《劍浦春云圖》文征明(明代“吳門畫派”)繪

《巨然楚山欲雨圖》王 翚(清代“虞山畫派”)繪

《菊花扇面》惲壽平(清代“常州畫派”)繪

《水面風(fēng)波魚不知》虛 谷(清代“海上畫派”)繪

《雪棧行旅圖》沈士充(明代“松江畫派”)繪

時間跨度500年的明清兩代11個經(jīng)典畫派，88位畫壇名家的78件(套)繪畫精品盡收眼底……正在省博物館展出的“氣韻縱然五百年——天津博物館藏明清繪畫精品展”，是該館繼去年4月至6月舉辦“西江流韻——江西明清以來書畫特展”之后的又一重要古字畫展覽，時間將持續(xù)到8月18日。

明清兩代畫家沿襲前人傳統(tǒng)，開創(chuàng)明清風(fēng)韻，繪畫流派紛呈。這些以地域為中心形成的各種畫派，畫家們或有繪畫傳習(xí)中的師承關(guān)系，或有相近的藝術(shù)風(fēng)格、審美情趣，形成了影響甚至左右當(dāng)時繪畫發(fā)展方向的力量。

明清畫派眾多，本次展覽僅展出其中的11個畫派，即“浙派”“吳門”“松江”“武林”“金陵”“安徽”“婁東”“虞山”“常州”“揚州”“海上”畫派具有代表性畫家的作品(以八大山人、羅牧為代表的“江西畫派”未列入)。展廳中，被載入中國繪畫史冊的名家云集，戴進(jìn)、沈周、文征明、董其昌、藍(lán)瑛、弘仁、王時敏、王翚、惲壽平、金農(nóng)、吳昌碩等，像超越時空的一次大聚會。他們的作品按畫派、以時間先后順序在展廳中呈現(xiàn)，讓今天的人們在近距離欣賞其筆精墨妙的精品時，還能脈絡(luò)清晰地了解各畫派的發(fā)展演變、流派之間的風(fēng)格差異，以及明清兩代中國繪畫的基本面貌。

這些畫派中，最早的是尚留南宋“院體”風(fēng)格的“浙派”，因創(chuàng)始人戴進(jìn)籍貫浙江而得名，代表畫家還有吳偉、蔣嵩等?！皡情T畫派”所在地蘇州，在春秋時為吳國都城。繪畫史一般認(rèn)為，該畫派興于沈周、成于文征明，加上該畫派的另外兩名代表畫家唐寅、仇英，被稱為“明四家”。該畫派后來者陳淳、文嘉等，詩、書、畫皆擅，藝術(shù)上尚意趣，表現(xiàn)自身品格和情懷。明代中期后，“吳門畫派”逐漸取代宮廷繪畫和“浙派”地位。

地處上海的“松江畫派”，是與“吳門畫派”關(guān)系密切的山水畫派，代表畫家有董其昌、宋旭、陳繼儒、莫是龍、沈士充等。董其昌針對中國傳統(tǒng)文人畫創(chuàng)作所提出的“南北宗”論對后世影響很大，清初獨霸畫壇的“四王”(王時敏、王鑒、王原祁和王翚)以及后來“海上畫派”的形成，均受其影響。

開創(chuàng)于明末清初江浙畫壇的“武林畫派”，畫風(fēng)融合南、北兩宗，代表人物藍(lán)瑛，其最著名的弟子是陳洪綬。同樣出現(xiàn)于明末清初的“金陵畫派”，無論是南京本地畫家還是外地來游歷、定居的畫家，一個顯著的共同特點，就是師造化，重寫生、寫實，主張從大自然中搜尋繪畫創(chuàng)作的范本，代表人物有龔賢、吳宏等。

“安徽畫派”于清早期出現(xiàn)在安徽，藝術(shù)風(fēng)格往往線條挺健，筆墨簡淡，寫生主要以黃山為藍(lán)本，以弘仁、肖云從、梅清、程邃四家成就大。清早期誕生于江蘇太倉(也稱婁東)的“婁東畫派”，在中國美術(shù)史上具有重要地位，幾乎統(tǒng)領(lǐng)了整個清代畫壇。以上述“四王”為核心，推崇董其昌倡導(dǎo)的南宗山水畫法，在借鑒古人立意、布局、運筆、色彩、線條等方面幾乎登峰造極。

江蘇常熟有虞山，“虞山畫派”因而得名。該畫派崇尚元代的大畫家黃公望，開山之父為“四王”中的王翚，弟子有楊晉、胡節(jié)等。王翚，字石谷，號耕煙散人、清暉主人等。他師古而不泥古，被尊為清代集傳統(tǒng)筆墨之大成者，其畫風(fēng)影響深遠(yuǎn)。

“常州畫派”的創(chuàng)始人惲壽平，與王翚為好友，其“沒骨”寫生花卉畫法影響至今，清代和民國許多畫家“沒骨”花卉作品，其落款均題“仿南田(惲壽平字)畫法”。本次展出其多件花鳥扇面，觀眾可一睹其“沒骨”技法之神韻。

“海上畫派”是距今最近的一個畫派，時間跨度一般認(rèn)為自19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初。隨著上海繁華都會的形成，富商階層、達(dá)官貴人云集于此。周邊各種流派的畫家紛紛到海上“淘金”，從而形成了藝術(shù)風(fēng)格上兼容并蓄、海納百川的“海上畫派”，成為繪畫史上的又一高峰。代表畫家有任熊、任頤、虛谷、吳昌碩等，其中任熊名列兩個著名的組合——“海上四任”(另3人為任薰、任頤、任預(yù))、“滬上三熊”(另2人為朱熊、張熊)。

□鐘興旺 文/圖