【原】實(shí)力榜！2017詩典彭可卷/《創(chuàng)新有為中國詩人2017詩典》詩人詩作展

人民詩界 2021-11-08

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2017詩典彭可卷

詩人簡介：

彭可，曾用名陳山月、仁羽，鄂西北人，中共黨員，創(chuàng)新有為中國詩人，中國創(chuàng)新有為詩文學(xué)協(xié)會會員。七十年代末出生，中學(xué)時(shí)（90年代）開始習(xí)作，以散文、詩歌為主，兼寫評論。作品散見《三峽文學(xué)》《星星》《中國詩影響》《參花》《雪魂》等報(bào)刊及選本，多次獲獎，湖北先鋒實(shí)力詩人。現(xiàn)為“長江傳媒集團(tuán)”見習(xí)編輯，《中華文學(xué)》雜志社簽約作者，中國科普創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)基地詩創(chuàng)研究中心創(chuàng)作員。以純真的情感擁抱生命和感動，重視作品的情節(jié)性內(nèi)核及主線。

彭可詩作

陽光下的鷹

陽光下展翅的鷹

是君臨天空的神

它被一種力量和情緒牽引

優(yōu)雅的懸浮與轉(zhuǎn)身

俯空巡視

天空中靜止不動的黑點(diǎn)

你的引喻在藍(lán)天之上

多像那堅(jiān)硬的金屬

讓那些高品位的詞

在你身上扣響發(fā)出光彩

我不知道

風(fēng)聲和氣流指引你的方向

還是你通感陽光

運(yùn)用你銳利的眼睛

飛掠高空的鷹

盤旋著

在你巨大的羽翅下

詞語無法使你上升或下降

巨大的投影淹沒了我的想象

目送著你漸飛漸遠(yuǎn)

回首李煜

秋風(fēng)卷走最后的綠色

落葉鋪一地悲壯的枯黃

郁悶盤坐12月

不堪回首枝頭

昨夜東風(fēng) 吹過小樓

又見后主于風(fēng)花雪月里

無視雨打故國芭蕉

夢艷麗文采詞章

被野蠻無情的鐵蹄踏碎

紛亂零落

深鎖在清秋

朱欄玉砌闌桿拍遍

失去與驚夢間

落差成愁，愁了

一江春水向東流

怎堪回首？

2017/9/20，武昌.

美人

美人的美

只有在史書中才能查詢

隔著鏡子看美女

美人是一枚精致的玉雕

美人披著語言透明

坐在鮮花上呼吸

胸脯起伏

美人的美

無法用紙筆遮住

在沒有美人的年代

美人僅是一種抽象

放飛了人們的想象

如今，當(dāng)你走進(jìn)生活

美女如云

清純的秀色提高了生命的真實(shí)

如果要尋找美人

那就必須極具耐心和機(jī)緣

美人的美

只有在燈光下才能看清

2017/11/07

聽月

月光

成為山野的一部分

我的姿勢是永恒的站立

倒影在池水中

一半在上一半在下

夜飛的鳥

起居歸來聲聲啼叫

是不是在

作一種無由的別

夜晚空氣中的一種溶劑

那是謎

是不是胸腔的跳躍

星火美麗的姑娘

陷入黑發(fā)

或許就是太陽的情人

月光桂花美人

三者合而為一

是不是后羿獨(dú)占的權(quán)利

人在邊緣

亂石中升起的夜

如一場提前到來的風(fēng)

使城市嘩變于欲望之河

萬物喪失各自的象征

現(xiàn)實(shí)這龐大的鐵器輪下

喧囂的碎片紛飛

劃傷傾聽秘密的耳朵

猛獸一批批闖入

內(nèi)心坍塌的巨響

讓暮色里回家的人

離水越來越遠(yuǎn)

霧氣緊鎖的紅塵之典

和誰手挽手才能打開

另一個(gè)秋天全新的卷頁

解脫重重捆縛的繩索

靈魂，逃出蝸居之巢

不斷體驗(yàn)自由的含義

晚鐘早被黎明敲碎

命運(yùn)正節(jié)節(jié)敗

2017-7.31

蝶兒飛飛

閃爍的弧度和色彩一群蝶在舞

這美麗的季節(jié)，為你綻放

外表歡樂而孤寂輝煌的影子

很快就會凋零

情感熱烈的高蹈舞出生命的絢麗繽紛

紛紛妝點(diǎn) 彩邑的話題

從來新鮮熱鬧

鄉(xiāng)間田野，都市路叢，蝶兒飛飛

緘默的生命以群舞方式

訴說對四季溫暖的渴望

背后的淚撒落花叢

在我兩次呼吸之間

她們跳出了我的視線

欲望和生存的飛翔

讓我們很難再次相見

一首唐朝以后的詩

梧桐

鎖不住清秋

江水離不開

春天的枷鎖

獨(dú)倚樓欄

懷想唐朝詩人

慕你在每一個(gè)清風(fēng)明月

把你的往事故國

烙在歷史的印痕

不變春風(fēng)秋雨

在四季中交替

依然剪不斷的情

埋藏在一闕闕舊詞里

愁更愁知音不再

對酒當(dāng)歌，舉杯邀明月時(shí)

