自年初《開(kāi)端》的李詩(shī)情，到此后的趙盼兒、程少商、鄭娟、許半夏。2022年的劇集市場(chǎng)，無(wú)論是少女還是近年來(lái)關(guān)注度剖高的“中女”畫(huà)像，女性角色的創(chuàng)作都在更加的成熟而真實(shí)。

結(jié)合不同題材、年代的作品人物來(lái)看，這種成熟更多體現(xiàn)在了人物設(shè)定的真實(shí)、豐滿(mǎn)以及對(duì)于女性力量的突出。

回到上一個(gè)階段，其實(shí)無(wú)論是《我的前半生》《三十而已》《都挺好》還是最為經(jīng)典的“小系列”都市作品，觀眾透過(guò)作品更多看到的都是都市、家庭題材上女性對(duì)于婚姻、自我意識(shí)的覺(jué)醒。

而在2022年，比較驚喜的一點(diǎn)是，新創(chuàng)作階段的女性形象正在以一種更為獨(dú)立、完整的人格狀態(tài)去應(yīng)對(duì)事業(yè)、愛(ài)情上的各種挑戰(zhàn)。而從劇情本身出發(fā)，無(wú)論是事業(yè)線(xiàn)還是愛(ài)情線(xiàn)，新的作品也更加重視寫(xiě)實(shí)、邏輯而非生硬的爽感與粗暴的劇情轉(zhuǎn)折。

在角色成長(zhǎng)的過(guò)程中，創(chuàng)作者們既不回避不成熟、不完美的瑕疵，也不過(guò)分放大角色經(jīng)歷中的疼痛感。寫(xiě)實(shí)的背后，既有更為豐滿(mǎn)、有韌勁的創(chuàng)作進(jìn)階，也有當(dāng)下觀眾對(duì)于不完美的閃光女性的包容與期待。

有韌勁、有成長(zhǎng)

一些更新的女性色彩

雖然市場(chǎng)已不再盲目追捧“大女主”概念，但從今年熱播的國(guó)產(chǎn)劇集來(lái)看，更現(xiàn)實(shí)、更寫(xiě)實(shí)的女性角色在人設(shè)上也有更新的亮點(diǎn)與共性。

其中不得不提的一個(gè)關(guān)鍵詞便是苦難困境中女性的“韌性”與“堅(jiān)韌感”。比如在人物背景設(shè)定上賤籍出身的賣(mài)藝女趙盼兒，被人侵犯后又經(jīng)歷喪夫之痛的鄭娟，母親難產(chǎn)早亡被父親嫌棄的許半夏......都是一場(chǎng)艱難的開(kāi)局，沒(méi)有所謂的貴人幫助角色逆天改命，也沒(méi)有金手指大開(kāi)的戲劇橋段。這些不同年代的女性都是靠著勤勞、智慧以及不服輸?shù)膭蓬^一步步在看似廢墟的人生上鋪開(kāi)余下精彩乃至波瀾壯闊的人生。

如果回顧相關(guān)的名場(chǎng)面，想必觀眾也都會(huì)記得坐在炕上串冰糖葫蘆的鄭娟，以及和兩個(gè)兄弟撿廢鋼起家的許半夏。這些角色身上，不約而同可以看到的，是一種獨(dú)屬于女性既柔軟又堅(jiān)定的力量感。

除了面對(duì)困苦女性角色展露出的頑強(qiáng)生命力，今年的作品中還可以可喜的看到更多關(guān)于女主角屢敗屢戰(zhàn)的“好勝心”。

雖然《風(fēng)吹半夏》早已收官，但許半夏的那句“未來(lái)的鋼廠(chǎng)總經(jīng)理是我，法人也是我?！币琅f在抖音上保持著很高的熱度。不論性別，當(dāng)仁不讓?zhuān)鎸?duì)更強(qiáng)大的對(duì)手和更為激烈的戲劇沖突，新的大女主們多了一份在競(jìng)爭(zhēng)中的平視與尊重感。不是只困在愛(ài)情與婚姻中，以伴侶的議題自我覺(jué)醒，女性角色的張力也得以有更大的展現(xiàn)空間。

