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直接上臺怒懟自己的老公以及小三，述說自己的苦逼日常生活。 當(dāng)著眾人的面，直接在酒吧里就即興來了場“脫衣秀”。 坐車坐到一半跳下車，不管他人阻攔，又來一次大脫特脫。 上面提到的這些瘋狂行為，都來自這樣一位傳奇女人—— 《了不起的麥瑟爾夫人》
故事，發(fā)生在上世紀(jì)50年代的紐約。 米琪，是一個(gè)生活精致到極處的女孩，完美到不能再完美。
因?yàn)樗那鞍肷鷰缀鯖]有失誤，永遠(yuǎn)都在有條不紊做規(guī)劃。 相比許多外表精致內(nèi)心膚淺的女孩，米琪是個(gè)異類。
她不止智商情商都很高，而且執(zhí)行力超強(qiáng)。 在這個(gè)目標(biāo)指引下，米琪成功釣到一個(gè)金龜婿。
米琪的丈夫，事業(yè)成功，是一家公司的副總，在紐約富人區(qū)擁有一套大房子。 所以米琪根本不用做家務(wù)，也不用帶孩子，只用負(fù)責(zé)貌美如花。 為了保持身材，米琪每天都測量自己的大腿和小腿，定期上瑜伽課，保持完美身材。
為了在丈夫面前保持完美的形象，每天在丈夫睡了后起床卸妝。 第二天，在丈夫睡醒前化好妝。 她甚至?xí)硇牡闹С终煞虻臉I(yè)余愛好。 喬爾想當(dāng)喜劇演員，米琪陪著他四處奔波找場子，記筆記做總結(jié)。 會做一鍋牛腩湯，帶給酒吧的主管，來給丈夫爭取更好的表演時(shí)間段。
她有著美國五六十年代“完美主婦”的良好自我修養(yǎng)。 但，她沒有事業(yè)，沒有愛好，甚至沒有自己。 然而，沒想到的是，丈夫喬爾卻出軌了，而且還在一個(gè)失意的夜晚提出要離開這個(gè)家庭。 出軌對象是連削筆刀都不會用的女秘書。
短暫的婚姻破碎后，米琪正式萌生了要當(dāng)脫口秀演員的想法。 她嘗試站上舞臺，她預(yù)感到自己的人生可以因?yàn)槊摽谛阕兊酶泳省?/span>
脫口秀的發(fā)揮不穩(wěn)定、親友的質(zhì)疑、行業(yè)的偏見，這些都讓米琪的夢想之旅不那么順利。 但是米琪沒有退縮，她一步步地與自己的經(jīng)紀(jì)人蘇茜一起摸索適合自己的方式。 上個(gè)世紀(jì)50年代的美國，女性所遭受的性別歧視其實(shí)十分嚴(yán)重，女性的工作機(jī)會少之又少。 大多數(shù)的女性在婚嫁之后自然而然成為了家庭主婦，私人生活因此變得單調(diào)乏味，她們對此卻早已麻木，不以為然。
可想而知，一個(gè)女人想要靠說單口喜劇闖出名堂來，簡直是天方夜譚。
一場轟轟烈烈的女人脫口秀之路，就此拉開序幕。 《了不起的麥瑟爾夫人》豆瓣評分高達(dá)9.4，IMDB評分也漲到了9.0，口碑非常出眾，因?yàn)榘选按笈恕钡墓适轮v得太好。
米琪不再是那個(gè)只會打扮得光鮮亮麗，只為老公考慮的家庭主婦，而是一位懷揣夢想，立志憑自己實(shí)力成為真正的脫口秀演員。
這樣的故事，也許會很平淡，但意義非凡。 因?yàn)檫@才是“大”女人們的最真實(shí)成長。  而《了不起的麥瑟爾夫人》每一季官方釋出的海報(bào)，都暗暗應(yīng)和著本季故事的主題。 第一季的海報(bào)，米琪在一眾戴高帽的男士們隊(duì)列中狡黠地回頭，她是從婚姻生活中“消失的女人”，也是“闖入者”——闖入從不歡迎女演員的脫口秀行業(yè)。 這兩種身份的轉(zhuǎn)換以米琪的離婚為分界線，離婚前的米琪被前夫精準(zhǔn)地概括為“She'salot.”Alot打包起的是50年代美國完美女性“配置” 出身紐約富人區(qū)、接受常春藤女校的高等教育、十年如一日地尺寸精準(zhǔn)維持自己的身材、身居副總裁的丈夫、育有一兒一女。直到丈夫在婚姻中“溜號”，她毫無預(yù)警地被拖進(jìn)名為“覺醒”或“重生”的生活。
