▲《無恥混蛋》

與人們的普遍觀念相反，剪輯并不是在電影已經(jīng)拍攝完畢之后才開始進(jìn)行的。

實(shí)際上，在正式拍攝之前，剪輯師和導(dǎo)演就會(huì)深入溝通劇本的最終版本，探討即將拍攝出來的總體效果。

文中整理了20部最佳剪輯影片，看看哪一部是你心中的NO.1：

《大都會(huì)》

這部電影被認(rèn)為是德國(guó)無聲電影史上制作經(jīng)費(fèi)最貴的作品，這與導(dǎo)演弗里茨·朗想要在影片中達(dá)到的3D效果有關(guān)。

因?yàn)樗胱層^眾沉浸在他用3D效果所創(chuàng)造的幻想世界中。

《教父》

剪輯師：威廉·雷諾茲

《教父》可以說是最成功的電影剪輯。

剪輯是整個(gè)故事不可分割的一部分，它讓觀眾更深入地了解黑手黨家族的世界。其中，經(jīng)典的洗禮場(chǎng)景被普遍認(rèn)為是電影史上平行蒙太奇運(yùn)用的優(yōu)秀范例。

年輕的麥克·柯里昂在父親和兄長(zhǎng)去世后，參加姐姐孩子的洗禮儀式的同時(shí)，也在準(zhǔn)備開始清理家族敵人。

導(dǎo)演運(yùn)用平行蒙太奇，在交代故事情節(jié)的同時(shí)也表現(xiàn)了麥克·柯里昂的轉(zhuǎn)變。

《憤怒的公?！?/strong>

剪輯師：塞爾瑪·斯昆梅克

不管之前介紹的兩部影片有多精彩，傳奇女剪輯師塞爾瑪·斯昆梅克絕對(duì)配得上第三名。

作為馬丁·斯科塞斯的御用剪輯師，她總共獲得了三次奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)。

在《憤怒的公?！分?，她成功將拳擊場(chǎng)上的精彩比賽與兩兄弟之間緊張而激烈的對(duì)抗相結(jié)合。

《斯巴達(dá)300勇士》

剪輯師：威廉·霍依

這部電影講述了一群斯巴達(dá)人在國(guó)王列奧尼達(dá)的帶領(lǐng)下與波斯王薛西斯一世的軍隊(duì)發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。

由于叛徒泄露消息，斯巴達(dá)人被波斯軍隊(duì)圍剿，國(guó)王決定親自率兵死守。

多虧了剪輯師把國(guó)王列奧尼達(dá)在率軍出戰(zhàn)前回憶曾經(jīng)孤身與野狼搏斗的場(chǎng)景設(shè)計(jì)得十分出色。

《極盜車神》

剪輯師：喬納森·阿莫斯

喬納森·阿莫斯十分熱衷于快速剪輯，擅長(zhǎng)用平均2-3秒的畫面長(zhǎng)度來強(qiáng)調(diào)富有表現(xiàn)力的特寫和細(xì)節(jié)。

《極盜車神》是一部有個(gè)性、有活力、有時(shí)還很硬核的影片，可以說是老少皆宜，男女通吃了。

《一條安達(dá)魯狗》

剪輯師：路易斯·布努埃爾/薩爾瓦多·達(dá)利

在那個(gè)時(shí)代，布努埃爾和達(dá)利違反了電影所有的法則，創(chuàng)造了一種全新的風(fēng)格——超現(xiàn)實(shí)主義。

為了做到這一點(diǎn)，他們使用了表現(xiàn)蒙太奇，但兩位創(chuàng)作者并沒有刻意地在他們的電影中留下深刻的象征含義。

他們的主要目的是震懾公眾，嘲笑當(dāng)時(shí)浮華的資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)。

《五月魔女》

剪輯師：Debra Goldfield

最初故事情節(jié)被營(yíng)造得像一部搞笑喜劇，你完全意識(shí)不到這種恐怖的氛圍是從何時(shí)開始的。

2006年，芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)將《五月魔女》排在了史上最差電影的第61位。

但是，TheMovieBoy的一位評(píng)論家堅(jiān)稱《五月魔女》是2002年的最佳剪輯影片。

《奇異博士》

剪輯師：斯特凡·切雷蒂

這部影片的剪輯師斯特凡除了幾部漫威的電影，還曾為《寂靜嶺》、《云圖》制作了視覺特效。

在制作《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》時(shí)，斯特凡建議制片人運(yùn)用迷幻音樂美學(xué)，這種迷幻音樂美學(xué)在《奇異博士》中也得到了強(qiáng)烈的體現(xiàn)。

