新中國誕生后，為了歌頌和弘揚(yáng)偉大的解放戰(zhàn)爭的勝利，讓億萬中國人民牢記這段可歌可泣浴血奮戰(zhàn)的光榮歷史，傳承先輩們的革命精神，將解放戰(zhàn)爭中決定中國命運(yùn)的“三大戰(zhàn)役”搬上銀幕的想法一直是國家文化部門致力于完成的一個(gè)夢想，但由于當(dāng)時(shí)國家條件有限，拍攝工程過于龐大，該工程遲遲沒有輕易上馬。直到進(jìn)入80年代中期，在楊尚昆等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)心下，拍攝“三大戰(zhàn)役”電影的想法才提到了議事日程。《大決戰(zhàn)》系列影片從1989年開拍至1991年12月結(jié)束，歷時(shí)3年。該系列影片一經(jīng)上映便引起巨大轟動，片中客觀而真實(shí)地還原了建國前那場波瀾壯闊的“三大戰(zhàn)役”，再現(xiàn)了幾十位歷史人物在那個(gè)年代所展現(xiàn)的精神面貌和風(fēng)采神韻，堪稱中國戰(zhàn)爭電影的天花板。

《大決戰(zhàn)》海報(bào)

影片《大決戰(zhàn)》系列由八一電影制片廠拍攝，由中央軍委和國家多個(gè)部委以及地方政府大力協(xié)助?！洞鬀Q戰(zhàn)》系列的成功為中國電影人拍攝戰(zhàn)爭片積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也培養(yǎng)了一批戰(zhàn)爭題材影片創(chuàng)作的人才。1993年，時(shí)任八一廠廠長的王曉棠決定拍攝《大進(jìn)軍》系列，將解放戰(zhàn)爭的整個(gè)歷史進(jìn)程全部搬上銀幕，這是一個(gè)女將軍的夢想，也是一個(gè)文藝工作者義不容辭的責(zé)任。

王曉棠

《大進(jìn)軍》海報(bào)

《大進(jìn)軍》系列共四部，分別為：《解放大西北》、《南線大追殲》、《席卷大西南》、《大戰(zhàn)寧滬杭》，該系列從1995年開拍至1999年完成，歷時(shí)5年，可以說也是一部完全意義上的宏篇巨制，《大決戰(zhàn)》中令人震撼的戰(zhàn)爭場景和栩栩如生的歷史人物藝術(shù)地復(fù)制在了《大進(jìn)軍》中，將觀眾的思緒和情感再次拉回到了那個(gè)悲壯激蕩氣勢如虹的戰(zhàn)爭年代。但令人遺憾的是，《大進(jìn)軍》系列影片在放映后獲得的反響卻不如《大決戰(zhàn)》熱烈，很多觀眾在觀看后感嘆拍的不如《大決戰(zhàn)》三部曲精彩，甚至提出了很多瑕疵和疑問。那么《大進(jìn)軍》系列真的沒有超越《大決戰(zhàn)》系列嗎？差距究竟有哪些？小編帶大家一起梳理一下，不當(dāng)之處在所難免，敬請諸位賜教。

《大進(jìn)軍》海報(bào)

一、國家工程難以復(fù)制

文章開始已經(jīng)說了，《大決戰(zhàn)》系列影片的拍攝既是億萬中國觀眾所期待的，也是一批藝術(shù)工作者畢生所追求的，更是黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人高度重視的一項(xiàng)文化工程。拍攝《大決戰(zhàn)》其一就是要還原歷史，教育后人，讓青少年牢記新中國的來之不易，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)革命主義精神，感受信仰的力量，宣傳好我黨的優(yōu)良傳統(tǒng)和大無畏的奮斗歷程；其二就是文化建設(shè)方面要有一部屬于我們自己的宏篇巨制，就像前蘇聯(lián)的《解放》一樣，必須是民族的、史詩的。我黨在新民主主義革命時(shí)期有很多值得頌揚(yáng)和驕傲的輝煌歷史和英雄故事，有著巨大的創(chuàng)作資源，《大決戰(zhàn)》的誕生無疑填補(bǔ)了這項(xiàng)空白。