化為烏虛空有

千古留芳的惆悵

自古圣賢皆寂寞

把握抒情的姿勢

寫一首

唐朝以后的詩

抒情的格調(diào)不變

抒情的內(nèi)容會變……

漫長的整個(gè)夏季

蛙鳴

每晚悶熱的靈感

被喧囂的哇鳴驅(qū)逐出境

這原始的狂熱，暗夜的色彩

單調(diào)的發(fā)音不倦的重復(fù)

疊印出史無前例的荷影池塘

任你萬眾同聲

發(fā)自內(nèi)心的最真誠的嘶鳴

也改變不了一汪池水

以及海的驚濤拍岸

一俟冬的嚴(yán)寒

蛙們漸次睡去

蘇醒

未能改變它們的習(xí)性

2017/07/11.

彭可談詩

淺談詩歌的情節(jié)性內(nèi)核及動態(tài)意象

想到這個(gè)題目不是我一時(shí)間興起的隨意或一瞬間的靈感涌現(xiàn)，而是我在自身的創(chuàng)作過程中和經(jīng)常不斷的閱讀交流中發(fā)現(xiàn)的實(shí)際問題和缺陷。詩創(chuàng)作中，情節(jié)性內(nèi)核及動態(tài)意象的消失或弱化直接導(dǎo)致了詩歌敘事的空洞乏味，缺乏表現(xiàn)力，折射出詩歌藝術(shù)審美的疲勞和淪陷。當(dāng)代詩界，由于題材和形式、內(nèi)容的寬泛。特別是網(wǎng)絡(luò)的普及，使得人們的發(fā)表欲望和熱情空前高漲，這一方面繁榮、推展了詩歌創(chuàng)作，加快了詩歌的縱深傳播。另一方面也不免泥沙俱下，魚目混珠。這一背景之下的創(chuàng)作缺乏精品意識，作者們往往為了發(fā)表而發(fā)表。古代愛國詩人陸游（宋代），享年85歲，存詩9，000余首，一直被冠以“高產(chǎn)詩人”的稱號。倘以我們當(dāng)代詩人寫作的節(jié)奏和步伐推論，區(qū)區(qū)幾千首又算得了什么呢？

詩歌和散文、小說、戲劇并稱為文學(xué)的“四大樣式”，和其它文體相比較盡管存在形式結(jié)構(gòu)、風(fēng)格內(nèi)容和創(chuàng)作手法的巨大差異，但我們應(yīng)該清醒而清晰的認(rèn)識到各種文學(xué)載體的共性和目的?！霸谟^眾面前表演的詩歌是戲??；在聽眾面前朗誦的則是敘事詩；自己背朝觀眾唱或者吟詠就是抒情詩；而小說則是應(yīng)該安靜地閱讀的?！保ǎ鄯ǎ莘降ぁ对妼W(xué)——文學(xué)形式通論》，天津人民出版社2003）。加拿大詩學(xué)家弗萊曾在《批評的剖析》中表述：“文類的中心原則是相當(dāng)簡單的，文學(xué)中文類的區(qū)別基礎(chǔ)似乎是表現(xiàn)的原則?！保ò倩ㄎ乃嚦霭嫔?/span>1998年版）。文學(xué)無不為敘述表達(dá)事件和情感立場服務(wù)。無論何種體裁樣式都不應(yīng)該缺少敘事性情節(jié)內(nèi)核，情感情緒的表達(dá)、抒發(fā)都不是割裂、游離在敘事之外的。從這一點(diǎn)來看各種文學(xué)樣式無疑是殊途同歸，無疑是以完整的敘事抒情及人物表達(dá)為目的標(biāo)桿，從而完成與讀者朋友的心靈交流對話。