而對(duì)于角色的成長(zhǎng)弧線(xiàn)，在今年的作品中，可以看到更為舒展的女性角色。她們?cè)诔砷L(zhǎng)的過(guò)程中會(huì)停滯會(huì)犯錯(cuò)，但在困惑之后對(duì)于世界也變得更加勇敢。

從擦桌掃地的打工妹到經(jīng)營(yíng)客棧的女老板，在何幸福身上觀眾可以看到角色在認(rèn)知、處事上的成長(zhǎng)與成熟。而在《二十不惑2》，這種帶有疼痛感的完整的成長(zhǎng)弧線(xiàn)也格外突出的表現(xiàn)在梁爽這一角色身上，從事業(yè)有成的鋒芒畢露再到懂得彎下身子的體諒與包容，女性角色都在一步步變得更細(xì)膩且有厚度。

舊瓶新酒，抓住愛(ài)情中的方向感

無(wú)論是角色對(duì)應(yīng)的人物、情感關(guān)系需要，還是觀眾的觀劇偏好，愛(ài)情戲一直是故事的關(guān)鍵。對(duì)比過(guò)往的作品，在今年的熱播劇中，涉及愛(ài)情、婚姻議題時(shí)也可以看到一些觀點(diǎn)上的刷新。

首先，在感情線(xiàn)的創(chuàng)作上，當(dāng)下的創(chuàng)作者在創(chuàng)作方向上更加偏向現(xiàn)實(shí)主義，也更加重視女性角色的“自我意識(shí)”。

在《二十不惑2》中，對(duì)于第一部頗受觀眾喜愛(ài)的“梁秀清風(fēng)CP”，編劇并沒(méi)有續(xù)寫(xiě)工業(yè)糖精。相反，伴隨主人公從校友走向社會(huì)，兩人不同的生活方式與人生追求漸行漸遠(yuǎn)，偏差帶來(lái)的分手也成為了必然。

尊重現(xiàn)實(shí)的人性與成長(zhǎng)體驗(yàn)，不強(qiáng)行追求愛(ài)情中的happy ending，創(chuàng)作雖然可能留下遺憾，但也在以更為寫(xiě)實(shí)的手法達(dá)到與觀眾的共情。

另一方面，在角色心理上，新的內(nèi)容創(chuàng)作也再更多的平衡感性與理性，不在愛(ài)情中為角色強(qiáng)行降智。

在過(guò)往的愛(ài)情片中，為了沖突而舍棄人物邏輯的設(shè)定時(shí)有發(fā)生。最為典型的在《何以笙簫默》中，無(wú)論是男女主校園時(shí)期的沖突矛盾還是再度重逢后的矛盾，都源自于雙方的誤會(huì)與不坦誠(chéng)。除此之外，幾代人的恩怨也一直是增加感情戲障礙的慣常創(chuàng)作手法。

但在今年的作品中，在愛(ài)情中更有定性，“拎得清”的女主開(kāi)始獲得更多的觀眾喜愛(ài)。在《夢(mèng)華錄》中，家道中落的趙盼兒在得知自己與顧千帆父輩的恩怨之后，并未將這件事遷怒至與顧千帆的感情，相反她更為積極的為顧千帆解開(kāi)心結(jié)，最終有情人終成眷屬。

對(duì)于婚姻議題的討論，可以看到，女性選擇的多元化也在更多的被觀眾接受。相比于早年《三十而已》開(kāi)機(jī)前觀眾對(duì)于顧佳角色設(shè)定的爭(zhēng)議，今年在熱播劇集中女性對(duì)于婚姻的選擇則展現(xiàn)出更多的現(xiàn)實(shí)面向。

比如在《妻子的選擇》中，方糖在知道丈夫出軌后，并非大肆胡鬧或手撕小三，而是決定選擇保全自己的財(cái)產(chǎn)回歸獨(dú)身的生活。《幸福到萬(wàn)家》中何幸福與王慶來(lái)雖然在外出打工期間曾經(jīng)多次爆發(fā)矛盾，但面對(duì)古板、不變通的丈夫，何幸福一直選擇同他共進(jìn)退。