《大決戰(zhàn)——遼沈戰(zhàn)役》劇照

該片的啟動和拍攝由國家領(lǐng)導(dǎo)人拍板，甚至在劇本和選角上都提出了很多建議，這在中國電影史上是絕無僅有的。 拍攝中更是動用了北京、南京等5大軍區(qū)及一些軍事院校共計(jì)13萬人，累計(jì)達(dá)330萬人次，地方政府協(xié)調(diào)組織的群演15萬人，真坦克50輛，可供炸毀的車輛100輛等等，從這些數(shù)字上足以看出國家對拍攝《大決戰(zhàn)》的重視和支持力度?！洞鬀Q戰(zhàn)》三部曲投資約1個(gè)億，這在90年代初已經(jīng)是個(gè)不小的數(shù)目了，況且很多的人力物力是無償支援的。比如在拍《平津戰(zhàn)役》金湯橋會師的一場戲時(shí)，整個(gè)天津市從早上7點(diǎn)30分至下午17點(diǎn)30分?jǐn)嘟^了21條街道的交通，停駛了313條公共電車和汽車路線，動用了10000名部隊(duì)指戰(zhàn)員參加演出，2000名警察維持現(xiàn)場秩序，如果不是把這件事當(dāng)成一件政治任務(wù)來抓，僅靠攝制組或者制片廠去協(xié)調(diào)動用這些資源，基本上是無法完成的。

《大決戰(zhàn)——平津戰(zhàn)役》劇照

《大進(jìn)軍》系列的拍攝是八一廠繼《大決戰(zhàn)》之后的又一項(xiàng)巨大工程，得到了中央軍委的直接領(lǐng)導(dǎo)，也得到了文化部、廣電總局以及地方政府和部分軍區(qū)的大力支持，影片所呈現(xiàn)的歷史畫面和人物形象是90年代八一廠戰(zhàn)爭題材影片巔峰時(shí)期所特有的。但這只是八一廠的任務(wù)，而不是國家行為，無法動用那么多的可用資源。另外，在拍攝《大進(jìn)軍》的時(shí)候部隊(duì)已經(jīng)出臺了紀(jì)律條令，部隊(duì)參與拍攝影視劇必須限制人數(shù)，不可能像拍攝《大決戰(zhàn)》那樣，需要多少人部隊(duì)就提供多少人。該系列影片所展現(xiàn)的戰(zhàn)爭場景以及很多具有年代感的道具，由于要考慮成本問題，在盡量做到還原歷史真實(shí)的同時(shí)，很多道具只能刪繁就簡，所以在藝術(shù)上無法達(dá)到《大決戰(zhàn)》中那樣的精益求精和氣吞山河的氣勢。

《大進(jìn)軍——解放大西北》劇照

二、制作班底的實(shí)力

《大決戰(zhàn)》系列影片的制作班底也是空前的，攝制領(lǐng)導(dǎo)小組成員包括中國人民解放軍總參謀部、總政治部、總后勤部、宣傳部、文化部、廣電總局負(fù)責(zé)人-------等等，顧問團(tuán)包括張震、蘇靜、葉子龍、崔月犁等親歷過解放戰(zhàn)爭的將軍們，這樣的陣容也是史無前例的。

《大決戰(zhàn)》片頭字幕

《大決戰(zhàn)》片尾字幕

導(dǎo)演組也很龐大，總導(dǎo)演是李俊，中國第三代導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)過《農(nóng)奴》、《閃閃的紅星》等經(jīng)典影片；分組導(dǎo)演有楊光遠(yuǎn)（負(fù)責(zé)《遼沈戰(zhàn)役》）、韋廉（負(fù)責(zé)《平津戰(zhàn)役》、景慕逵、翟俊杰、蔡繼渭（負(fù)責(zé)《淮海戰(zhàn)役》），這些導(dǎo)演對戰(zhàn)爭影片都有著深厚的情感和藝術(shù)功底，每個(gè)人都能拿出幾部叫得響的影視作品，包括《血戰(zhàn)臺兒莊》、《大轉(zhuǎn)折》、《巍巍昆侖》、《四渡赤水》、《長征》、《驚濤駭浪》等，可以說《大決戰(zhàn)》將中國戰(zhàn)爭題材影片的導(dǎo)演精英全部匯聚在這一部電影里了，可想而知其藝術(shù)價(jià)值的濃度和高度。

