古人云：“玉不琢，不成器?！泵烙裰挥薪?jīng)過必要的人為雕琢，方可成為有用的器件?？v觀玉器發(fā)展史，早期制玉經(jīng)歷過“以石攻石”的階段，后期隨著解玉砂的發(fā)現(xiàn)及使用，皮革、木竹、骨角、金屬等各類材質(zhì)的制玉工具相繼出現(xiàn)，進而發(fā)展出一套完整的制玉工藝。

然而，玉器雖起源較早，但相關(guān)的工藝記載卻付之闕如，直至明清時才見有少量著作傳世，如明代宋應(yīng)星《天工開物》全書采用圖文并陳的形式，對古代制玉所涉及的步驟、工具及方法等問題均有較為詳細的介紹。針對古代制玉工具一項，其主要包括片具、砣具、線具、管具及桯具幾大類。

片具切割的應(yīng)用

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1、片具的形狀與操作

片具是一種呈扁平長條狀的制玉工具，一邊有無齒平刃。其使用方法有如鋸子一般，藉由來回拉切，借助解玉砂銼磨，以消耗玉料。實際操作中，為避免因施力不均或玉質(zhì)結(jié)構(gòu)差異等因素產(chǎn)生的過度偏斜，古時多采用雙向?qū)η蟹ㄟM行剖割。

片具切割示意圖

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新石器時代 玉斧

2、片具的功能

片具適用于切割，其不僅可在不規(guī)則塊狀玉料上切取平面，還能將厚塊玉料分剖為若干片，以適應(yīng)片狀玉飾的制作。在制作成對片飾器時，為使成對玉飾造形規(guī)矩齊整，通常會先用厚塊狀玉料制作出基本造型，再用片具進行分剖，這被稱為“成型對開”法。而部分以成型對開法制作的成對器物，還保有片具切割痕跡。

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戰(zhàn)國時期 玉龍一對

3、片具的使用特征

使用片具雙向?qū)η袝r，兩邊的切割線通常難以完全對齊，從而在分剖的玉料表面常留有平直狀臺階痕跡。從出土材料統(tǒng)計來看，臺階狀切割痕跡最常出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國及以后的片狀玉飾。如山西省太原市春秋晚期晉國趙卿墓中出土的一件未完工龍形佩，僅初步制作出首、身、尾及鬣毛等龍形基本輪廓，其中龍首與頸部之間，見有一道明顯的平直切割痕跡，是片具雙向切割的典型特征。相同痕跡還可見于湖北省隨縣戰(zhàn)國時期曾侯乙墓、廣東省廣州市西漢南越王墓等處出土玉器。

紅山文化 勾形玉飾

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值得注意的是，若以春秋戰(zhàn)國時期片具的使用特征為基準上溯，不難發(fā)現(xiàn)商周時期乃至新石器時代晚期紅山文化與齊家文化玉器之上，也見有類似階面平直、高度極淺的切割痕跡，顯然均應(yīng)是由十分薄利的片具所造成。從史料研究來看，春秋戰(zhàn)國時期已進入鐵器時代，以金屬類片狀工具制作出此類切割痕跡不足為奇，但新石器時代所出現(xiàn)的此類切割痕跡為何種材料工具所出，則有待研究的進一步深入

據(jù)《玉作圖》所載，砣具是一種圓盤狀的制玉工具，以旋桿固定在砣機之上，利用外力帶動，配合解玉砂來回轉(zhuǎn)動、磨耗玉料，達到切磋琢磨的目的。

砣具的應(yīng)用

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1、砣具的種類

從古代玉器表面遺留痕跡分析，古時使用的砣具應(yīng)有寬砣、細砣、大砣、斜砣和平砣五種，并分別具有不同的功能或使用年代。如寬砣盛行于紅山文化時期，主要用于雕琢紋飾和鏤空；大砣和細砣普遍出現(xiàn)在各個時期，分別用于切割和琢紋；斜砣專門用于雕琢紋飾，以西周和漢代較為常見；平砣則用于打磨，也是歷代皆用的工具。