從現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作視角來(lái)看，婚姻家庭也并非一道粗暴、統(tǒng)一的是非題。在一地雞毛與現(xiàn)實(shí)難題中，可以看到不同性格、信念的女性角色都在用自己的智慧守護(hù)幸福。

認(rèn)真寫(xiě)事業(yè)

不必囿于洗手作羹湯

不論是古裝、年代劇、青春劇的創(chuàng)作，女性視角下不同題材的混類(lèi)型創(chuàng)作也展現(xiàn)出了更加細(xì)膩、現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。女性角色的事業(yè)、職場(chǎng)不再只是為了烘托角色特點(diǎn)的陪襯，相反，更為復(fù)雜、真實(shí)的事業(yè)戲也在成為劇集中至關(guān)重要的戲眼。

撿廢鋼起家的許半夏和重新從二樓小主播做起的電商達(dá)人梁爽，可以看到今年出圈的女主，都在一步一個(gè)腳印的搞事業(yè)。沒(méi)有打開(kāi)金手指，也沒(méi)有貴人加持，可以看到當(dāng)下很多熱播劇中對(duì)于事業(yè)的呈現(xiàn)是不懸浮、不潦草的。

如何讓角色的事業(yè)場(chǎng)落地，在服道化及場(chǎng)景設(shè)計(jì)層面，劇方也都在做更大的投入。《夢(mèng)華錄》從點(diǎn)茶、果子再到瓦子的設(shè)計(jì)都在宋朝美學(xué)上極為考究，而到了《風(fēng)吹半夏》小到趙麗穎身上的百余套中古奢侈品，大到灘涂、國(guó)企民企的鋼廠(chǎng)設(shè)計(jì)都在盡可能貼近上世紀(jì)末的時(shí)代特點(diǎn)。

除此之外，事業(yè)線(xiàn)在女性角色整體故事上的比重篇幅也在進(jìn)一步提升。比如在此前的《三十而已》，聰明如顧佳，角色前半段所有的智慧與精力也都只是投入在孩子的教育關(guān)系以及丈夫的公司事務(wù)中，直到后半段顧佳險(xiǎn)些投資失敗轉(zhuǎn)向茶葉生意時(shí)，事業(yè)線(xiàn)在慢慢浮出。而這種事業(yè)線(xiàn)的出現(xiàn)也更多是作為角色成長(zhǎng)轉(zhuǎn)折的體現(xiàn)而非女性的主戰(zhàn)場(chǎng)。

在今年的作品中，專(zhuān)注搞事業(yè)正在成為女性故事創(chuàng)作的一種新的共識(shí)。在《二十不惑2》中，梁爽在直播購(gòu)物節(jié)時(shí)期遭遇了失戀?zèng)_擊，一面是即將遠(yuǎn)走的愛(ài)人，一面是自己的直播主場(chǎng)，關(guān)鍵時(shí)期梁爽依舊會(huì)義無(wú)反顧的選擇做好熱愛(ài)的工作。沒(méi)有太多失戀落魄的著墨，在短暫的休息之后，25歲的梁爽依舊把全部的經(jīng)歷投入在了扭轉(zhuǎn)職業(yè)困境上。用觀眾的話(huà)來(lái)說(shuō)，經(jīng)過(guò)兩季，梁爽的故事都幾乎沒(méi)有感情上的明線(xiàn)，但純事業(yè)線(xiàn)的爽姐也足以將角色立起來(lái)。

當(dāng)豐滿(mǎn)、復(fù)雜的事業(yè)線(xiàn)展現(xiàn)出更強(qiáng)的戲劇張力，女主角是否可以去的事業(yè)上、職場(chǎng)上的成就也成為了觀眾追劇的重要驅(qū)動(dòng)力。

結(jié)語(yǔ)

樂(lè)觀來(lái)看，當(dāng)更多現(xiàn)實(shí)向的創(chuàng)作得到觀眾的認(rèn)可，更多女性角色的光芒與選擇被看到，創(chuàng)作端對(duì)于女性角色的創(chuàng)作也會(huì)有更大施展拳腳的空間。不止于困在小茶壺中的小風(fēng)暴，女性角色本就還有更多的光彩。