李俊

編劇是八一廠的王軍、李平分和史超。三個(gè)人都有著豐富的軍旅生涯，史超更是親身參加了淮海戰(zhàn)役，對于解放戰(zhàn)爭的了解享有得天獨(dú)厚的條件，在藝術(shù)創(chuàng)作上有著扎實(shí)的文學(xué)功底和豐碩的成果，劇本完成后又經(jīng)過了多位首長和學(xué)者的層層審核，藝術(shù)執(zhí)導(dǎo)徐懷中親自修改，最終達(dá)到日臻完善。

影片中的煙火指導(dǎo)于澤（八一廠特技煙火效果師）、配音導(dǎo)演吳俊全（八一廠著名配音演員）、作曲施萬春（中央音樂學(xué)院教授）、攝制指揮蕭穆（時(shí)任八一廠廠長），這幾個(gè)人當(dāng)時(shí)都是國內(nèi)頂尖的藝術(shù)人才，也是其個(gè)人事業(yè)的高峰期，所迸發(fā)出來的創(chuàng)作熱情和藝術(shù)靈感全部獻(xiàn)給了《大決戰(zhàn)》。

我們反觀《大進(jìn)軍》系列的創(chuàng)作班底比起《大決戰(zhàn)》就要遜色一些，從片頭片尾的字幕來看，首先就是沒有再設(shè)置拍攝領(lǐng)導(dǎo)小組，由于工作量和規(guī)模沒有那么大，也沒有再協(xié)調(diào)那么多部委參與。除了《解放大西北》增設(shè)了民族顧問以外，其它幾部沒有設(shè)顧問團(tuán)，這與《大決戰(zhàn)》認(rèn)真細(xì)膩的創(chuàng)作精神拉開了距離。

導(dǎo)演方面：

1、《解放大西北》的導(dǎo)演是八一廠的攝影師韋玉林，曾與袁先、里坡共同執(zhí)導(dǎo)過《風(fēng)雨下中山》，很少有單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)影片的經(jīng)歷，所以在經(jīng)驗(yàn)積累上尚有不足，在大場面的調(diào)度和掌控、細(xì)節(jié)的刻畫等方面略欠火候。

2、《席卷大西南》的導(dǎo)演是楊光遠(yuǎn)，該片的場景和色彩很有《大決戰(zhàn)》的影子，畢竟楊光遠(yuǎn)曾成功地執(zhí)導(dǎo)了《遼沈戰(zhàn)役》，但《席卷大西南》并沒有“橫掃千軍如卷席”的氣魄，也許是劇本問題，或者說是考慮到成本問題，感覺影片空洞，沒有留下印象深刻的場景。

3、《南線大追殲》的導(dǎo)演是八一廠的趙繼烈，曾作為副導(dǎo)演參與了《大決戰(zhàn)》的拍攝，從經(jīng)歷上來看，應(yīng)該具備足夠的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，該片立意還是不錯(cuò)的，但在色彩渲染和人物刻畫方面力度不夠。

4、《大戰(zhàn)寧滬杭》的導(dǎo)演是韋廉，不再過多贅述，執(zhí)導(dǎo)的《大轉(zhuǎn)折》有目共睹，堪稱佳作?？身f導(dǎo)為了創(chuàng)新，硬是將《大戰(zhàn)寧滬杭》整成了紀(jì)錄片的模式，為觀眾所詬病，不過影片中逼真的戰(zhàn)爭場景超越了另外三部。

《大進(jìn)軍》系列是四個(gè)導(dǎo)演，四種風(fēng)格，各有千秋，盡管每個(gè)導(dǎo)演都很有實(shí)力，每一部都可以獨(dú)立成章，但不統(tǒng)一；《大決戰(zhàn)》是五個(gè)導(dǎo)演，風(fēng)格各異，還好有李俊總導(dǎo)演統(tǒng)籌把關(guān)，所以在藝術(shù)風(fēng)格上是統(tǒng)一的，一脈相承的。

《大進(jìn)軍》系列的編劇有多人參與，最主要的是李平分和陸柱國兩人，李平分負(fù)責(zé)《解放大西北》和《大戰(zhàn)寧滬杭》，陸國柱負(fù)責(zé)《席卷大西南》和《南線大追殲》。從實(shí)力上來講，兩人旗鼓相當(dāng)，李平分參與了《大決戰(zhàn)》的劇本創(chuàng)作，陸國柱曾經(jīng)創(chuàng)作過《獨(dú)立大隊(duì)》、《閃閃的紅星》等電影文學(xué)劇本，可為什么感覺《大進(jìn)軍》的劇本不如《大決戰(zhàn)》呢？因?yàn)椤洞筮M(jìn)軍》的劇本未能做到像創(chuàng)作《大決戰(zhàn)》時(shí)那樣歷時(shí)5年創(chuàng)作，8易其稿，經(jīng)過層層審核，多次研討，精雕細(xì)鑿之后才最終確定下來。所以說，集體的力量和時(shí)間打磨才能出精品。

