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行書章法(六)--名家行書章法要領(lǐng)及實例分析之第四部分：行書對聯(lián)。 對聯(lián)又叫楹聯(lián)，俗稱對子，應(yīng)用十分廣泛，是特有的傳統(tǒng)民族文化形式，也是寫字者最能應(yīng)用的一種幅式。由于對聯(lián)適合于書寫篆、隸、楷、行、草各種書體，受到書法家的普遍喜愛，明清以及近現(xiàn)代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯(lián)的形式書寫的。對聯(lián)的最大特點是講對應(yīng)，不但文字內(nèi)容相對應(yīng)，書法形式亦要對應(yīng)，上下聯(lián)字的大小、粗細(xì)、寬窄、長短甚至?xí)L(fēng)特點等都要對應(yīng)一致，講究勻稱、呼應(yīng)，氣勢連貫。一張宣紙豎折對裁后，即為一幅對聯(lián)?；蛑苯訌臅嫷曩徺I現(xiàn)成的灑金瓦當(dāng)對聯(lián)紙，有五、七、八言或多言等。 對聯(lián)落款較為獨特，單款落在下聯(lián)上即可，雙款可分上下聯(lián)落，上款落在上聯(lián)（右聯(lián)）的右上方，要比正文稍低一個字，不要齊平，下款落在下聯(lián)（左聯(lián)）的左中部偏下方，不要低于正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱，首尾相應(yīng)，諧調(diào)自然。 現(xiàn)代書法創(chuàng)作和展覽，對聯(lián)的藝術(shù)形式運用十分普遍，一直受到書法家的喜愛，在比賽和展覽中所占比重較大，歷久不衰?，F(xiàn)代對聯(lián)書法創(chuàng)作更趨于藝術(shù)形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現(xiàn)，而是趨于多言長聯(lián)，落款亦多用窮款，簡潔明快。 本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因為他的閱歷豐富、見識廣博，對中國書法有極高的認(rèn)識、理解和論述，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對書朋墨友有一些開導(dǎo)、啟發(fā)和認(rèn)識。 楊守敬先生主張書法要'變'，變就是創(chuàng)新，書法要創(chuàng)新。開科(楊守敬)先生說：'筆筆求肖，字字求合，終門外漢也'。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見，三要多寫。而楊守敬對書法的創(chuàng)新更為注重，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎(chǔ)上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學(xué)富，胸羅萬有，書卷之氣，自然溢于行間，而這二要在書法上更是何其重要。 楊守敬致力于六朝北碑書法的傳授，在日本影響很大。他對行書側(cè)鋒也有直接論述：'大抵六朝書法，皆以側(cè)鋒取勢'。又曰：“后人求藏鋒之說而不得，便創(chuàng)為中鋒以當(dāng)之。其說亦是甚辯，而學(xué)其法者，書必不佳。且不說他人，試觀二王，有一筆不側(cè)鋒乎？惟側(cè)鋒而后有起收、開闔、輕重、疾徐、陰陽、向背、轉(zhuǎn)折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必?zé)o力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎' ？這是他對古先賢們'筆筆中鋒'的反斥，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要創(chuàng)新，同時也說明側(cè)鋒在行書中的重要性。 本文共選取了21位行書名家的對聯(lián)書法作品，通過對這些作品的章法藝術(shù)形式進(jìn)行欣賞和分析，供大家在創(chuàng)作行書對聯(lián)時做一個指引或參考，他們的書法優(yōu)劣我們暫且不論，但就這些章法布局，的確對我們在日后的書法創(chuàng)作中是一個很好的借鑒。 由于頭條對原創(chuàng)有嚴(yán)格的限制，為了避免和網(wǎng)上的“作者簡介”雷同(因為每位書家的簡介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現(xiàn)“抄襲”的可能)，本編已經(jīng)做了很多修改，故本文的“作者簡介”已經(jīng)簡的不能再減了，同時本編也和網(wǎng)上的每位先賢書家之簡介做了一個對比，確認(rèn)基本無“抄襲”之嫌才發(fā)布，也望頭條給與客觀理解。 下面是21位行書名家的對聯(lián)書法作品。 1、楊守敬（1839一1915) 作者簡介： 楊守敬，近代書法家，同時他還是一位金石文字學(xué)家、藏書家，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見識廣博也是其書法風(fēng)格形成的堅實基礎(chǔ)。光緒六至十年問，任駐日本欽使隨員期間，致力于搜集自國內(nèi)流散之書籍書畫，并向日本人傳授六朝北碑書法，影響甚大。 