第二季的海報(bào)，中景鏡頭下的她一只手撐著臉，被觀看同時(shí)也在觀看。 方領(lǐng)的玫粉色復(fù)古裙子襯得她脖頸修長。米琪在這一季的故事里，從紐約“征戰(zhàn)”到巴黎。
第三季的海報(bào)則使用了大遠(yuǎn)景鏡頭仰拍，米琪站在兩位男性角色背影正中，正面面向觀眾。 背后的天空與飛機(jī)，頗有意味地埋下了這季故事的線索：如同航班終歸要起飛，他們相遇，但短暫地交匯停留后仍要奔赴各自的航線。
第四季的海報(bào)，米琪仍颯爽地立于海報(bào)正中間，但經(jīng)紀(jì)人蘇西、父母以及前夫一家人占據(jù)了同樣大小的畫幅。 正如海報(bào)調(diào)配的站位與比例，《了不起的麥瑟爾夫人》第四季的故事，更像是《了不起的麥瑟爾夫人及她的家人們》，米琪的戲份是串起群像故事的敘事線索。
可以說，《了不起的麥瑟爾夫人》故事的開始是某種應(yīng)時(shí)之作， 彼時(shí)，女星針對美國金牌制作人提出侵害的指控，由此拉開了全球范圍內(nèi)影片的“女性主義”熱潮，女性影像作品書寫女性生存困境、反思女性價(jià)值，并與現(xiàn)實(shí)境況形成互文。 這讓制作方與出品方在商業(yè)利益與藝術(shù)榮譽(yù)兩條賽道上都跑贏：2018年《了不起的麥瑟爾夫人》成為亞馬遜歷史上第一個(gè)獲得艾美喜劇類最佳劇集，也是流媒體獲得史上第一個(gè)艾美獎(jiǎng)最高榮譽(yù)。
這股浪潮在女性題材劇集中的回響，不僅體現(xiàn)在越來越多的有關(guān)“有毒婚姻（toxic marriages）”的討論，還有將鏡頭對準(zhǔn)婚姻關(guān)系中脆弱的權(quán)力關(guān)系、人們的不滿以及不忠。 過去，婚姻中丈夫向下兼容妻子，前者有“寵”和“愛”的資本，后者則把“賢內(nèi)助”包裝為“被命運(yùn)眷顧的榮光”。 米琪的前夫正是這樣一種并不討嫌的“丈夫”，對發(fā)妻有情義的底線。
通常這類劇情中的“覺醒”，主要以第二波女性主義思潮為旗幟，反思男女不平等的根源問題，探討社會文化如何讓男性從“結(jié)構(gòu)上”支配女性。 換言之，問題并不是指向某個(gè)人，而是疊加了性別秩序、貧困、階層的社會性的“結(jié)構(gòu)”。
而這個(gè)“結(jié)構(gòu)”的具象化便如劇中展示的，“那時(shí)候的姑娘也不是沒理想，也不是沒努力鉆研過，只是沒人會拿女孩的理想當(dāng)回事。 最后她們就只剩下一條路：用比較可愛的容貌，比較知書達(dá)理的品行，去找一位靠譜的丈夫?！?/span>
在這個(gè)意義上，《了不起的麥瑟爾夫人》的特別之處還在于，用明亮的色調(diào)與潮出圈的“小裙子”加入了一些更新的思考：承認(rèn)“女性特質(zhì)”，對精致外表和完美身材的追求不全是“消費(fèi)主義陷阱”，她們當(dāng)然也擁有自覺地追求美麗、展示曲線與魅力的權(quán)利。 正如米琪這一季提供的金句，“言語可以照亮黑暗，言語可以改變?nèi)诵膹亩淖內(nèi)说男袆?，但你要先講出來”， 《了不起的麥瑟爾夫人》向我們展示了：探索本身，就是意義。 M 編劇: 埃米·謝爾曼-帕拉迪諾 主演: 瑞秋·布羅斯納安 第一集 56:52 第二集 51:32 M 編劇: 埃米·謝爾曼-帕拉迪諾 主演: 瑞秋·布羅斯納安
M 編劇: 埃米·謝爾曼-帕拉迪諾 主演: 瑞秋·布羅斯納安
M 編劇: 埃米·謝爾曼-帕拉迪諾 主演: 瑞秋·布羅斯納安
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