《大進(jìn)軍》系列本是八一廠的作品，很多《大決戰(zhàn)》中的幕后英雄也都參與了《大進(jìn)軍》的制作，比如煙火指導(dǎo)于澤、配音導(dǎo)演吳俊全等人，也許是綜合原因吧，難以復(fù)制《大決戰(zhàn)》的高度。

三、藝術(shù)手法運(yùn)用的不同

《大決戰(zhàn)》是一部恢弘史詩，既有磅礴大氣的戰(zhàn)爭畫面，也有意味深長的生動寫意，比如在《遼沈戰(zhàn)役》的開篇，編劇曾為如何開好頭絞盡腦汁，經(jīng)過反復(fù)討論，最終決定以主人公毛澤東作為第一出場人。黃土高原深處，一個(gè)人在一步一個(gè)腳印地向山上爬去，鏡頭慢慢拉進(jìn)，是毛澤東。走到山頂?shù)拿珴蓶|看到了曙光，高大的身軀在曙光的映照下熠熠生輝，遠(yuǎn)處的冰河正在解凍，化開的巨型冰塊互相沖撞，發(fā)出震耳欲聾的聲響。影片的這段開場寓意以毛澤東為代表的中國革命終于走出了低谷，看到了勝利的曙光，一場社會大變革即將到來，與國民黨反動派進(jìn)行戰(zhàn)略決戰(zhàn)的時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟，大地在震動，江河在咆哮………

《大決戰(zhàn)——遼沈戰(zhàn)役》劇照

《大決戰(zhàn)——遼沈戰(zhàn)役》劇照

《淮海戰(zhàn)役》中有這樣一個(gè)鏡頭：劉伯承、陳毅、鄧小平坐著吉普車在一個(gè)湖邊停下，三個(gè)人商議如何解決掉黃百韜兵團(tuán)的問題。夕陽下，蘆葦旁，遠(yuǎn)處的湖面上一葉小舟慢慢劃過，三人的背景就是一幅動態(tài)風(fēng)景畫，美麗寧靜的后方與血腥殘酷的戰(zhàn)場形成鮮明對比，這樣的置景足以看出編導(dǎo)的獨(dú)具匠心和美學(xué)寫意。

《大決戰(zhàn)——淮海戰(zhàn)役》劇照

《平津戰(zhàn)役》2小時(shí)44分的時(shí)候，三大戰(zhàn)役結(jié)束，蔣家王朝敗局已定，蔣介石在南京的中華門面對部分將領(lǐng)講了一段話：如果南京有一天陷落，我自應(yīng)以身殉職，死在這中華門城樓下，才可上報(bào)總理，下對國民。你們以為此時(shí)此刻，我必定悲傷不堪嗎？以為我必定有說不出的遺憾嗎？不，我內(nèi)心所不堪忍受的是此去定無葬身之所啊。說到最后一度哽咽，一個(gè)人緩緩轉(zhuǎn)過身去，順著臺階往下走去，留下孤獨(dú)的背影。這個(gè)鏡頭的寓意是以蔣介石為首的國民黨反動派統(tǒng)治集團(tuán)即將覆滅，蔣介石往下走，這與《遼沈戰(zhàn)役》第一個(gè)鏡頭毛澤東往上走形成了強(qiáng)烈而鮮明的對比，一個(gè)走向毀滅，一個(gè)迎來曙光，這樣的藝術(shù)手法高超而富有內(nèi)涵。

