一、筆順

1、行書(shū)是為了方便書(shū)寫(xiě)而調(diào)整筆順，并非一定需要按正確的筆畫(huà)來(lái)寫(xiě)，書(shū)寫(xiě)時(shí)的筆順規(guī)律很多。

2、從上到下移動(dòng)書(shū)寫(xiě)，如“羊”字。

3、從中間到兩邊書(shū)寫(xiě)，如“水”字。

4、從兩邊到中間書(shū)寫(xiě)，如“坐”字。

5、從外到內(nèi)書(shū)寫(xiě)，如“同”字。

6、所有走字底的字從內(nèi)到外書(shū)寫(xiě)。

7、“青”字為復(fù)合型，從左至右，從上至下，再?gòu)淖笾劣?，從上至下?shū)寫(xiě)。

二、方式

1、書(shū)寫(xiě)行書(shū)時(shí)，相鄰的筆畫(huà)組合成單元進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，如“淺”、“意”、“是”、“靠”等字，因?yàn)楣P畫(huà)較近，所以應(yīng)該連著寫(xiě)。

2、如果筆畫(huà)之間的跨度較大，不應(yīng)該連著書(shū)寫(xiě)，可斷開(kāi)書(shū)寫(xiě)，如“最”字。筆畫(huà)之間跨度較大、筆畫(huà)之間相隔較遠(yuǎn)的，覆蓋筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)亦可，即原路返回，如“田”字。

行書(shū)書(shū)法入門(mén)

在書(shū)寫(xiě)楷書(shū)時(shí)，要求一筆一畫(huà)，且有規(guī)定的筆畫(huà)順序，而在練習(xí)行書(shū)時(shí)，常常會(huì)連帶筆畫(huà)，改變了楷書(shū)的筆畫(huà)順序，使得書(shū)寫(xiě)更加快捷，字勢(shì)更趨于草意變化。

以下是行書(shū)常用的連筆方法和筆順變化，大家趕緊學(xué)起來(lái)吧！

壹、虛連法

筆畫(huà)之間不相連，卻有連帶之勢(shì)，即筆斷意練。筆畫(huà)獨(dú)立，但在書(shū)寫(xiě)時(shí)要把握筆畫(huà)的節(jié)奏以及輕重。

貳、實(shí)連法

筆畫(huà)之間相連，但切忌筆筆相連。書(shū)寫(xiě)時(shí)注意區(qū)分虛實(shí)關(guān)系及變化，虛筆為筆畫(huà)之間的牽絲連帶，實(shí)筆為基本筆畫(huà)，應(yīng)以實(shí)為主，以虛為輔。

叁、簡(jiǎn)省連接

行書(shū)筆畫(huà)的簡(jiǎn)省可以達(dá)到書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便、快捷、字形生動(dòng)多變的目的。簡(jiǎn)省筆畫(huà)有一定規(guī)律，應(yīng)以字形結(jié)構(gòu)易認(rèn)、易寫(xiě)為前提，不能任意省簡(jiǎn)。

肆、先豎后橫

寫(xiě)字須講究筆順，行書(shū)往往會(huì)改變某些筆順，使點(diǎn)畫(huà)承接自然，筆意流暢連貫。如“土”字在行書(shū)中按豎、橫、橫的順序書(shū)寫(xiě)。

伍、先撇后折

楷書(shū)先寫(xiě)橫折折折鉤再寫(xiě)撇，行書(shū)則先寫(xiě)撇（寫(xiě)成短附鉤撇），如“乃”。

陸、先撇后橫

楷書(shū)先橫后撇，行書(shū)則先撇，再勾出向右上連寫(xiě)短橫，如“成”。

柒、先豎后點(diǎn)

楷書(shū)先寫(xiě)上下點(diǎn)再寫(xiě)豎，行書(shū)則先寫(xiě)豎，再連出點(diǎn)提，如“妝”。

行書(shū)書(shū)法相對(duì)于楷書(shū)來(lái)說(shuō)，在書(shū)寫(xiě)速度和用筆上有所不同，書(shū)寫(xiě)速度加快，用筆也不像楷書(shū)那樣筆筆逆鋒，筆筆回鋒收筆。但是，行書(shū)也有行書(shū)的特點(diǎn)和規(guī)律，學(xué)習(xí)的方法也有所不同。

行書(shū)連筆書(shū)法技巧？行書(shū)是我們常見(jiàn)的書(shū)法格體，它是介于楷書(shū)和草書(shū)之間的一種書(shū)法藝術(shù)，也是日常生活中應(yīng)用最為廣泛的書(shū)體。

與楷書(shū)相比，行書(shū)最大的特點(diǎn)是筆畫(huà)的連貫，即連筆。如何連筆寫(xiě)好行書(shū)呢？接下來(lái)和大家說(shuō)說(shuō)行書(shū)書(shū)寫(xiě)的兩個(gè)重點(diǎn)。

《游目帖》書(shū)法解析

一、行氣軸線(xiàn)

《游目帖》相比刻本（以上野本為例），字和行軸線(xiàn)都將刻本的動(dòng)線(xiàn)走勢(shì)變?yōu)榉€(wěn)正和直線(xiàn)化，以第八行“動(dòng)理耳要欲”五字比較，刻本“理”字右偏旁“里”已向左下傾側(cè)，“耳”字末筆承接其勢(shì)繼續(xù)左下出鋒，因此“要”字也偏左，“欲”則字勢(shì)右傾，由此行軸線(xiàn)趨向曲線(xiàn)化，而摹本《游目帖》自“理”字開(kāi)始，近乎垂直書(shū)寫(xiě)。王羲之“轉(zhuǎn)左側(cè)右”的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏豐富性減少，正如王羲之《書(shū)論》（傳）中所說(shuō)“若直筆急牽裹，此暫視似書(shū)，久味無(wú)力”。

二、字勢(shì)開(kāi)合

墨跡本字體的開(kāi)合疏密關(guān)系已不如刻本關(guān)系大。以第二行“左太沖”三字為例，《蜀都帖》刻本有開(kāi)有合，“左”字一筆書(shū)，第一筆勒筆（橫筆）末端上揚(yáng)，具有隸意，末筆頓向右下方，左下方、右上方布白大開(kāi)；“太”字下部開(kāi)，末筆寫(xiě)為長(zhǎng)直點(diǎn)，掠筆亦近乎直線(xiàn)，勁峻峭拔，更增加了字勢(shì)的疏朗關(guān)系，“沖”字左開(kāi)內(nèi)合，左部首作直線(xiàn)書(shū)寫(xiě)，右部首則圓線(xiàn)書(shū)寫(xiě)，剛?cè)峒鎮(zhèn)洹５谀E本里“左太沖”三字穩(wěn)正，“左”字已接近行書(shū)寫(xiě)法，開(kāi)合關(guān)系也已改變，每一個(gè)字每一筆都圓勢(shì)書(shū)寫(xiě)，筆意變得包裹內(nèi)斂，已無(wú)刻帖主筆之間近乎三角形的凌厲之勢(shì)，弱化了刻帖的擒縱、張弛的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏。

三、妍美矯捷

《游目帖》書(shū)法妍美而不柔媚，矯捷而不輕佻，求雄強(qiáng)而不強(qiáng)作怒張，得巧妙而不矜持造作。明方孝孺稱(chēng)贊云：“《游目帖》寓森嚴(yán)于縱逸，蓄圓勁于蹈厲，其起止屈折，如天造神運(yùn)，變化倏忽，莫可端倪，令人驚嘆自失?！?/span>