|
明代畫家用元人技法畫北宋巨嶂式山水，這句話說著拗口，理解起來也有點困難，有必要先解釋一下。沈顥是明代晚期畫家，他和藍瑛生活在同一時代。沈顥這個人是思想型畫家，他除了創(chuàng)作還搞藝術研究。他寫過一本山水畫論叫《畫塵》，書中分析了山水畫的構圖、技法、創(chuàng)作等方面的知識。沈顥是蘇州人，性格開朗，遇到問題喜歡一問到底，尋找答案。作為一個思想型畫家，他看到明末畫壇上有很多人的作品，為了追趕潮流，不論什么樣的技法，都說成是元人筆意。沈顥有感而發(fā)，他覺得針對這種現(xiàn)象，應該發(fā)表一下觀點。這幅《幽居圖》相當于他發(fā)表的宣言。
沈顥覺得，明朝末年，元代名家的繪畫技法大流行，是個客觀事實。但是對于畫家來講，要知其然，還要知其所以然。元代名家技法的根基是北宋山水技法，他畫《幽居圖》就是要說明白技法傳承的經(jīng)過。讓那些不了解畫史的人，不要以訛傳訛，貽笑大方。沈顥覺得，這幅《幽居圖》中的山水采用北宋畫家技法，呈現(xiàn)出巨嶂式山水的雄渾霸氣。畫樹是方法源自元代畫家。兩個時期的技法在畫中和諧統(tǒng)一，也說明了元代畫家的技法源自宋代。
現(xiàn)代人覺得這個觀點也沒什么新奇之處，看過藝術史的人幾乎都知道。為什么沈顥要專門拎出來講這件事呢？有一個成語叫“正本清源”，沈顥覺得他作為一個思想型畫家，有能力也有必要針對錯誤觀點給出正解。他目的是讓同時代的畫家不要滿足于技法的提升，還要注重理論方面的學習。沈顥的觀點是正確的，直到現(xiàn)代，畫家們也是技法和理論雙管齊下。沒有理論的指導，技法再精湛也很難有廣闊前途。
再看一下《幽居圖》，沈顥用作品答復了同時代很多人的誤解，他的答復完美嗎？有點遺憾，他的答復一點兒都不完美。因為沈顥畫的巨嶂式山水只有形，沒有神。山勢再險要，用筆再有力，還是缺乏厚重感。沈顥放棄了皴，選擇了染，讓作品看上去沒有靈魂。換一個說法，沈顥畫《幽居圖》的時候有點偷懶，他只是直接給出答案，卻沒有想到他的論證過程出現(xiàn)了問題。就像有人參加答題，過程錯誤，卻得出來一個正確結論。讓人有點哭笑不得。
從《幽居圖》能夠看出來，沈顥作為一個思想型畫家，在技法上有些缺陷。他的想法不能完全用作品展現(xiàn)出來。這也說明了，藝術創(chuàng)作沒有捷徑可走，哪怕知道要什么，怎么走的人，也需要一步一個腳印慢慢走。 |
|
|
