有雍正時嚴謹。由于乾隆帝對粉彩瓷器情有獨鐘，很關(guān)心和發(fā)展粉彩的技藝，于是，琺瑯彩瓷的發(fā)展就有些退后了，而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。這些過渡時期的產(chǎn)品也有其較高的藝術(shù)水平。

清乾隆琺瑯彩蘆雁圖茶壺-英國大維德基金會

清乾隆琺瑯彩山石花卉紋小瓶-北京故宮

乾隆時期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩句。此時又出現(xiàn)了扎道工藝，隨之而來就有了非常優(yōu)美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。

清乾隆琺瑯彩胭脂紅山水詩文小瓶-北京故宮

清乾隆御制琺瑯彩捶瓶  1.4066億港元成交

7、款識：康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的，康熙四十年后才逐漸開放禁令讓其在瓷器上落款。

康熙的款識在琺瑯彩瓷器上均用顏色料寫款，有紅、藍、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方框。

雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”，多見蘭料款。

乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方框一種，乾隆有藍料也有赫色。