觀照我們許多作者的詩歌作品是看不到或缺乏情節(jié)性內(nèi)核的。特別是許多網(wǎng)絡(luò)女詩人，她們往往柔靈有余，剛健不足。她們可以由一花一葉，一草一木，一舉手頓足間闡發(fā)幽思。她們的語言輕靈柔美、清新出塵，寫景狀物細(xì)膩周到、貼切形象。她們的詩語不可謂不美，情感表達(dá)也具有真摯感人、浪漫唯美的一面，但在核心的表達(dá)內(nèi)容上總覺得缺少點(diǎn)什么，很多詩歌意象多是靜態(tài)靜止的表達(dá)，沒有一些靈動活潑的動態(tài)意象和情節(jié)內(nèi)核。要知道，動和靜是萬事萬物達(dá)成的平衡，是和諧。動靜結(jié)合才能表達(dá)最美的風(fēng)情和意境。只有靜而沒有動，或只有動而沒有靜都是不足取的?，F(xiàn)代女詩人席慕容是我們許多初學(xué)詩歌愛好者自覺或不自覺學(xué)習(xí)和模仿的對象，因?yàn)樗脑姼枨逍滤貥闫綄?shí)易懂，比較容易上手。古代女詩人成就最高的差不多是李清照了，我們后世有不少模仿學(xué)習(xí)她的風(fēng)格的。后學(xué)者大多繼承了清照師傅婉約的一面，卻沒有更好發(fā)揚(yáng)清照詩人雄奇剛正的一面。他們的詩中明顯缺少情節(jié)性內(nèi)核，所抒發(fā)的情無非是“公知的情”，借用的典無非是“公知的典”，沒有太多創(chuàng)新發(fā)展。就好比一個(gè)穿著華麗演出服裝卻舞技生疏的舞者。我不禁想起一位時(shí)下頗受爭議的詩人余秀華。在此，我不想討論她的經(jīng)歷與背景，但讀她的詩歌是能夠體會到情節(jié)內(nèi)核特別是動態(tài)意象的，竟管這種表達(dá)還比較弱，技法還不夠成熟圓潤。但她的詩中不會缺少一些動態(tài)，比方行走、跳躍、蠕動……這些都是動態(tài)的特征，組合成一些動態(tài)意象。正因?yàn)樘焐倪@種對詩歌本體的悟性或敏銳，使她有了問鼎二流詩人的勇氣和雄心。

那么，何謂情節(jié)呢？這點(diǎn)很好理解和解釋了。時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件是整個(gè)情節(jié)場景的核心要素。我們通常的理解看法是散文、小說、戲劇中有突出的情節(jié)場景、人物刻畫、心理描寫，而忽視詩歌的情節(jié)性內(nèi)容和主體——這實(shí)在是很大的一個(gè)誤區(qū)。就因?yàn)樵姼璧男问浇Y(jié)構(gòu)比較特殊嗎？詩歌同樣帶有敘事、抒情功能，同樣有表現(xiàn)人物或事件的需要和側(cè)重。當(dāng)然，詩歌中的敘事情節(jié)是高度抽象和凝練的，也通常具有聯(lián)想、映射和表達(dá)的多意性、豐富性，詩中的情節(jié)可以是非常隱喻、簡略、跳躍的，這一切根據(jù)詩歌表達(dá)的思想內(nèi)容的需要來確定，由內(nèi)容決定形式。在漫長悠遠(yuǎn)的歷史進(jìn)程中，詩歌興盛于唐宋，達(dá)到了很高的藝術(shù)成就和影響，并且形成了系統(tǒng)的創(chuàng)作思想和理論。事實(shí)上，對于藝術(shù)，東西方文化大多是相通且相互借鑒的。我們來看一首唐代詩人李商隱的《無題》詩：

相見時(shí)難別亦難，

東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，

夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，

青鳥殷勤為探看。

這是一首表現(xiàn)纏綿至死不渝的愛情的佳作，同時(shí)也帶有人事關(guān)系的隱托。感情綿邈，語言多姿，虛實(shí)結(jié)合、動靜結(jié)合，豐富的敘事和聯(lián)想，整體構(gòu)思巧妙。其中春蠶兩句，是千秋佳絕的名句。

近代“新月詩派”徐志摩先生那首經(jīng)典的《再別康橋》亦是情景交融、動靜結(jié)合的佳篇。“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩……”《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一首優(yōu)雅動聽的輕音樂，詩中大量的對仗、反復(fù)的運(yùn)用無不是動靜相濟(jì)。鮮明的意境、流動的畫面，給人以美的享受。透過近百年的歷史，在清靈淡淡流動的句子里，我們仿佛看到徐志摩正站在啟航的輪船上依依不舍，揮手、眺望……

詩歌，不是快餐文化，不是富人名流閑適生活的點(diǎn)綴，它不是簡單分了行的文字，也不是開在田間地頭的無名小花。詩歌今天和今后還將依舊承載、托舉著人們的光榮和夢想。

有時(shí)，我們看似離詩歌很近，其實(shí)我們離詩歌的內(nèi)核還很遠(yuǎn)。“抵達(dá)就是永恒的欲望”——腳下的路依然很長很遠(yuǎn)。

◆補(bǔ)記：我在這篇文字里有一段表述中談到部分詩人的缺陷和不足，提到了“網(wǎng)絡(luò)女詩人”的字眼，這里只提出部分現(xiàn)象，無針對性。本著文藝批評的態(tài)度和精神客觀描述，請勿給予誤解或放大。事實(shí)很多女詩人做得很好，她們的風(fēng)格特色有令人贊賞甚至欽佩感動的一面，她們更多成為新生代的中堅(jiān)力量。未來會更加輝煌燦燦，沒有理由不祝福！

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