楊守敬行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 楊守敬此行書五言聯(lián)為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結(jié)構(gòu)較為穩(wěn)健。行筆有粗細(xì)變化，字形稍有開張之勢，線條自然、流暢、生動，整體造型有動勢和靈秀之感。題款較為簡練，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協(xié)調(diào)。 作品釋文： 研朱點周易， 飲酒和陶詩。 ---------- 2、于右任（1879一1964年） 作者簡介： 于右任先生是近代書法家。工魏碑楷書、行書和草書，創(chuàng)“標(biāo)準(zhǔn)草書”。其書風(fēng)開張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽為近代“書法大師”。 于右任行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 于右任此五言行書聯(lián)左右相對，字形大小有別，“明”、“?！?、“青”、“云”四邊四個字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢開張，結(jié)字險側(cè)。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯(lián)的右邊，順勢直下，以補中空；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。 作品釋文： 明月出滄海， 青天養(yǎng)片云。 ---------- 3、王文治（1730一1802) 作者簡介： 王文治，清代詩人、書法家，乾隆年間(1756)進(jìn)士，能詩文，精書法。書法源出董其昌，上溯二王，風(fēng)姿柔媚，與劉墉、翁方剛、梁同書并稱，有“淡墨探花”之譽，故他的字是董文敏(董其昌)書法風(fēng)貌的再現(xiàn)。其書法結(jié)構(gòu)上內(nèi)斂緊密，用墨偏淡；用筆規(guī)矩而灑落，圓轉(zhuǎn)少而轉(zhuǎn)折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉(zhuǎn)之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風(fēng)神蕭散，才情書韻”之特色，可見其晉唐書法功底之深厚。 王文治行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 王文治此七言行書聯(lián)左右對稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡變化，整體章法協(xié)調(diào)自然。落款分作三行，布局新穎。上款分別題寫在上聯(lián)的左右兩邊“書請，亦東學(xué)長先生法鑒”，右低左高，右短左長，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。 作品釋文： 玉子半秤敲凈幾， 爐香一縷上藏書。 ---------- 4、王懿榮（1845一1900） 作者簡介： 王懿榮，近代書法家、甲骨學(xué)家，光緒間進(jìn)士。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑，兼攻訓(xùn)話、金石之學(xué) 。 王懿榮行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 王懿榮是著名的古文字學(xué)家和書法家，是發(fā)現(xiàn)甲骨文的第一人，他創(chuàng)作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯(lián)用筆粗重豐潤，筆力厚實，結(jié)字端莊，章法協(xié)調(diào)統(tǒng)一，為其書法代表作品。上下聯(lián)相互對應(yīng)，大小有別，粗細(xì)分明。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。 作品釋文： 每有制述多用新事， 并以文采妙絕當(dāng)時。 ---------- 5、鄧石如（1743一1805） 作者簡介： 鄧石如，清代書法篆刻家，精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創(chuàng)始人。 鄧石如行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到，而且行草書亦有大家風(fēng)范。此行書五言聯(lián)字距較大，章法寬疏，上下聯(lián)相對，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。 作品釋文： 座上南華秋， 屏間北苑春。 ---------- 6、鄧散木（1898一1963） 作者簡介： 鄧散木，現(xiàn)代書畫篆刻家，工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。 鄧散木行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 鄧散木此長聯(lián)字?jǐn)?shù)較多，字形亦較小，是典型的龍門對聯(lián)，正文分兩行布局，有細(xì)線界格，正文一長一短，將款題寫在內(nèi)部，上下聯(lián)相對，配合默契。