毛澤東（古月飾）

蔣介石（趙恒多飾）

《大進(jìn)軍》系列比起《大決戰(zhàn)》中經(jīng)過藝術(shù)表現(xiàn)得富有內(nèi)涵和寓意的畫面似乎要少。《解放大西北》影片的開始，毛澤東在北平的雙清別墅看著軍事地圖問周恩來彭德懷在哪里，第二個(gè)鏡頭就切換到遠(yuǎn)在太原的彭德懷，彭德懷背對著鏡頭，看著遠(yuǎn)處，天空飄著幾片黑云，光線較暗，寓意是即將迎來黎明。此時(shí)畫外音響起通訊兵的聲音：彭總，軍委急電。彭德懷急轉(zhuǎn)頭，背景畫面出現(xiàn)了冉冉升起的太陽，象征著黎明已經(jīng)到來，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊(duì)將要解放大西北被國民黨反動軍閥統(tǒng)治的勞苦大眾。片尾也出現(xiàn)了彭德懷的背影，只是鏡頭下移，彭德懷的身軀更加偉岸，站在空曠的山頂，天邊的烏云射出太陽的光芒，這個(gè)鏡頭與片頭遙相呼應(yīng)，很有意境。

《大進(jìn)軍——解放大西北》劇照

《席卷大西南》片頭字幕的畫面是崇山峻嶺，還有在懸崖上艱難行軍的我軍部隊(duì)，這組鏡頭就是為了展現(xiàn)鄧小平說的“蜀道難，難以上青天”，說明解放大西南的部隊(duì)行軍是異常艱難的?！赌暇€大追殲》片尾，毛澤東在深秋的美景映襯下走上山頂，一輪紅日升起，這個(gè)片尾設(shè)計(jì)與《平津戰(zhàn)役》片尾毛澤東登上長城俯瞰美麗多嬌的江山很有相似之處，也許是借用，或者說是致敬。綜合來說，《解放大西北》、《席卷大西南》、《南線大追殲》這三部在藝術(shù)手法上是比較統(tǒng)一的，片頭的開場都是以毛澤東為中心對戰(zhàn)略做出部署，以部隊(duì)行軍作為故事的開始。

《大進(jìn)軍——南線大追殲》劇照

相對來說，韋廉導(dǎo)演的《大戰(zhàn)寧滬杭》在藝術(shù)運(yùn)用上做得相對高明一些，比如粟裕與張震在小橋上商議攻打上海如何避免百姓傷亡的時(shí)候，橋下一對父子輕輕劃過一條小船，隨著兩人不約而同地向下望去，鏡頭轉(zhuǎn)移到了小船上，畫面是那么平靜、溫馨，這是在告訴觀眾，打上海如果強(qiáng)攻，傷及百姓或許無法避免，將會破壞這幸福的寧靜。片尾的字幕畫面是航拍的現(xiàn)代化大都市上海，寓意是經(jīng)過我人民解放軍的浴血奮戰(zhàn)，在付出了巨大犧牲后，這座見證歷史滄桑的東方大都市回到了人民的懷抱中，迎來了見證中國騰飛的歷史時(shí)刻。

《大進(jìn)軍——大戰(zhàn)寧滬杭》劇照

《大進(jìn)軍——大戰(zhàn)寧滬杭》劇照

《大決戰(zhàn)》文學(xué)劇本定的調(diào)是“人”“史”兼顧，在時(shí)代背景下，既要尊重歷史的真實(shí)，表現(xiàn)我黨的堅(jiān)定意志和頑強(qiáng)斗爭精神，也要展現(xiàn)老一輩無產(chǎn)階級革命家的高瞻遠(yuǎn)矚和運(yùn)籌帷幄以及人民解放軍不怕犧牲的共產(chǎn)主義理想信念。而《大進(jìn)軍》系列則側(cè)重寫“人”，重點(diǎn)刻畫社會大變革中以人的視角來看待這場人民戰(zhàn)爭，突出人在這個(gè)歷史時(shí)刻的重要性。這樣的手法未嘗不可，只是增加了很多文戲，而減少了很多戰(zhàn)爭場景，武戲減少自然會失去戰(zhàn)爭影片的神韻。

四、人物設(shè)定和塑造方面

《大決戰(zhàn)》開拍之前，劇組在全國范圍內(nèi)進(jìn)行了一場海選，要求演員扮演的歷史人物必須形神具備，影片中有名有姓的歷史人物就達(dá)238人，重要人物50多人。但有一部分特型演員不用參加海選，基本上屬于內(nèi)定，比如古月、劉懷正、郭法曾、路希、劉錫田、傅學(xué)成、盧奇等，因?yàn)檫@幾位特型演員剛參加了長影的《開國大典》，其人物形象已深入人心，《大決戰(zhàn)》劇組對這幾位特型演員也比較認(rèn)可，所以在選角上也沒有多少爭議。倒是在選擇由誰來飾演蔣介石的問題上經(jīng)過了討論，最主要的有兩個(gè)人選，分別是趙恒多和孫飛虎，這兩個(gè)人在過去都曾多次飾演蔣介石，但導(dǎo)演組最終選定了趙恒多，認(rèn)為趙恒多的形象和演技更符合一個(gè)政治家的氣質(zhì)。周恩來的飾演者選擇了蘇林，其實(shí)當(dāng)時(shí)黃凱也是選擇之一，導(dǎo)演組認(rèn)為蘇林的形象與那個(gè)時(shí)期的周恩來更接近。

