《西線無戰(zhàn)事》原著小說出自德國作家Erich Maria Remarque之手，于1929年出版。本片的前兩個(gè)版本，1930年和1979年的兩版均為漂亮國出品，前者拿了當(dāng)年的奧斯卡最佳影片和最佳導(dǎo)演。1930年時(shí)德國因?yàn)榧{粹主義的盛行，當(dāng)時(shí)的德國人并沒有什么機(jī)會(huì)體會(huì)1930年版電影的震撼，隨后在1933年，原著小說和電影均被納粹政府封禁。

時(shí)隔近一個(gè)世紀(jì)，2022版的《西線無戰(zhàn)事》作為原作的首部德語改編電影，終于和大家見面。人總是習(xí)慣于對(duì)比，對(duì)比世紀(jì)之外的特效、對(duì)比導(dǎo)演的手法，然而我們都知道，時(shí)代的車輪載著每個(gè)人上前，變的是他們對(duì)文本敘事的審視角度，變的是他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的集體記憶，變的是一切遠(yuǎn)去的歷史的厚重感，然而戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，從未改變，那些血肉橫飛的尸體，那些也有母親的奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的孩子，那些以為戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)結(jié)束的士兵……

不同于雷馬克原著與1930版觸目驚心內(nèi)涵外有些虛無的筆觸，2022版《西線無戰(zhàn)事》直接、直觀、直視地，重新刻畫了一遍普通士兵親歷戰(zhàn)爭(zhēng)、親自寫作和親身經(jīng)歷的故事。

第一次世界大戰(zhàn)期間，保羅·鮑曼和同學(xué)萊爾、米勒參加了德國國民志愿兵，被派往前線與法軍作戰(zhàn)。在戰(zhàn)場(chǎng)上，他們目睹到了殘酷的饑餓、血腥和死亡，戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬無情讓保羅從迷戀戰(zhàn)爭(zhēng)到心灰意冷。

其實(shí)，他們剛開始是有一腔熱血，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)低估了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。德國損失慘重，政府不斷的通過宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱，來向全國民眾征兵，保羅們受這些熱潮的影響，義無反顧地進(jìn)了部隊(duì)，去了前線。

但好像前線和他們想象的一點(diǎn)都不一樣。在戰(zhàn)壕里，每天被敵人反復(fù)轟炸，每天被敵人打得抬不起頭，部隊(duì)每天都在往后撤退，自己在戰(zhàn)場(chǎng)中結(jié)交的幾位好友也相繼陣亡，終于德國高層向協(xié)約國投降，宣布在十一點(diǎn)正式停戰(zhàn)，就這樣士兵們看到了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的曙光，歡呼雀躍了一個(gè)晚上，但保羅所在部隊(duì)的將軍為了不想輸?shù)哪敲措y看，強(qiáng)硬要求部隊(duì)殘兵反攻，奪回之前丟失的陣地，否則槍決。

保羅在絕望中不斷隨大部隊(duì)沖鋒殺敵，在停戰(zhàn)前的幾分鐘身受重傷，聽著十一點(diǎn)的鐘聲響起，他的生命也走到了盡頭。

好像是一個(gè)簡單甚至無聊的故事，似乎戰(zhàn)爭(zhēng)這樣，帶走生命也帶來榮光。然而在影片中，重現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，也重現(xiàn)所有生靈的掙扎絕望。

人類用絞肉機(jī)發(fā)射的子彈擰碎同類的血肉，用鐵皮機(jī)器的炮彈轟擊同類的頭顱，用噴火槍帶著濃重的汽油味將同類的皮膚烤成黑色的焦油。然而這些青年們，或許喜歡聽同一種風(fēng)格的歌曲，喜歡聊同一類型的姑娘，喜歡吃同一口味的飯菜，喜歡喝同一牌子的啤酒。

他們也曾是被十月懷胎養(yǎng)育的嬰兒，也可能是兒子，是丈夫，是某個(gè)可愛小孩或者可愛小貓的父親。是人，活生生的，脆弱的，會(huì)連紙劃破手指都會(huì)痛的叫的人。

硝煙漫過，人好像失去了人性，只能被推著向前。雙方用槍博弈，比誰子彈更快，也看見彼此眼中的驚恐與迷茫。但是戰(zhàn)爭(zhēng)，從不會(huì)讓人手軟。

2022版《西線無戰(zhàn)事》的鏡頭，非常豐富，不管是突出角色主觀情緒的主觀鏡頭，還是具有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的仰拍和頂拍，以及殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中透著溫暖的中景鏡頭，盡顯濃濃的悲劇感，讓人唏噓。人員散開、我們以上帝之眼高空俯瞰戰(zhàn)爭(zhēng)的遼闊，仿佛置身其中,在這場(chǎng)慘烈而又恐怖的鏡頭底下瑟瑟發(fā)抖，只能說戰(zhàn)爭(zhēng)就是災(zāi)難。

并且，電影里穿插了不少動(dòng)物鏡頭，影片開頭就是在狐貍窩里酣睡、喝奶的狐貍，后面又有裝在火柴盒里的甲殼蟲、倒扣在玻璃杯子里撲騰的蝴蝶、趴在將軍腳下毛色潤澤張口食肉的黑狗。

歷來在特殊的時(shí)代環(huán)境里，動(dòng)物和人是休戚與共的，在藝術(shù)作品中二者更是有特殊的隱喻和映射。電影里，偷一只鵝，殺一個(gè)人，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的人命不比一只鵝、一個(gè)鵝蛋更珍貴。求生所有生靈都有求生的本能，但是人，還有送死的沖動(dòng)。

戰(zhàn)士們打得你死我活，好像并沒有意義，戰(zhàn)線還是原來的戰(zhàn)線。只愿西線再無戰(zhàn)事。

我們這一代人，也請(qǐng)警惕軍國主義思想、民粹主義思想的復(fù)辟。戰(zhàn)場(chǎng)從來都不是榮耀，只是自私的利益相爭(zhēng)和無數(shù)無辜生命的逝去。