各式砣具

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2、砣具的使用特征

新石器時代 石斧

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3、砣具的功能

砣具切割主要見于新石器時代晚期，有雙向?qū)η信c單向切割兩種，多用于玉斧、玉管、柱形器或錐形器等器物的制作，為避免單向切割造成的大幅偏移，一般采用雙向?qū)η蟹ㄟM行。浙江省余杭縣瑤山出土的柱形器，腰際殘留有五道中間寬深、兩端尖淺的橫向凹痕，即具有明顯的砣具使用特征。相同切割痕跡還可見于內(nèi)蒙古自治區(qū)敖漢旗敖潤蘇莫蘇木羊羔廟遺址出土的玉斧之上。

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砣具切割示意圖

新石器時代 玉環(huán)

砣具打孔通常以砣具兩邊雙向?qū)δセ蛴庙染吲浜蠗H具打孔的方式制作，往往會在透空處留下中間寬深、末端尖淺的的砣磨痕跡，并且所出系孔多呈橢圓形。這種功能盛行于新石器時代晚期，西藏自治區(qū)昌都縣卡若遺址出土的一件石刀，以及遼寧省阜新縣胡頭溝紅山文化一號墓出土的玉龜，穿孔處均可見此類砣磨痕跡，可為砣具打孔例證。

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新石器時代 玉刀

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以砣具制作鏤空流行于新石器時代晚期的紅山文化地區(qū)，大多采用雙面對磨的方式制作，透空處呈現(xiàn)中間寬深、末端尖淺的形態(tài)，透空邊緣扁薄如刃。遼寧省牛河梁第五地點一號冢大墓出土的勾云形佩中部漩渦狀透空即為典型的砣具鏤空。

新石器時代紅山文化 獸形玉佩

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新石器時代紅山文化 獸形玉佩(未完工)

砣具琢紋歷代雖選用的砣具種類有別，但操作方法卻基本相同。圓盤狀的砣具是以邊緣部分琢磨玉料，每次琢磨只可完成一道短線，因此必須分段連續(xù)雕琢才能逐步完成一個完整的切割或琢紋工序。因此，紋飾中長線的處理通常均會出現(xiàn)數(shù)道寬窄不一、末端尖收的短線銜接痕跡，轉(zhuǎn)折處還見有短線銜接所造成的歧出現(xiàn)象。浙江省余杭縣瑤山、反山等地出土的良渚文化琮形器，器表平行線紋即多有寬窄不一、末端尖收的短線銜接痕跡。此外，廣東省廣州市西漢南越王墓出土玉璧所飾渦卷狀谷紋另可見短線銜接形成的明顯歧出現(xiàn)象。

線具的應(yīng)用

1、線具的種類

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線具包括軟性線具、金屬三角棱線具及金屬薄刃線具。

軟性線具材質(zhì)不明，似乎只要是質(zhì)地堅韌柔軟、可與解玉砂嵌合且經(jīng)得起多次拉磨的物質(zhì)，都可以用來充當此種制玉工具。金屬三角棱線具作長條狀，斷面呈三角形。由于商代以后冶鑄業(yè)日漸發(fā)展成熟，因此推測這種三角棱線具極可能是以金屬制作而成。而金屬薄刃線具則實質(zhì)為一條金屬線，線體較細，相較于金屬三角棱線具更顯細致靈活。

民國時期玉工利用線具作鏤空

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線具示意圖

2、線具的功能與操作

從現(xiàn)有考古材料來看，軟性線具盛行于新石器時代晚期，多用于切割或鏤空的制作。使用時雙手各執(zhí)線繩一端，以水蘸取解玉砂朝身體方向反復拉鋸，以便部分解玉砂嵌入線繩之中，使軟性材料轉(zhuǎn)變出剛性特質(zhì)，達到消耗玉料的目的。

