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不知各位發(fā)現(xiàn)沒(méi)有—— 最近幾年，電影翻拍變得越來(lái)越多。 就說(shuō)前不久，印度「國(guó)寶演員」阿米爾·汗翻拍了經(jīng)典電影《阿甘正傳》。 結(jié)果，口碑大翻車。 而且因?yàn)樽诮桃蛩兀獾搅擞《葒?guó)內(nèi)的抵制。 
巧的是，阿甘本尊，也翻拍了另一個(gè)男人。 湯姆·漢克斯的新片《一個(gè)叫奧托的男人決定去死》，正是翻拍自瑞典高分電影《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》。 原版在豆瓣評(píng)分8.9，位列豆瓣TOP榜第134位。 不知這回，湯姆·漢克斯能否做到不翻車。
我們知道，對(duì)于內(nèi)娛而言，翻拍十有八九都要爛。 以致于，一聽(tīng)到「翻拍」二字就條件反射翻白眼。 但對(duì)于好萊塢，倒是常見(jiàn)到一些成功的翻拍案例。 他們已經(jīng)形成了慣用路數(shù)，尋求一些在小市場(chǎng)驗(yàn)證過(guò)的好電影，購(gòu)買版權(quán)，加以翻拍。 制作上全面升級(jí)，再配套明星陣容，然后推向全球市場(chǎng)。 質(zhì)量一般不差，有時(shí)甚至還做到了青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。
魚(yú)叔今天也來(lái)給大家說(shuō)一說(shuō)，好萊塢「抄作業(yè)」的經(jīng)典案例。 《聞香識(shí)女人》是阿爾·帕西諾在奧斯卡的封帝之作。電影口碑也相當(dāng)之高，深受各地觀眾的喜愛(ài)。實(shí)際上，這部電影翻拍自一部70年代的意大利電影《女人香》。原版的男主演維托里奧·加斯曼，也曾憑借此片摘得戛納影帝。同樣是退役眼盲軍官，同樣是在遇見(jiàn)一位年輕人后展開(kāi)一段旅行。因?yàn)檠勖ぃ?/span>是感到自卑與寂寞。用無(wú)由來(lái)的暴怒，掩飾自己內(nèi)心的痛苦和恐懼。
只有與女人談情時(shí)，他才會(huì)敞開(kāi)閉塞麻木的心，釋放自己純粹而原始的欲望。細(xì)膩的演繹，更增添了這個(gè)角色的復(fù)雜性。那段無(wú)可替代的探戈舞，完美展現(xiàn)了他的優(yōu)雅與從容。向在場(chǎng)的年輕人們講述，何為正直、勇氣、領(lǐng)袖氣質(zhì)。這樣的迷人角色，也自然獲得了更廣泛的喜愛(ài)。
主演: 艾米莉亞·瓊斯 / 特洛伊·科特蘇爾 / 瑪麗·瑪特琳
原版：2014年，法國(guó)電影《貝利葉一家》今年5月，《健聽(tīng)女孩》斬獲了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。它也成為了奧斯卡歷史上，第三部獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的翻拍電影。與原版法國(guó)電影《貝利葉一家》相比，《健聽(tīng)女孩》的多處情節(jié)都是1:1復(fù)刻。幾處恰到好處的微調(diào)，使得電影敘事更加明朗，節(jié)奏更加緊湊。其次，巧妙地建立了「雙重邊緣人」的設(shè)定。而在學(xué)校中，漁民家庭的出身，也讓她時(shí)常遭到同學(xué)的歧視。另外，家庭漁業(yè)遭受到的困境，也被進(jìn)一步突出。總體而言，原版風(fēng)格更清新簡(jiǎn)樸，新版內(nèi)容更充實(shí)，情緒更飽滿。在保留原版精髓的基礎(chǔ)上，強(qiáng)化了戲劇張力，又增添了新的看點(diǎn)。主演: 理查·基爾 / 薩拉·羅默爾 / 瓊·艾倫
原版：1987年，日本電影《忠犬八公物語(yǔ)》美日兩版「忠犬八公」，都位列豆瓣TOP250榜單。相同的故事下，兩版的敘事側(cè)重點(diǎn)稍有不同。日本原版，一方面沒(méi)有美版那么煽情，表達(dá)上比較克制。小八幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，無(wú)人收留，最終選擇守在車站，等待教授。彼時(shí)，正值日本軍國(guó)主義橫行，人心動(dòng)蕩。特定的時(shí)代背景，也賦予了影片更深刻的內(nèi)涵。許多觀點(diǎn)，也時(shí)常通過(guò)教授之口說(shuō)出。「正如人有權(quán)利，狗也一樣有權(quán)利。」當(dāng)下人拿食物戲弄小狗時(shí)，他也會(huì)厲聲制止。美國(guó)翻拍版，則避開(kāi)了時(shí)代屬性，聚焦于小八本身。除去了一些說(shuō)教的話語(yǔ)，強(qiáng)調(diào)小八的忠誠(chéng)與深情。雖然相比原版多了點(diǎn)煽情成分，但并不過(guò)分，反而很適時(shí)催淚。對(duì)于多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，這是不需要門檻的感動(dòng)。