《怒火攻心2：高壓電》

剪輯師：Marc Jakubowicz

這是一部非常富有表現(xiàn)力的動(dòng)作電影，不僅因?yàn)殡y以預(yù)料的故事情節(jié)和大量的臟話，還因?yàn)樗囊曈X效果。

整部影片的畫面混亂不堪，包含一些下流元素，手持?jǐn)z影以及平均長(zhǎng)度僅為1.8秒的鏡頭。

只能說，瘋狂的故事也需要配備一位瘋狂的剪輯師。

《鳥人》

剪輯師：道格拉斯·克萊斯

影片的剪輯工作是從在洛杉磯的彩排開始的，彩排的過程中，攝影機(jī)的角度和鏡頭運(yùn)動(dòng)都已經(jīng)確定。

并且彩排過程還被拍攝下來并進(jìn)行了剪輯，精確地計(jì)算了之后影片的剪輯點(diǎn)和剪輯手法。

也就是說，在攝制組到達(dá)紐約之前，幾乎整個(gè)電影都準(zhǔn)備好了。

影片上映后，剪輯人員并沒有透露他們分別在哪個(gè)地方做了剪輯，但他們說，最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭持續(xù)了15分鐘。

《大白鯊》

剪輯師：弗娜·菲爾茲

剪輯是恐怖電影制作中非常重要的一部分，只有真正專業(yè)的技術(shù)人士，才懂得如何通過畫面的長(zhǎng)短來給觀眾制造驚嚇。

影片中被鯊魚襲擊的場(chǎng)景依然給觀眾留下了深刻的印象。

《低俗小說》

剪輯師：薩利·門克

這是一部剪輯精良的電影，昆汀和剪輯師莎莉·門克在這部影片中運(yùn)用了很多獨(dú)到的技術(shù)。

比如失序交替的段落、交叉剪輯和在最緊張時(shí)刻的特寫鏡頭。

《阿拉伯的勞倫斯》

剪輯師：安妮·考特斯

就算是兩個(gè)小時(shí)電影在今天也會(huì)被觀眾認(rèn)為是冗長(zhǎng)的，但是，深受觀眾和評(píng)論家喜愛的《阿拉伯的勞倫斯》居然有三個(gè)半小時(shí)。

然而，如果沒有安妮·考特斯出色的剪輯功底，可能很少有人會(huì)看這部電影。

這一場(chǎng)景從一個(gè)快被吹滅的火柴，逐漸淡出到日出的畫面，巧妙地運(yùn)用了視覺上的巧合進(jìn)行剪輯。

《現(xiàn)代啟示錄》

剪輯師：麗莎·弗拉特曼/沃爾特·默奇

這部影片由弗朗西斯·福特·科波拉導(dǎo)演，描述了一場(chǎng)異乎尋常的災(zāi)難，也讓觀眾跟隨影片中的全體船員進(jìn)入了他們自己心中的越南。

歷時(shí)兩年的剪輯，才將這15個(gè)小時(shí)的混亂素材變成歷史上最好的軍事電影之一。

《雌雄大盜》

剪輯師：戴迪·艾倫

邦妮和克萊德之死的場(chǎng)景是電影史上最著名和最戲劇性的結(jié)尾之一。

這場(chǎng)戲的驚艷效果離不開導(dǎo)演、攝影、剪輯和特效的共同努力。

剪輯師戴迪·艾倫想要把結(jié)尾的高潮部分設(shè)計(jì)在一種怪誕的氛圍中，把主角比作在一陣槍林彈雨中倒下的木偶。

《地心引力》

剪輯師：蒂莫西·韋伯

蒂莫西領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)?wèi){借《地心引力》獲得了當(dāng)之無愧的奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)。

評(píng)論家們甚至把阿方索·卡隆的這部作品與斯坦利·庫(kù)布里克的杰作《2001太空漫游》相提并論。

蒂莫西除了是一名剪輯師以外，還是一位演員，曾出演過《阿凡達(dá)》、《黑暗騎士》和《人類之子》等傳奇電影。

《美國(guó)麗人》

剪輯師：塔里克·安瓦爾/克里斯托弗·格林伯里 

5個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)，3個(gè)金球獎(jiǎng)，6個(gè)英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)和無數(shù)其他獎(jiǎng)項(xiàng)——這些注定都是為這部電影準(zhǔn)備的。

