語(yǔ)言意趣

語(yǔ)言本身也是有意趣的。語(yǔ)言一旦組織成句子，或多或少都有一定的意趣，這是語(yǔ)言固有的一個(gè)功能特性。最簡(jiǎn)單的意趣就是語(yǔ)氣，如陳述、疑問(wèn)、反問(wèn)、感嘆。除此，還有說(shuō)話者的腔調(diào)、詞語(yǔ)的選擇和搭配、語(yǔ)詞的順序、修飾性如何等。

不同的語(yǔ)氣和說(shuō)話腔調(diào)會(huì)給人以不同的感受，因而就能體現(xiàn)出不同的意趣。一首詩(shī)之所以能夠反映出這些，就是通過(guò)個(gè)個(gè)詩(shī)句語(yǔ)言本身的各種樣式，及其句法結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出來(lái)的形式感來(lái)完成的。

語(yǔ)言內(nèi)在運(yùn)用上的意趣。

這指的是語(yǔ)言功能。如“非惟我老，更有人貧”這個(gè)說(shuō)法，用關(guān)聯(lián)結(jié)構(gòu)不僅說(shuō)此還說(shuō)到了彼，有很強(qiáng)的對(duì)比意味和視野的開(kāi)闊性，而且后一詩(shī)句能夠加強(qiáng)前一詩(shī)句的肯定效果，使其具有了無(wú)法否定的強(qiáng)烈感情色彩。

再如“吾何恨，有漁翁共醉，溪友為鄰”，通過(guò)一個(gè)反問(wèn)和兩個(gè)肯定詩(shī)句的組合，突出了發(fā)問(wèn)效果，用強(qiáng)烈的肯定表達(dá)了強(qiáng)烈的否定，用語(yǔ)言的反話效果，蘊(yùn)含了極深的諷刺意味。

又如“西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，其中的意象未必有實(shí)指，俱是作者通過(guò)選擇詞語(yǔ)進(jìn)行的不同搭配，結(jié)構(gòu)出了一種悲涼中充滿雄壯的獨(dú)特場(chǎng)景，既表現(xiàn)了作者獨(dú)特的視角，又給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，語(yǔ)言意趣呼之欲出。

還如“山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬(wàn)馬戰(zhàn)猶酣”這一首十六字令，作者通過(guò)前兩句借喻和語(yǔ)言上的描狀，用表現(xiàn)山的雄威和險(xiǎn)絕暗示出了當(dāng)時(shí)的局勢(shì)，又通過(guò)后兩句的“奔騰急”和“萬(wàn)馬戰(zhàn)”形成對(duì)比，從而鮮活地描繪出了紅軍英勇的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和大無(wú)畏的革命精神。

辛棄疾《西江月·遣興》

醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)。信著全無(wú)是處。

昨夜松邊醉倒，問(wèn)松我醉何如。只疑松動(dòng)要來(lái)扶。以手推松曰去。

詞中把“愁”與“工夫”聯(lián)系起來(lái)，通俗而俏皮，又語(yǔ)出讀者意料之外。下片四句不用絲毫雕飾，就營(yíng)造了一出活靈活現(xiàn)的戲劇化情節(jié)，不覺(jué)間給人以生動(dòng)而妙不可言之感。

語(yǔ)言句法形式上的意趣。

詩(shī)除了語(yǔ)言功能本身具有意趣外，詩(shī)句的具體結(jié)構(gòu)樣式、字?jǐn)?shù)，也有不可忽視的獨(dú)特意趣，這構(gòu)成了詩(shī)句句法形式上的語(yǔ)言意趣。

又以馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》為例。前三句似乎只是詞語(yǔ)羅列，然而卻是作者主觀有意的選擇，猶如一組不加雕飾和渲染的連續(xù)特寫(xiě)鏡頭，只呈現(xiàn)出事物的客觀存在，卻自然地結(jié)構(gòu)出了一種新意別具的言外之趣，為后面兩個(gè)結(jié)句打下了意想不到的基礎(chǔ)，從而使全詩(shī)的意趣一曲渾成。

就字?jǐn)?shù)看，詩(shī)句因字?jǐn)?shù)的不同，便形成不同的句式，不同的句式又組成不同的詩(shī)，也就自然會(huì)產(chǎn)生不同的意趣。

