畫(huà)荷花要注意用筆和水分的控制，要體現(xiàn)出筆在紙面上行走的輕重、快慢和頓挫。荷葉的筋脈似雞爪，要畫(huà)得有彈性。荷柄上的點(diǎn)要連貫，須疏密錯(cuò)落。

畫(huà)雙勾荷花和中鋒運(yùn)筆，注意提按，尾筆要收得住，轉(zhuǎn)折要向相，整朵花畫(huà)完后可在花瓣尖上加濃墨復(fù)筆。

雙勾荷花開(kāi)放的形狀，中鋒運(yùn)筆，水分不宜多，行筆中要有頓挫并注意快慢。

厾筆荷花要側(cè)鋒運(yùn)筆，注意頓挫提按，筆尖、筆肚、筆根都要用好，要向相，事朵花畫(huà)完后可以在花瓣尖上添以深色。

厾筆荷花開(kāi)放的形狀，運(yùn)筆要有提按頓挫。墨分五色，不拖膩。

畫(huà)重瓣荷花可側(cè)鋒、中鋒兼用，注意花瓣的勢(shì)向，中間的和邊上的瓣形要有變化，整個(gè)花的中間部分可畫(huà)得模糊一點(diǎn)，邊上可畫(huà)得清楚一些，如此，可使花朵的整體效果更好。

重瓣荷花開(kāi)放的幾個(gè)形態(tài)。

荷花開(kāi)放的幾個(gè)形態(tài)。

荷花開(kāi)放的幾個(gè)形態(tài)。

荷葉的幾個(gè)形態(tài)，畫(huà)時(shí)要注意運(yùn)筆的快慢，可側(cè)、中鋒并用，須墨分五色。勾葉筋時(shí)不能讓葉筋跳出葉子，要溶在葉里，須做到枯濕相間，有力有勢(shì)。

荷葉的搭配要注意大小、疏密、錯(cuò)落與前后的關(guān)系。

蓮藕的畫(huà)法

1.荷花在左上位置的章法

2.荷花在右上位置的章法

3.荷花在左下位置的章法

4.荷花在右下位置的章法

1.荷花在中上位置的章法。荷花畫(huà)在中上位有莊重感和神圣感，荷葉的大小搭配要處理好，不要呆板了。

2.荷花在中下位置的章法

3.荷花在中間位置的章法，荷葉的補(bǔ)白要靈活

4.荷花在左中位置的章法

1.荷花在右中位置的章法

2.荷花在右下位置交叉的章法，要撐得住，注意疏密，不要畫(huà)亂了

3.荷花在右上位置交叉的章法

4.荷花在左上位置的章法

1.荷花在左下位置的章法

2.兩朵荷花的章法。畫(huà)多花頭的作品，要注意花和花、花和葉之間的關(guān)系及大小、疏密的分配。

3.三朵荷花的章法

4.兩朵荷花的章法

三朵荷花的章法。運(yùn)用花柄的疏密排列，畫(huà)面有向上的張力。

白荷花的章法

夏荷

夏荷是荷花的盛花期，表現(xiàn)這一時(shí)期的荷花應(yīng)著重在繁茂與活力方面做文章，可多花多葉，以此體現(xiàn)生機(jī)盎然、欣欣向榮的審美意境。

秋荷

與夏荷不同的是，秋日的荷花已經(jīng)開(kāi)始調(diào)謝，其特征為花瓣脫落，荷葉亦出現(xiàn)破碎。創(chuàng)作時(shí)布局要空靈，須留出一定的空間以區(qū)別于夏荷的繁密茂盛，畫(huà)出秋荷的特點(diǎn)。

冬荷

冬日的荷塘也是一景，荷花雖已殘敗卻也別有特色，枯萎的荷葉可用破筆焦墨表現(xiàn)，荷花已成蓮蓬，可用深墨勾勒，渲染赭色，表現(xiàn)蕭瑟的景象。

風(fēng)荷

畫(huà)特定環(huán)境中的荷花，要把握環(huán)境給荷花造成的影響，如風(fēng)荷，因風(fēng)力的作用，荷花荷葉均應(yīng)向同一方向傾斜，荷葉有側(cè)卷翻轉(zhuǎn)的現(xiàn)象，荷花亦有側(cè)傾的現(xiàn)象，要畫(huà)出動(dòng)感，方能表現(xiàn)出環(huán)境造成的特征。

雨荷

畫(huà)雨中的荷花，可先用礬水朝一個(gè)方向?yàn)⒃诩埳希珊笤佼?huà)。雨中的荷花，因受雨勢(shì)的影響，花、葉均作下垂?fàn)?，因礬水的作用，畫(huà)面上自然會(huì)產(chǎn)生雨點(diǎn)的感覺(jué)，兩相結(jié)合，便產(chǎn)生了雨荷的效果。

雪荷

畫(huà)雪中的荷花，可先用礬水或白粉點(diǎn)灑在紙上，待干后再畫(huà)。畫(huà)雪荷，方法與冬荷相近，只是畫(huà)得更焦更干些，須表現(xiàn)出殘敗的感覺(jué)。烘染背景時(shí)，因礬水或白粉的作用，會(huì)有飛雪的感覺(jué)出現(xiàn)，在畫(huà)面上補(bǔ)以鳥(niǎo)雀，一方面豐富了色彩，另一方面也給畫(huà)面增添了活力。