蔣介石（趙恒多飾）

周恩來（蘇林飾）

除了國共兩黨幾位統(tǒng)帥有公認(rèn)的特型演員飾演之外，雙方的指揮員在藝術(shù)形象的篩選上也是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，比如飾演林彪的馬紹信和飾演彭德懷的宗利群，都是在海選中選拔出來的佼佼者，兩人果然不負(fù)眾望，演繹了至今都無人逾越的經(jīng)典藝術(shù)形象。另外飾演衛(wèi)立煌的盧學(xué)公、飾演劉峙的金世馴、飾演黃百韜的許還山、飾演邱清泉的繩中等，在飾演國軍將領(lǐng)的演員選擇上也絲毫不馬虎，通過選拔和化妝，做到了高度還原。

劉峙

劉峙（金世馴飾）

邱清泉

邱清泉（繩中飾）

人物的設(shè)定無論是從宏觀上還是細(xì)節(jié)上都是符合事實(shí)的，對毛澤東的塑造既有決勝千里的雄才大略也有生活日常的喜怒哀樂，在作戰(zhàn)室，他會因?yàn)椴筷?duì)行動遲緩而大發(fā)雷霆，也會在百忙之中與女兒嬉戲，盡顯一個(gè)慈祥和藹的父親形象；蔣介石作為國軍的統(tǒng)帥，在軍事指揮上他剛愎自用，搞得內(nèi)部矛盾重重，導(dǎo)致戰(zhàn)場節(jié)節(jié)敗退，但在藝術(shù)上并未丑化，塑造的形象是客觀的、是尊重歷史的。人物的鮮活生動得益于古月和趙恒多兩位藝術(shù)家的精湛演繹，在中國銀幕上留下了難以磨滅的光影。

同樣，在《大進(jìn)軍》系列籌拍前，古月、馬紹信、傅學(xué)成、盧奇、劉錫田、謝偉才等《大決戰(zhàn)》的原班人馬再次進(jìn)入《大進(jìn)軍》也是沒有任何爭議的，除了這幾位，其他的幾位主演則沒有統(tǒng)一?！洞筮M(jìn)軍》系列的毛澤東由古月飾演；石境在《解放大西北》中飾演周恩來，其余三部由孫維民飾演；《席卷大西南》中朱德由劉懷正飾演，由于劉懷正1997年去世，《大戰(zhàn)寧滬杭》中的朱德?lián)Q成了王伍福；趙恒多在《解放大西北》、《席卷大西南》、《南線大追殲》中飾演蔣介石，而到了《大戰(zhàn)寧滬杭》中換成了孫飛虎，也許導(dǎo)演韋廉對孫飛虎版的蔣介石比較青睞，其導(dǎo)演的《大轉(zhuǎn)折》中蔣介石的飾演者也是孫飛虎，但《平津戰(zhàn)役》中由誰飾演蔣介石就不是韋廉一個(gè)人說了算的。

也許導(dǎo)演為了推陳出新，在《解放大西北》中啟用了呂曉禾來飾演彭德懷，從外形上看，倒是有幾分形似，但與宗利群相比還是有距離的。這倒也不影響什么，只是呂曉禾塑造的彭德懷缺少那種“誰敢橫刀立馬，唯我彭大將軍”的氣概，身上還存有“梁三喜”的影子。在《遼沈戰(zhàn)役》中成功飾演了林彪的馬紹信，在《南線大追殲》中林總那種不怒自威的霸氣卻蕩然無存了，這種表現(xiàn)一度被認(rèn)為很奇怪，或許這不能過多怪馬紹信和呂曉禾，很多時(shí)候與劇本和導(dǎo)演是息息相關(guān)的。