李清照《如夢(mèng)令》：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

溫庭筠《訴衷情》：

鶯語(yǔ)花舞春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦鳳凰帷。柳弱燕交飛，依依。遼陽(yáng)音信稀，夢(mèng)中歸。

這兩首詞都是33字，因句式組成不同，兩首詞就呈現(xiàn)不同的面貌，意趣就大不一樣。當(dāng)然從這里也可以看出，原來(lái)曲調(diào)對(duì)句法的作用有多么大。

晏殊《訴衷情》：

芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽(yáng)。遠(yuǎn)村秋色如畫(huà)，紅樹(shù)間疏黃。流水淡，碧天長(zhǎng)，路茫茫。憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量。

句法的結(jié)果是句式，句式是句法的最終面貌，所以句式就是句法的反映。這也是一首“訴衷情”詞牌，字?jǐn)?shù)增至44字，句法的變化使句式也隨之變化，也許這未打破原來(lái)曲調(diào)總的風(fēng)格，但從詞調(diào)來(lái)看，意趣還是發(fā)生了變化。

在詞曲中，句式的構(gòu)成往往受曲調(diào)的影響，句法相對(duì)靈活，而詩(shī)的句式則是格式本身使然，句法在字?jǐn)?shù)上就相對(duì)一致。

杜甫《對(duì)雨書(shū)懷走邀許十一簿公》：

東岳云峰起，溶溶滿太虛。震雷翻幕燕，驟雨落河魚(yú)。

座對(duì)賢人酒，門(mén)聽(tīng)長(zhǎng)者車。相邀愧泥濘，騎馬到階除。

杜甫《江南逢李龜年》：

岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

杜甫《恨別》：

洛城一別四千里，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。

思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞道河陽(yáng)近乘勝，司徒急為破幽燕。

杜甫《游龍門(mén)奉先寺》：

已從招提游，更宿招提境。陰壑生虛籟，月林散清影。

天闕象緯逼，云臥衣裳冷。欲覺(jué)聞晨鐘，令人發(fā)深省。

第一首之所以稱五律，次首之所以稱七絕，第三首之所以稱七律，第四首之所以稱五古，它們的句式構(gòu)成顯然不與曲調(diào)關(guān)聯(lián)，其變化只能依所屬格式而定。

反觀詞曲，則要看怎樣運(yùn)用曲調(diào)。比較字?jǐn)?shù)有異的溫庭筠《訴衷情》與晏殊《訴衷情》是這樣的，再如同樣字?jǐn)?shù)的詞牌也會(huì)這樣：

蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。

“水龍吟”詞牌尾韻本三句，原為五-四-四句式，但蘇詞此處如何斷句，似乎有幾種可能，恐怕看成三-六-四句式，或三-四-六句法，也是可成立的。

可見(jiàn)，在詞曲中詩(shī)句的字?jǐn)?shù)有各種各樣的情況，通常一個(gè)字不單獨(dú)成句，而作為領(lǐng)字附在其它句式前面，兩字或超過(guò)兩字便可單獨(dú)成句，組成各式各樣的句式。

不同的字?jǐn)?shù)組成的詩(shī)句，給人的感受往往有很大差異，如兩字短促，有哽咽、急迫、輕快、俏爽等感覺(jué)，三字則婉轉(zhuǎn)、果決、頓挫，四字則對(duì)稱、平衡、舒朗，五字則疾徐、鏗鏘、明快，六字則舒展、秩序、健拔，七字則和諧、流暢、悠揚(yáng)等。這從上面的例子中是可以得到一些驗(yàn)證的。

也因此，五言詩(shī)總給人以簡(jiǎn)短、清脆、恬淡、干練、質(zhì)樸的感受，七言則顯得高亢、沉實(shí)、雍容、華麗。事實(shí)也是。五言詩(shī)善寫(xiě)狀，七言詩(shī)善描狀，五言詩(shī)善直白，七言詩(shī)善抒情，五言詩(shī)善敘述，七言詩(shī)多渲染。

當(dāng)然，這些是相對(duì)的感受，因?yàn)闈h語(yǔ)文字搭配與變化實(shí)在豐富，是不存在絕對(duì)情形的。就相對(duì)的情況而言，從字?jǐn)?shù)少到字?jǐn)?shù)多，空間越來(lái)越大，必然會(huì)產(chǎn)生不同的語(yǔ)言意趣。