紅蓮接天

墨葉紅荷，是表現(xiàn)荷花的常用方法，就色彩關(guān)系而言，紅與黑的搭配是一種經(jīng)典，尤其是在把握了相互之間的大小、疏密關(guān)系及穿插互襯關(guān)系后，所出的效果便會(huì)產(chǎn)生質(zhì)的飛躍，讀后有賞心悅目的感覺(jué)。

六月當(dāng)紅

是圖所表現(xiàn)的是盛放期的荷花，紅荷朵朵，欣欣向榮，荷葉濃淡互襯，體現(xiàn)的是滋潤(rùn)，而荷柄枯焦勁挺則是一種活力的展示。構(gòu)圖偏重左側(cè)下端，為保持畫(huà)面平衡，于右側(cè)上方補(bǔ)以落款印章，并配以蜻蜓，章法完整，也很活躍。

荷塘清翠

作品的內(nèi)容與作品的名稱(chēng)有時(shí)可以有一個(gè)巧妙的結(jié)合，荷塘清翠原本只是反映了荷花的綠翠，畫(huà)面中補(bǔ)以翠鳥(niǎo)，便有了諧音的含義，作為意義的表達(dá)，更有了層次感，趣味性也得到了加強(qiáng)。

鴛鴦聯(lián)蓮

鴛鴦為吉祥鳥(niǎo)，象征著忠貞與美好，蓮花亦有連連不斷的含義，兩者結(jié)合，便深層次地表達(dá)了一種心愿與期望，就表現(xiàn)方法而言，荷花荷葉可畫(huà)得粗放些，鴛鴦則須畫(huà)得細(xì)膩些，由此而產(chǎn)生的對(duì)比關(guān)系，可使畫(huà)面效果更佳。

紅運(yùn)當(dāng)頭

一柄紅荷于荷葉之間斜穿而過(guò)，懸于禽鳥(niǎo)的頭部上方，謂之紅運(yùn)當(dāng)頭，這是典型的討口彩的表現(xiàn)手法，深受我國(guó)民間大眾的歡迎，就形式內(nèi)容而言，不啻是審美與期望的絕佳結(jié)合。

一鷺蓮生

諧音為一路連升，也是一種口彩，頗合民間傳統(tǒng)的意識(shí)理念，蓮為水生植物，鷺為水邊涉禽，兩者本來(lái)也相配，白蓮白鷺以線勾之，背襯大片潑墨荷葉，黑白分明，對(duì)比大，效果佳。

蓮塘金魚(yú)

蓮塘或有魚(yú)，但很少見(jiàn)金魚(yú)，作為創(chuàng)作理念，可不必拘泥于有或無(wú)，藝術(shù)原來(lái)是浪漫的，不悖常理即可。是圖以粗荷細(xì)魚(yú)的手法表現(xiàn)了荷塘一角，金魚(yú)擺尾游，荷葉受風(fēng)斜，有動(dòng)感，卻悠然。

蟾蓮聲馨

蟾與禪、財(cái)諧音，畫(huà)名是討口彩的，畫(huà)面則兼得口彩與佳賞。紅花墨葉，搭配相宜，自然大方。荷應(yīng)為靜態(tài)，卻因風(fēng)的作用有了動(dòng)感，蟾應(yīng)為動(dòng)態(tài)，由于動(dòng)作緩慢則產(chǎn)生了靜的感覺(jué)，動(dòng)與靜的對(duì)比設(shè)計(jì)，非常得趣。

竹君蓮生

此圖寓意“祝君連升”，題材討好，頗吉祥。蓮竹相配，尤宜畫(huà)面組合，竹為線，荷為面，自然的線面關(guān)系給創(chuàng)作帶來(lái)了諸多使得，雖如此，亦須嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，令主次分明，達(dá)到最佳效果。

紅衣金秋

夏去秋至，荷花謝荷葉殘，情境已蕭瑟，卻也不盡然，是圖畫(huà)秋荷，在殘荷敗葉間配以小雀雙棲，不僅活躍了畫(huà)面，也豐富了色彩，畫(huà)中的禽鳥(niǎo)機(jī)靈敏捷，不僅起到了很好的點(diǎn)綴作用，也為殘荷的來(lái)年重生做了鋪墊，唱響的是一曲生命的贊歌。

芙蕖白頭

在花鳥(niǎo)畫(huà)中常有畫(huà)白頭翁的，且多為成雙成對(duì)，皆因其寓意白頭偕老之故也，畫(huà)荷花也可配此鳥(niǎo)，或飛或棲均可，須注意鳥(niǎo)棲之處只可是荷柄，不可落在荷葉上。

四季春

這是一種浪漫主義的表現(xiàn)方法，也是傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。將不同季節(jié)的花卉合畫(huà)于一幅，多種的樣式與各異的色彩呈現(xiàn)的是一種飽滿，是一種豐富，體現(xiàn)的是美好與吉祥。歷代畫(huà)家多有此種形式的表現(xiàn)，謂之“歲朝清供”。

紅菱多蓮子

蓮蓬是荷花的產(chǎn)物，蓮蓬多蓮子，傳統(tǒng)觀念中將其喻為多子，是興旺發(fā)達(dá)的象征。學(xué)畫(huà)荷花，也應(yīng)學(xué)會(huì)畫(huà)蓮蓬，如秋荷、冬荷均可將其作為主要表現(xiàn)對(duì)象。