款較為簡明，上聯(lián)書“李白詩”三字，表明內(nèi)容出處；下聯(lián)書“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯(lián)第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。 作品釋文： 舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮里人。 水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風(fēng)流到剡(shàn)溪。 ---------- 7、成多祿（1864一1928） 作者簡介： 成多祿，近代詩人、書法家，為“吉林三杰”之一，書法工行書，淳厚凝重，典麗深雄。 成多祿行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 成多祿此行書七言聯(lián)行筆較為粗壯穩(wěn)實，頗具顏真卿之風(fēng)骨氣度。結(jié)字取險，上緊下松，上收下放。章法規(guī)范，上下聯(lián)兩兩相對，字的大小、長短、粗細(xì)皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內(nèi)部，上款'玉楷老弟正”題在上聯(lián)的左上部，與正文第二個字'日”字齊平；下款較為簡略，只題作者姓名，“成多祿”三個字題在下聯(lián)的右中部，與上款形成呼應(yīng)之勢。 作品釋文： 何日揚雄一纏足， 卻追范蠡(lǐ)五湖中 。 ---------- 8、何紹基（1799一1873) 作者簡介： 何紹基，清代書法家，官編修、四川學(xué)政。通經(jīng)史，精小學(xué)，書法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書，亦自成一派。 何紹基行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析：何紹基此行書七言聯(lián)為其代表作品，字形結(jié)構(gòu)、章法布局及書風(fēng)韻味皆具個性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進(jìn)入了一種自由自在的藝術(shù)境界。章法布局遵循傳統(tǒng)，上下聯(lián)對稱呼應(yīng)，疏朗和諧。上款“慎馀三兄屬’題在上聯(lián)的右上部，位置低于正文一個半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名，題在下聯(lián)的左中部，與上款呼應(yīng)相顧，協(xié)調(diào)自然。 作品釋文： 曠想已同驅(qū)境界 ， 遠(yuǎn)游方羨鷹程途 。 ---------- 9、余覺（1868一1943） 作者簡介： 余覺，近代書法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書法，長于行草書，善詩文，皆有名于時。 余覺行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 余覺此行書七言聯(lián)尺幅窄而長，上下取勢，將款題在上下聯(lián)的下部，頗具特色。正文字形較為嚴(yán)謹(jǐn)，為典型的行楷書，筆力遒勁，線條平實，對稱呼應(yīng)，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個字，另一行兩個字，有參錯變化；下款“丙子冬月，余覺”題在下聯(lián)的下部，亦分為兩行寫，與上聯(lián)相照應(yīng)。 作品釋文： 飽諳世事慵開口， 看破人情只點頭。 ---------- 10、吳昌碩（1844一1927) 作者簡介： 吳昌碩，近代書畫篆刻家，擅長書畫篆刻。書法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。 吳昌碩行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 吳昌碩此行書八言聯(lián)頗具雄健蒼拙之風(fēng)骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結(jié)字高古，以險絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯(lián)仍對稱呼應(yīng)，氣勢相貫。題款較多而內(nèi)容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯(lián)的左右兩邊，一短一長，“玉壺山人有此聯(lián)，夔(kuí)笙先生喜其語，屬為書之奉教我，時癸亥秋仲”；下聯(lián)為作者的題名，寫在下聯(lián)的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。 作品釋文： 楊柳樓臺春風(fēng)人面， 蘭苕翡翠初日夫容。 ---------- 11、吳湖帆（1894一1968） 作者簡介： 吳湖帆，現(xiàn)代書畫家。其畫風(fēng)秀麗豐腆，清雋雅逸。書法工行楷，師趙估瘦金書，后學(xué)米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。 