主演: 克雷格·比爾克 / 阿明·繆勒-斯塔爾 / 格瑞辰·摩爾
原版：1973年，德國(guó)電影《世界旦夕之間》講述了一名科學(xué)家在創(chuàng)造一個(gè)虛擬世界后，意外死去。男主意外卷入這場(chǎng)案件，成為第一嫌疑人。并在1937年、1999年、2024年三個(gè)世界中穿梭，逐漸揭開(kāi)這個(gè)世界的真相。電影改編自丹尼爾·加盧耶的小說(shuō)《十三層空間》，后者對(duì)于《黑客帝國(guó)》的創(chuàng)作有著深刻啟發(fā)。德國(guó)導(dǎo)演法斯賓德早在1973年便拍出了《世界旦夕之間》。與多數(shù)德國(guó)藝術(shù)電影一樣，本片以深刻的哲學(xué)思辨著名。沒(méi)有高樓大廈，沒(méi)有惹人眩暈的賽博朋克，也沒(méi)有高大上的概念。多數(shù)時(shí)間，男主都在喝酒、聊天，或是做著瘋癲的動(dòng)作。法斯賓德主要借本片，刻畫人類的心理，追問(wèn)的是形而上的人類議題——
基于這部個(gè)人風(fēng)格極強(qiáng)的影片，《異次元駭客》進(jìn)行了更大眾化的改編。一方面，更側(cè)重于懸疑感的營(yíng)造。故事從一開(kāi)始就緊緊抓住觀眾的注意力，激發(fā)人們對(duì)于真相的好奇心。另一方面，也借助電腦特效實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)奇觀的展現(xiàn)。比如，影片最震撼的一幕就是男主來(lái)到了世界邊緣。
發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)網(wǎng)格狀的電子化邊界。 黑客、盜夢(mèng)、源代碼，也被日后諸多科幻電影所沿襲。主演: 丹尼爾·克雷格 / 魯妮·瑪拉 / 克里斯托弗·普盧默
原因無(wú)他，是因?yàn)檫@個(gè)故事實(shí)在太適合大衛(wèi)·芬奇的胃口。講述了一位神奇的女黑客和一位男記者合作破案的懸疑故事。和多數(shù)北歐電影一樣，其風(fēng)格冷峻。從《搏擊俱樂(lè)部》到《十二宮》，他的電影都采用冷冽無(wú)情的色調(diào)。而懸疑的劇情，又正是大衛(wèi)·芬奇的拿手戲。在他的「調(diào)教」下，女主也不似原版中的冷酷到底。再加上制作層面的全面升級(jí)，翻拍版的口碑也實(shí)現(xiàn)了對(duì)原作的超越。主演: 萊昂納多·迪卡普里奧 / 馬特·達(dá)蒙 / 杰克·尼科爾森 / 馬克·沃爾伯格
原版：2002年，中國(guó)香港電影《無(wú)間道》「只有在香港這樣的大環(huán)境下，才能拍出一種晦澀的絕望。」對(duì)于中國(guó)觀眾，香港原版《無(wú)間道》更原汁原味。但對(duì)于美國(guó)觀眾，翻拍版則更加對(duì)胃口。馬丁·斯科塞斯不僅保留了警匪互搏的核心劇情，還納入了自身的美學(xué)體系。最大的特點(diǎn)，就是為片中加入了極強(qiáng)的「街頭感」。有著臟亂差的窮街陋巷，猖獗的暴力分子，冷漠麻木的市民……臺(tái)詞上，更是拋棄了港版那些極富深意的句子，更加粗俗且口語(yǔ)化。據(jù)統(tǒng)計(jì)，兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，一共出現(xiàn)238句fuck。另外，視聽(tīng)語(yǔ)言也高度統(tǒng)一。陳永仁驚異回頭，配樂(lè)《再見(jiàn)警察》響起，無(wú)數(shù)記憶閃回。昆南警官?gòu)臉琼攭嬄?，比利?lái)不及傷感，便只能跟隨黑幫回到車內(nèi)。沒(méi)有煽情，甚至沒(méi)有多余的情感刻畫。大獲成功的《無(wú)間道風(fēng)云》，終于為馬丁·斯科塞斯贏得了一座奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。其考驗(yàn)的，是電影創(chuàng)作者對(duì)文本的挖掘能力。在內(nèi)陸，也曾有過(guò)優(yōu)秀的翻拍電影。比如，2014年的《十二公民》，豆瓣評(píng)分8.4。雖然沿用了《十二怒漢》的形式，探討的卻是國(guó)內(nèi)社會(huì)特有的議題。可近年來(lái)，內(nèi)陸的翻拍電影，卻大都不盡如人意。無(wú)非是打著「舊瓶」的旗號(hào)，給觀眾強(qiáng)灌下難喝的「濁酒」。只看重一時(shí)的票房，而忽略了電影的藝術(shù)價(jià)值。久而久之，好的原創(chuàng)劇本也隱入塵煙。縱然有再多的資金，再優(yōu)秀的導(dǎo)演與演員，也只能拍出一場(chǎng)鬧劇。當(dāng)電影成為一錘子買賣，傷害的是廣大觀眾的信心。如果覺(jué)得不錯(cuò)，就隨手點(diǎn)個(gè)「在看」吧。
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