與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。 點,在行草書中有提神、貫勢的作用,所以行書中,點比楷書多變化。 作點之法,其勢要重,如高峰墜石。落筆速度要快,落點后,迅速將毫鋪開并取勢,乘機稍作頓挫,然后反折而疾收,自然勁健。行書的點分為:獨立點、橫兩點、豎兩點、三點水、橫三點和四點等。 以下四字,這些點雖都不完全相同,然而用筆方法相近。 “交”——上點與右點起筆筆勢一致,不過上點收筆時,頓筆后迅速從腹中出鋒,而右點收筆則為藏鋒,戛然而止。 “主”——其點起筆處多一個小鉤,此為承上一字筆勢,這種點多了一層曲折。以收筆出鋒來看,“交”字的首點靠近起筆處,“謳”字稍后,“主”字在中后段,收筆均有啟下之意。 “宮”——左點粗重有力,“米字”的“^”均變化不同。 橫行兩點都強調呼應,在形狀上又要注意變化。 “八”、“花”——點為“S”形用筆,但前者跳躍大,點不相連,后者兩點以游絲相連。 “茶”——上面的兩點與下面的兩點均相對,然后一橫一豎以求其變化。米芾的“艸”基本上分四筆書寫,這是他的特征,可從此處辨別米書真?zhèn)?,如《離騷經(jīng)》中的“苗”、“芷”等字皆露出馬腳。 “興”——下面兩點相對,左點飽滿而穩(wěn)定,右點瘦健而流暢,形成對比。 豎二點比橫二點在字中運用得少,橫二點常常距離遠,而且中間要隔筆畫,豎二點則反之。 “情”——“月”中二小橫變?yōu)閮牲c,筆勢不同。 “滿”——其右下“入”可寫成兩點。 “自”——合兩點為一筆。 “有”——前為兩點合筆,后為一長點代表兩點。 以下四種寫法,各個不同,可見其善于變化。 “酒”——這三點水是“米字”特殊的筆法,第二點的筆法多細微轉折,頗具風致。 “流”——二、三點并為一豎長點。 “源”——二、三點瘦長,似豎挑筆畫,左右形成疏密反差。 “漫”——三點雖無游絲相連,然筆斷意連,多體會能知其筆法、筆勢之妙。 “浮”——豎三點水不連,故橫三點相連,以示變化。 “留”——前為四點寫法,筆斷意連;后為三點寫法,一筆連寫。 “留”——前為四點寫法,筆斷意連;后為三點寫法,一筆連寫。 “點”、“為”、“熱”——“點”字四點筆筆清楚,“為”字四點相近相連,“熱”字四點連成一筆成波浪式 “米字”橫畫不平,向右上傾斜,而且是起筆略重,可藏可露,行筆要逆勢快進,收筆要回顧,頓筆不可過重。 “春”——三橫變化豐富。上二橫短而有曲度,第三橫長而直。第一橫起筆承上一字筆勢,故無折鉤,僅露鋒向上,第二橫接第一橫筆勢,故有折鉤,三橫亦然。上二橫收筆藏鋒,第三橫出鋒上鉤,以連豎撇起筆。 “枚”——逆筆出鋒,有欲右先左之勢。 “無”——三橫畫極可玩味,可見相背之變化,最長橫畫起筆帶有側鋒橫“刷”之意。 “舊”——橫畫一方一尖,提按的痕跡鮮明。一橫可見米芾行筆的變化之妙。
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