彭德懷（呂曉禾飾）

林彪（馬紹信飾）

《大進(jìn)軍》在小人物的塑造方面沒有給人留下特別印象深刻的藝術(shù)形象，除了《解放大西北》中周潔飾演的女記者淚流滿面地唱了一首讓人動容的《天上的大雁井里的蛙》之外，該片中曾犯過錯(cuò)誤，后來在進(jìn)軍新疆途中犧牲的大個(gè)連長和《南線大追殲》中的二野營長等人物塑造的并不鮮活，倒不如《遼沈戰(zhàn)役》中戴紅圍巾的小戰(zhàn)士和《淮海戰(zhàn)役》中的丁小二塑造的更活潑可愛。

女記者（周潔飾）

大個(gè)連長（傅英飾）

《大進(jìn)軍》劇組好像很缺演員，國軍將領(lǐng)“專業(yè)戶”徐光明曾在《平津戰(zhàn)役》中飾演過天津警備總司令部中將總司令陳長捷，在《席卷大西南》中飾演了胡宗南，而在《大戰(zhàn)寧滬杭》中又飾演了顧祝同；演員曹培昌在《南線大追殲》中飾演了陳明仁，在《大戰(zhàn)寧滬杭》中又飾演了劉昌義；楊次禹在《解放大西北》中飾演李宗仁，在《席卷大西南》中又飾演了劉文輝。同一個(gè)演員在一部系列影片里飾演了不同的歷史人物，這容易讓觀眾混淆，也是對人物的塑造不夠嚴(yán)謹(jǐn)。

胡宗南（徐光明飾）

在《大進(jìn)軍》系列影片里，導(dǎo)演們對人物的形似和神似要求不太嚴(yán)格，除了幾位特型演員自身具備的條件之外，其他的歷史人物與其本人形象上相去甚遠(yuǎn)，如《解放大西北》中的周恩來、《席卷大西南》中的宋希濂、《南線大追殲》中的肖勁光等，沒有過多追求形似，但是演技還是值得贊揚(yáng)的。另一個(gè)存在的爭議就是除了《大戰(zhàn)寧滬杭》之外，其它三部影片中的主要人物說的都是普通話，這讓習(xí)慣了領(lǐng)袖說方言的觀眾感覺很別扭，也失去了人物的神韻和靈魂。

宋希濂

宋希濂（王鳳濱飾）

肖勁光

肖勁光（張甲田飾）

《大進(jìn)軍》在“大”字上做的文章還不夠，有些戰(zhàn)爭大場面做得還是可以的，只是拍攝角度不同，幾乎沒有航拍鏡頭，沒有體現(xiàn)出解放戰(zhàn)爭的波瀾壯闊?！洞鬀Q戰(zhàn)》三部曲中每一部都有大場面、長鏡頭的翻身農(nóng)民支援前線的壯觀畫面，真正拍出了“淮海戰(zhàn)役的勝利是老百姓用獨(dú)輪車推出來的”（陳毅名言）的歷史畫卷?！洞筮M(jìn)軍》系列中這樣的場景不多，《解放大西北》中有老百姓為前線部隊(duì)送糧的場景，鏡頭沒有拉長，規(guī)模也小，還出現(xiàn)了一排橡膠輪胎轱轆的鐵架子車，這在解放前貧瘠的大西北是不現(xiàn)實(shí)的。

《大決戰(zhàn)——淮海戰(zhàn)役》劇照

《大進(jìn)軍——解放大西北》劇照

《大決戰(zhàn)——淮海戰(zhàn)役》劇照

《大進(jìn)軍——解放大西北》劇照

總之，《大進(jìn)軍》系列作為一部90年代中后期拍攝的戰(zhàn)爭巨制，能拍出這樣的效果和影響力已經(jīng)是難能可貴了。電影的拍攝是一項(xiàng)極其復(fù)雜的系統(tǒng)工程，需要綜合調(diào)度，八一廠能在10年時(shí)間將《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進(jìn)軍》系列8部15集搬上銀幕，并且取得了舉世矚目的輝煌佳績，這證明了八一廠有著強(qiáng)大的制作能力和豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)，為祖國的電影文化事業(yè)獻(xiàn)上了一份厚禮。雖然影片中還存在一些瑕疵和不如意的地方，但瑕不掩瑜，《大進(jìn)軍》與《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》兩部“大”系列共同構(gòu)成了一幅波瀾壯闊的解放戰(zhàn)爭長卷，在中國電影史上成為一座永恒的豐碑！