吳湖帆行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 吳湖帆此行書七言聯(lián)字距較大，章法布局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規(guī)矩而有變化，用筆穩(wěn)健，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品。章法布局亦較為規(guī)范，上下聯(lián)字形兩兩呼應(yīng)對稱，自然和諧。題款較為簡略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。 作品釋文： 明月曾知舊游處， 飛星倒影入芳洲。 ---------- 12、壽石工（1885一1990） 作者簡介：壽石工，現(xiàn)代書法篆刻家，書法取法歐陽詢、米節(jié)及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風(fēng)。有《鑄夢樓藏印》傳世。 壽石工行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 壽石工此行書長聯(lián)的章法布局頗具特色，上下聯(lián)各十二個字，字形雖小，但筆力遒勁，結(jié)字以險取勝，橫斜勢較為突出，卻于險中求穩(wěn)。由于字?jǐn)?shù)較多，字形必須寫小，但氣勢和筆力并無所減。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通，取縱勢。作者將上下聯(lián)寫在一張紙上，并不裁開，而是巧妙地用題款來分開，將上下款都題在上下聯(lián)之間，頗具一格?？畹膬?nèi)容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯(lián)上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯(lián)下部“鷗閑”二字之間蓋有一方朱文壓角印。 作品釋文： 香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛云速對滄洲心與鷗閑 /。 ---------- 13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年） 作者簡介： 張謇，近代書法家，光緒甲午年狀元，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿，又得力于晉楷、漢隸。他曾臨習(xí)王羲之之楷書，也曾習(xí)臨褚遂良楷書，所以他的字既有晉楷、漢隸之書氣，又顯褚、歐書法之余韻。他的行草書得力于文征明，遒逸、婉秀、雄強(qiáng)、平實。 張謇行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 張謇此行書七言聯(lián)用筆具粗細(xì)變化，橫細(xì)豎粗，主次分明。筆力雄健穩(wěn)實，線條連帶呼應(yīng)，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法布局遵循傳統(tǒng)，一字一格，上下聯(lián)對稱呼應(yīng)，端穩(wěn)實在。題款極為簡略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯(lián)的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協(xié)調(diào)。 作品釋文： 棋局穩(wěn)尋磐石放， 詩名翻覺布衣尊。 ---------- 14、張大千（1899一1983） 作者簡介： 張大千，現(xiàn)代書畫家，晚年移居臺北。他的創(chuàng)作涉獵廣泛，山水、花鳥、人物及書法無所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。 張大千行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 張大千此七言行書聯(lián)字形極為開張，大小、粗細(xì)、長短、虛實等皆有變化，章法錯落、散亂，以險絕取勝，不講對稱，個性突出，風(fēng)格鮮明。題款卻很規(guī)矩，上款“農(nóng)雨仁兄法家正之”寫在上聯(lián)的右上部；下款“丁亥三月，大千張爰”題在下聯(lián)的右部，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下。 作品釋文： 巖前拄杖看云起， 松下橫琴待鶴歸。 ---------- 15、張裕釗（1823一1894) 作者簡介：張裕釗是清代書法家，工書法，精魏碑，內(nèi)圓外方，自成一家。他的“張體”在清末書壇影響百年之久，被康南海(康有為)贊譽為'千年以來無與比'的清代書法家。 張裕釗行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 張裕釗此行書七言聯(lián)字體造型奇特，為魏碑的新創(chuàng)體，用筆方圓結(jié)合，外方內(nèi)圓，字與字之間不相連帶，但一個字本身卻連帶自然。大部分字精神較為內(nèi)含，筆畫之間不連帶，但“如”、“慶”、“求”、“得”等字卻較為草化，連帶流暢，整體很協(xié)調(diào)。題款規(guī)范，一右一左，一高一低，和諧自然。上款“樹滋尊兄先生屬書”，題在上 聯(lián)的右上部，與正文第二個字齊；下款“廉卿張裕釗”為作者的字號和姓名，題在下聯(lián)的左中偏下部。題名之下蓋有兩方白文印。 作品釋文： 文名遠(yuǎn)播如長慶， 書窟精求得永和。 ---------- 16、陸潤癢（1841一1915） 作者簡介： 陸潤癢，清代書法家，通醫(yī)術(shù)，擅書法，尤行楷見長。同治十三年進(jìn)士，以一甲第一人及第。書法清華朗潤，方正光潔朗潤，雖筆法意近歐陽詢和虞世南，但館閣體氣味略濃。 陸潤癢行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 陸潤癢此行書七言聯(lián)較為清秀雅逸，為其行書代表作品。字形較為修長，用筆秀勁，線條流暢，章法疏爽，字與字之間較為寬疏，對稱呼應(yīng)，自然協(xié)調(diào)。上款“子松四兄大人雅正”，題在上聯(lián)的右上部，稍低于正文第一個字；下款內(nèi)容較為簡練，是作者的姓名“陸潤癢”三個字，題在下聯(lián)的左中偏下部。題名下蓋有“陸潤癢印”白文印和“甲戌狀元”朱文印。 作品釋文： 詩酒淋漓不負(fù)酒， 江山雄麗溝宜人。 ---------- 17、陸維釗（1899一1980） 作者簡介： 陸維釗現(xiàn)代書畫家。書法以非篆非隸、亦篆亦隸之“陸體”稱譽藝壇。 陸維釗行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 陸維釗此行書五言聯(lián)為其代表作品，行書中參有魏碑筆意，碑帖結(jié)合，風(fēng)格鮮明。字形開張奇逸，筆力遒勁蒼拙，線條流暢連帶；結(jié)構(gòu)以險取勢，風(fēng)神別具；章法疏朗、空靈。字形大小、斜正、粗細(xì)、長短、巧拙皆具變化。落款較為簡練，上款“戊午初夏”題在上聯(lián)的右上部；下款為作者的姓名“陸維釗”，題在下聯(lián)的左中偏下部。姓名下蓋有'陸維釗”和“微昭書畫”兩方白文印。 作品釋文： 天地乘龍臥， 關(guān)山躍馬過。 ---------- 18、鄭文焯（1856一1918） 作者簡介： 鄭文焯，現(xiàn)代書畫家，清光緒舉人，曾任內(nèi)閣中書。精研小學(xué)，通醫(yī)理，工詩詞，精金石考證及書畫篆刻，旅居蘇州四十余年，以吟誦和鬻書畫為生。書法工行草，尤長于指書。 鄭文焯行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 鄭文焯此行書七言聯(lián)為指書作品，不用毛筆而用手指蘸墨書就，寫得是王羲之《蘭亭序》的內(nèi)容。雖缺少粗細(xì)、巧拙變化，但線條流暢，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，章法疏朗，風(fēng)格突出。此作品無上款，上聯(lián)起首處蓋有一方引首章，下款為作者的題名“瘦碧鄭文焯指墨”，題在下聯(lián)的左邊中部偏下處，下面蓋有一小一大兩方印章。 作品釋文： 暫托無弦契流水， 有時朗詠引天風(fēng)。 ---------- 19、胡小石（1888一1962） 作者簡介： 胡小石是現(xiàn)代學(xué)者、書法家。擅長書法，為李瑞清弟子，真草隸篆，四體俱佳。 胡小石行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 胡小石此幅行書七言聯(lián)為其行楷書代表作品，有明顯的魏碑筆意。用筆方勁遒健，力量內(nèi)含，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)端穩(wěn)，字距較大，章法疏朗。字形大小有別，在對稱均衡中尋求參差錯落的變化。題款極為簡略，沒有上款，只在下聯(lián)的左上部題寫作者的號“沙公”二字，而且位置較高，別具一格。 作品釋文： 沙村白雪仍含凍， 山懸紅梅已放春。 ---------- 20、趙之謙（1829一1884） 作者簡介： 趙之謙，清代書法篆刻家。在碑刻考證、詩文、書法、繪畫、篆刻諸方面都有獨特的風(fēng)格和成就，篆刻成就尤大，為篆刻領(lǐng)域開辟了一個新境界，書法篆、隸、行皆工，風(fēng)神別具。 趙之謙行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 趙之謙此幅行書五言聯(lián)取橫勢，以散逸取勝，有碑碑筆趣，是作者的魏碑行書代表作品，完全是魏碑行楷書的散逸變化，寫得較為草化，頗具情趣，有明顯的字距。章法布局較為疏爽，題款較為簡練。上款表明內(nèi)容“集陶詩”，就是集陶淵明的詩為聯(lián)；下款簡潔，僅作者的姓名“趙之謙”。姓名下蓋有一白（趙之謙印）一朱一對印章。 作品釋文： 方宅十余畝， 洪柯百萬尋。 ---------- 21、康有為（1858一1927） 作者簡介： 康有為，近代政治家、書法家、書法理論家，光緒間進(jìn)士，任工部主事。書法擅長行書，遒勁飄逸，所作的《廣藝舟雙揖》為“碑派”的主要理論著作。 康有為行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 康有為此幅行書五言聯(lián)為其代表作品，充分反映了康氏的中鋒用筆特點和深厚的書法功力?？涤袨榈男袝霉P奇特，力主中鋒，如棉里裹鐵，外柔內(nèi)剛。字距較大，章法顯得很疏朗，其行書作品是將魏碑與行書有機(jī)結(jié)合的新創(chuàng)造，個性鮮明，風(fēng)格突出。題款較簡練，上款題“守雅仁兄”；下款題名“康有為”。一右一左，一上一下，對稱呼應(yīng)，和諧自然。 作品釋文： 神淵瀉時雨， 平疇交遠(yuǎn)風(fēng)。 ---------- *本文文字均為書法賞析網(wǎng)整理校對，由于文字較多，難免出現(xiàn)錯誤紕漏或不妥之處，誠望各位老師墨友不吝賜教，謝謝。 |
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