紅山文化 耳飾玦

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至商代，隨著冶鑄業(yè)的興起與發(fā)展，軟性線具似乎已不再廣泛使用，取而代之的是一種“金屬三角棱線具”。這種線具主要用來制作商代與西周時期玉器內(nèi)部鏤空，使用時需要安裝在弓形把手之上，藉由外力的反復作用切磨玉料。

商代晚期 龍紋玉飾

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連接砣切口與桯鉆圓孔的透空處呈三角形，

正是用三角棱線工具拉切而成。

至于金屬薄刃線具則通常出現(xiàn)在鏤空或玉劍具上鑲嵌掏空的去料工序中，以直線運動方式磨耗玉料，操作方式與金屬三角棱線具基本相同。然而，因其操作更為靈活，春秋戰(zhàn)國以后逐漸取代三角棱線成為最主要的鏤空工具。

3、線具的使用特征

以軟性線具切磨玉料時，由于通常朝身體方向施力，因此在切割面會形成方向相同、幅度由寬漸窄、并具有向心力的弧形線群。同時，因為軟性線具有難以逆轉(zhuǎn)方向性、加之玉質(zhì)結(jié)構(gòu)天然形成的疏密差異，以及操作過程不可避免的施力不均等因素，使得軟性線具在使用中會產(chǎn)生上下起伏的波動，從而造成切割面凹凸對應(yīng)與透空處曲折不平的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象特征在浙江省余杭縣河姆渡遺址、馬家浜遺址及遼寧省阜新縣查海遺址等地出土的玉玦玦口處均可見到。

良渚文化 玉璜

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軟性線具切磨玉料時，

由于通常朝身體方向施力，

因此在切割面會形成方向相同、幅度由寬漸窄、

并具有向心力的弧形線群。

金屬三角棱線因其斷面呈三角形，故而所拉鋸透雕出的鏤空一般呈由寬漸窄、末端尖收的樣態(tài)。這一特征在商周玉器的鏤空處表現(xiàn)的極為明顯，如河南省殷墟婦好墓出土的玉鳥，其邊緣鏤空即呈現(xiàn)由寬漸窄、末端尖收的情況；而山西省天馬-曲村西周墓葬所出的鏤空片飾器透空末端也表現(xiàn)為三角形。

西周 龍紋玉璜局部

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金屬三角棱線因其斷面呈三角形，

鏤空收尾處一般呈由寬漸窄、末端尖收的樣態(tài)。

質(zhì)地堅硬、線體細長的金屬薄刃線可以配合玉器造形需要，制作出平直方轉(zhuǎn)或隨體彎曲的鏤空，其線條流暢利落，有時會在切割面留下平直細密的直線痕跡。戰(zhàn)國晚期至西漢玉劍璏中下方矩形即常見有數(shù)道直線痕跡，即是使用金屬薄刃線拉切去料所產(chǎn)生。

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西漢 玉劍璏

玉劍璏下方矩形系綁孔處常見有數(shù)道直線痕跡，

即是使用金屬薄刃的結(jié)果。

值得注意的是，金屬三角棱線以尖棱狀刃邊作為前鋒切割玉料，后方柱體部份用于承受拉鋸所產(chǎn)生的作用力與反作用力，這種設(shè)計在具備尖銳鋒刃可進行平整切割的同時，又能承受堅硬玉質(zhì)與巨大外力，極大改善了軟性線具切割痕跡凹凸不平的缺點。此后出現(xiàn)的金屬薄刃線則使線具的靈活性進一步提高。

線具的發(fā)展，從新石器時代軟性線的盛行，到商周時期金屬三角棱線的使用，再至春秋戰(zhàn)國以后金屬薄刃線的普及，不僅顯示出線具材質(zhì)與形狀伴隨時代的轉(zhuǎn)變，也具實反映著中國古代社會生產(chǎn)條件的發(fā)展。

