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可以說，最低調(diào)、最沒有名氣的國家一級演員非侯巖松莫屬了。 今年54歲的他，演技老道，卻一直被觀眾遺忘了。
想必很少人對這個名字有敏感度。 侯巖松，除了角色之外，幾乎沒有給予任何大眾了解他的途徑。
他甚至最基本的微博都是一片空白的。 但是侯巖松的角色履歷卻不空白。 《許你萬家燈火》里的許濟川；
《顯微鏡下的大明》里的方懋珍；
《光陰里的故事》里的畢世喜；
《經(jīng)山歷海》里的周斌；
《三叉戟》里的夏春生；
《鬢邊不是海棠紅》里的劉漢云；
《天盛長歌》里的趙淵；
《天下糧田》里的杜宵；
《大明風華》里的孫愚；
《我的前半生》里的老金；
《楚喬傳》里的東方忌；
《白鹿原》里的徐先生；
《刑警隊長》里的鐘建敏；
《闖關(guān)東前傳》里的郎達；
《冷箭》里的寧嘉禾；
《母親是條河》里的孫笨子；
《風滿樓》里的孔一白；
《喊山》里的韓沖......
別看侯巖松名氣不大，演技卻是可圈可點，可以稱得上是老戲骨了。
最近熱播的《顯微鏡下的大明》里，他塑造的“方石像”方懋珍就很出圈。
看似膽小怕事，懶散度日，處處顯得左右為難。
但實際上卻很懂得制衡之道，有自己的一套學問在，審時度勢，深藏不露，圓滑也近人。
這與侯巖松老練的演繹息息相關(guān)。 讓人不免感慨： “姜還是老的辣。” 除此之外，最有名的就是《我的前半生》里追求羅子君的公司員工老金了。 對羅子君真誠地愛護和關(guān)照，但因為缺了自信最終還是不了了之。
這對于一個出道20多年的老演員來說，出圈角色算不得多。 但侯巖松本人倒是很佛系，微博賬號形同虛設，連抖音賬號都設了私密，大有“大隱隱于市”的心境。
但凡他多營銷一點，曝光量再多一點，侯巖松一身的好演技都不至于被辜負。 不少欣賞侯巖松的粉絲都很無奈，怒其不爭也恨鐵不成鋼。
甚至有的還慫恿老爺子改名。 侯巖松這個名字確實有點不討巧。 白巖松、涂松巖、侯巖松是傻傻分不清楚。 不過旁人是干著急，侯巖松本人卻從容得很。 因為他底氣足得很，他不吃演藝圈這碗飯。 在其他領域，侯巖松可是一個香餑餑。
來自吉林省長春市的一個農(nóng)村的他從小就很努力。 因為深知當學霸才有望逆天改命，于是他在求學路上幾乎都是名列前茅。
以第一名的成績考上中央戲劇學院后，侯巖松也不滿足于現(xiàn)狀。 在90年代，他就有國際視野了。 侯巖松硬是一點點地通過自學把日語給“啃”下來了。 當時他只是覺得有備無患，還沒預料到后來這成了他錦上添花的一筆。
作為中央戲劇學院的首屆音樂劇專業(yè)的畢業(yè)生，跟其他前仆后繼往演藝圈擠的同學不一樣，他一直在專注搞話劇和音樂劇。 值得稱道的是，侯巖松還于此有不小的成就。
一畢業(yè)，他就進了中國國家話劇院。 侯巖松年輕的時候可是斜杠青年，話劇、音樂劇游刃有余，戲曲也很老道，東北二人轉(zhuǎn)更是玩得溜。
所以，也怪不得他能全面開花了。 46歲，他憑借話劇《伏生》拿到了中國戲劇的最高獎——梅花獎。
侯巖松飾演的伏生從性情不羈的酒鬼到裝瘋賣傻只為保命的瘋子，最后到復興儒學的老輩，獲得了觀眾的高度認可。
于此同時，他主演的話劇《堅守》還榮獲了中宣部五個一工程大獎和中央軍委、中宣部、文化部授予的英雄集體稱號。 這是汶川地震發(fā)生后的第二年推出的全國首部以抗震救災為題材的話劇。
時間緊、任務重，給演員的壓力是不可小覷的。 但侯巖松從排練到演出僅僅花了12天的時間。
這是違背創(chuàng)作規(guī)律的，也是挑戰(zhàn)人的體力和韌性的。 只有侯巖松能背水一戰(zhàn)并且勢如破竹。 而這也是全劇組一致覺得這個戲非他不可的理由。
當時其實侯巖松在拍一部戲，他是沒有檔期的。 劇組很無奈，不得不物色其他人選，只是花了一個月的時間見的人都替代不了侯巖松。
最終導演組做了一個大膽的決定： “全組等待侯巖松殺青?！?/strong> 這意味著，因為侯巖松一個人所有的安排都不得不往后推遲。
不過事實證明，他的確不負眾望，甚至超水準完成演出。 可以看得出，侯巖松的話劇功底在業(yè)內(nèi)是十分有口皆碑的。
當然除了話劇之外，侯巖松在音樂劇方面也是悶聲干大事兒的主兒。 作為音樂劇協(xié)會秘書長的他在演員行列里是少有的音樂劇大家。
如果說話劇是少數(shù)人的狂歡，那音樂劇比話劇更小眾。 但是我們國家需要發(fā)展音樂劇。 而侯巖松可以稱得上是其中的強有力的一員。
這就不得不提到他自學的日語了，憑著這門出類拔萃的“才華”，侯巖松被選中去日本四季青劇團進行兩年的交流演出。
更讓人肅然起敬的是，他還憑借自己過硬的音樂劇實力，被日本四季青劇團選中主演了美國的迪斯尼經(jīng)典劇目——《美女與野獸》。 在這個中日美三國聯(lián)合制作的迪士尼音樂劇中，侯巖松飾演的是“野獸”。
1999年它在北京第一次公演的時候，掀起了熱議。 侯巖松沒有只是止步于國內(nèi)，在國外，他也成果斐然。
在美國，他在經(jīng)典音樂劇《西區(qū)故事》里擔任男主角“托尼”，客朋滿座； 在日本，他在經(jīng)典音樂劇《想變成人的貓》里擔任主演“塔多貝里”，好評連連。
活到老，學到老。 如今，侯巖松還開啟了自己的導演之路。 不僅自導自演話劇《焦裕祿》，還導演了小劇場黃梅戲《香如故》。
可惜，話劇和音樂劇的收入遠遠不敵演藝圈里的一部劇的片酬。 即使坐到侯巖松這個位置。 每年，他都會接幾部戲，但幾乎都是戲份很少的配角。
侯巖松所在的中國國家話劇院很多年輕演員是不愿意演話劇的。 原因就在于現(xiàn)在話劇演員的收入遠不及影視演員，收入與其完全沒有可比性。 侯巖松也知道，演話劇、音樂劇完全是賠本賺吆喝，但是沒有辦法。 如果連老一輩都躺平了，那中國話劇、音樂劇又該何去何從呢？
所以看到中國話劇院的規(guī)定，他很理解也很無奈： “每個人每年必須演一個話劇，如果一個不演，就要向劇院交錢，才能保留編制和福利?！?/strong>
名和利的誘惑太大了，在真金白銀面前，藝術(shù)追求、文化建設實在是太輕飄飄了。 侯巖松也不想自己掉進欲望的深淵。
也許盡可能地低調(diào)、盡可能地沒有名氣，才更能堅守住藝術(shù)的最后一片凈土吧。 |
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