最后一幕是剛剛被殺的主人公凱文·史派西的死亡獨(dú)白，展現(xiàn)了對(duì)他來說糟糕的生活回憶。

其中，在空中飛舞的塑料袋不斷穿插在整部影片中，也象征著影片的主旨。

《諜影重重3》

剪輯師：保羅·格林道格拉斯  

另一個(gè)癡迷于快速剪輯的人是保羅·格林道格拉斯，在他的電影中，鏡頭的平均長(zhǎng)度是2.7秒。

導(dǎo)演在《諜影重重》的第三部中幫助他創(chuàng)造了紀(jì)錄，鏡頭平均長(zhǎng)度為1.7秒。

甚至在最激烈的動(dòng)作場(chǎng)景中，剪輯速度可達(dá)每秒換一個(gè)鏡頭。

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

剪輯師：謝爾蓋·愛森斯坦

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》被認(rèn)為是世界電影史上最偉大的電影之一，它的完美之處在于無論是形式還是內(nèi)容都非常電影化。

這部電影沒有傳統(tǒng)的故事情節(jié)，是根據(jù)1905年革命的真實(shí)事件改編的。然而，據(jù)愛森斯坦所說，《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》雖然看起來像是編年史，但其中的人物行為表現(xiàn)卻更像是一部戲劇電影。

愛森斯坦將他所創(chuàng)造的雜耍蒙太奇在這部影片中運(yùn)用地淋漓盡致。

《多米諾》

剪輯師：威廉·戈登伯格

威廉·戈登伯格是最優(yōu)秀的電影剪輯師之一，他在90年代早期引領(lǐng)了電影中快速剪輯的潮流。

在他的許多作品中，平均鏡頭長(zhǎng)度為2-3.5秒，而在《多米諾》中，只有1.7秒。這種快速剪輯手法非常有助于傳達(dá)動(dòng)態(tài)感和戲劇性。

在電影制作的所有技術(shù)環(huán)節(jié)中，剪輯無疑是最重要的。

因?yàn)槠谙薅?，人為因素，溝通問題，承包團(tuán)隊(duì)的水平，計(jì)劃，不可抗力等等——所有這些因素都可能影響最終目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

①剪輯可以補(bǔ)充故事

電影由前期創(chuàng)意性的工作和后期從整個(gè)視頻素材中選擇出來的，由最能反映其意義的片段所組成。

這些片段可能并不完美，有時(shí)看起來很不完整甚至內(nèi)涵模糊，有時(shí)又過于細(xì)致。

但當(dāng)剪輯師為它們選擇準(zhǔn)確的關(guān)鍵幀，并根據(jù)情節(jié)元素將這些片段組合在一起時(shí)，就成為一個(gè)完整的故事，可以更好地闡釋人性等一切的主題。

②剪輯可以增強(qiáng)情緒

恰當(dāng)?shù)奶匦Ш鸵粜Э偸悄軌騻鬟_(dá)出主人公的情感、保持懸念、讓觀眾或哭或笑。

但是，這一切的前提都是剪輯，如果沒有合適的剪輯，這些功能全都無法實(shí)現(xiàn)。

剪輯不僅可以挽救失敗的拍攝素材，而且能將人物與情節(jié)元素聯(lián)系起來，剪輯成功的影片能在素材本身的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出新的聯(lián)想與推論。

▲謝爾蓋·愛森斯坦

③剪輯可以提供影片節(jié)奏

通常來說，好的剪輯都是在前期拍攝制作階段就提前構(gòu)思出來的。

剪輯師能立即判斷影片的節(jié)奏，并知道該從哪里剪。完整的構(gòu)架和視覺語言的豐富性，才能使得影片在奧斯卡上收到青睞，剪輯無疑是一個(gè)完整的視覺敘事工具。

▲塞爾瑪·斯昆梅克

④剪輯幫助觀眾感知屏幕上的動(dòng)作

電影以其對(duì)人們的影響力，理所當(dāng)然地在藝術(shù)范圍內(nèi)占據(jù)了第一的位置，而現(xiàn)代電影大多數(shù)都通過視覺畫面呈現(xiàn)和講述。

眾所周知，剪輯是使電影具有如此影響力的主要手段，也是唯一的手段。

剪輯師應(yīng)根據(jù)影片的整體構(gòu)思、主題和內(nèi)容進(jìn)行剪輯，幫助觀眾能順利地感知熒幕上所呈現(xiàn)的畫面，以及畫面中的動(dòng)作。

▲安妮·考特斯

⑤剪輯不會(huì)破壞動(dòng)作的順序和完整性

簡(jiǎn)單清晰且邏輯縝密地為觀眾展現(xiàn)生活中的所發(fā)生的故事是剪輯師的主要任務(wù)。

但是，最優(yōu)秀的電影剪輯師往往能賦予影片前所未有的全新意義。

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