管具是一種內(nèi)部中空的圓管狀制玉工具，利用回旋轉(zhuǎn)動力量達到磋磨玉料的目的，在古代玉器發(fā)展中不僅使用歷史悠久，其功能也頗為廣泛。

管具的應(yīng)用

1、管具的種類

根據(jù)清代李澄淵《玉作圖》所述，輔以出土玉器表面痕跡觀察，新石器時代晚期至漢代的管具通常是利用旋轉(zhuǎn)鉆磨方式推動解玉砂，以將玉料磨耗透穿。然而，管具形態(tài)雖穩(wěn)定，但針對不同用途卻逐漸發(fā)展出小型管具、中型管具及大型管具等不同種類，小型管具管徑通常小于1公分，中型管具管徑大約介于1公分至5公分之間，大型管具管徑則通常在5公分以上。

民國時期玉工利用管具制作玉器

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管具打孔示意圖

2、管具的功能

不同種類的管具，功能也不盡相同。小型管具主要用于系帶孔或系綁孔的透穿，并在此基礎(chǔ)上逐漸衍生出去料及鏤空兩項功能；中型管具多為環(huán)形器、璧形器或琮形器中孔的制作工具；而約出現(xiàn)于戰(zhàn)國時期的大型管具，雖較前兩者時間晚，但由于金屬材質(zhì)的優(yōu)勢，使其成為切割玉璧外廓的重要工具。

漢代 玉劍格

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玉劍格內(nèi)部

有一個套接劍體的矩形穿孔，

穿孔兩側(cè)的地子較低，是以管鉆法去料而成，

因此在低凹的地子上常留成排的管鉆凹痕。

3、管具的使用特征

新管具藉由回旋轉(zhuǎn)動力量消磨玉料，因此玉料的耗損量與旋磨次數(shù)呈正比。

小型管具鉆磨玉料，通常上方旋磨次數(shù)明顯多于下方，因此玉料的耗損量也會呈現(xiàn)由上而下遞減的趨勢，使制作而成的穿孔呈現(xiàn)上大下小的喇叭狀。但當管具管壁通直，玉料也較薄時，則穿孔并不會表現(xiàn)為明顯的喇叭孔。值得注意的是，利用小型管具穿孔常會由于某些因素使孔位產(chǎn)生偏移，以致在器表留有管鉆未完的圓圈痕跡，上海市青浦縣福泉山七四號墓出土的良渚玉鉞系綁孔上方即見有此類位移的圓圈凹痕，可作為管具鉆孔的有力佐證。

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單向管鉆示意圖

新石器時代 未完工環(huán)形器

單向管鉆時，

上端旋磨次數(shù)最多，玉料耗損量最大，

圓孔呈上大下小的喇叭孔狀。

中型管具制作器物時，中孔有單向管鉆與雙邊對鉆兩種方式。若以單向管鉆法制作中孔，所鉆中孔一般呈上大下小的喇叭狀，且由于打孔將通時底部玉料出現(xiàn)的崩裂問題，使喇叭孔下緣常會產(chǎn)生不圓整的毛邊現(xiàn)象。當采用雙邊對鉆法時，管具分別由玉料頂部和底部向內(nèi)鉆磨，如果兩方鉆孔準確接合，則會因上下兩端玉料耗損較多而使玉器中孔形成上下端大、中間收窄的狀態(tài)；反之，則孔壁會產(chǎn)生臺階狀凸起，浙江省月瓶窯所出玉器之上即見有此類管具雙邊對鉆不齊而成的臺階狀凸起。

雙向管鉆示意圖

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新石器時代 未完工玉琮

至于僅用在切割玉璧外緣的大型管具，所出器形通常極為圓正，但由于管具無自身的耗損，致使玉璧外緣在產(chǎn)生細利旋磨痕跡的同時，還會形成由上向下傾斜的坡面。

戰(zhàn)國時期 玉璧

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簡言之，管具制作玉器，玉料耗損量受旋磨次數(shù)影響，若使用單向管鉆法鉆磨，加工處呈現(xiàn)出上寬下窄的喇叭狀；若采取雙向管鉆法，則會產(chǎn)生兩端較寬、中間收窄的現(xiàn)象。