1986年，在中國美術(shù)館舉辦了一場畫展。

展出的畫作出自一個叫“黃秋園”的畫家之手。

“黃秋園是誰？”“不知道”

幾乎沒人聽過這個名字，對于這個人的畫展，大家最開始的關(guān)注度自然也不高，前三天觀眾寥寥無幾。

第4天，李可染來了，緊接著趙樸初來了，劉海粟來了，沈鵬來了......

當(dāng)時的畫壇大佬在這些畫作面前，久久駐足，無不震動。

一代宗師李可染抱病倚杖先后兩次來到展覽現(xiàn)場，細(xì)細(xì)觀摩后扼腕長嘆：

“國有顏回而不知，深以為恥”。

黃秋園 山水作品

黃秋園 界畫作品

黃秋園 花鳥作品

黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意 境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象 萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！

—— 李可染

黃秋園 《青山白云圖》

看完后，他還專門找到了黃秋園的長子黃良楷，提出換畫的請求 ：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫，換黃老的一張畫?！?/p>

黃秋園 《敦煌仕女》

當(dāng)時年近90的劉海粟聽到消息，特意從法國趕回來，在展覽現(xiàn)場脫口而出：“這是大師！”

在此之前，因為西方現(xiàn)代藝術(shù)的強力沖擊，開始出現(xiàn)“中國畫窮途末路”、“中國畫已死”的論調(diào)。

而在那個中國畫的發(fā)展飽受爭議的時期，黃秋園的作品，卻給當(dāng)時的中國畫壇注入一針強心劑：傳統(tǒng)的山水畫仍是具有如此強有力的生命力，這亦讓堅守傳統(tǒng)的中國山水畫家更有信心的走下去。

中國畫從未末路。

黃秋園 《抱琴歸去》

一夜之間，“黃秋園”這個名字火了。

“黃秋園奇跡般地被發(fā)現(xiàn)”，成為了當(dāng)時新聞的“頭條”。

這個“橫空出世”的畫家，在中國畫壇掀起了巨大浪花，人們迫不及待地想知道，這個人到底從何而來？師從何人？明珠何以埋沒至今才為人所知？

而黃秋園成名的這一年，是他死后的第7年。

《中國巨匠美術(shù)周刊》后來將黃秋園列為晉、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術(shù)巨匠之一。

然而生前，認(rèn)識他的人談到他，只是：“銀行的一個小職員。”

閑暇時喜歡畫畫，行里有年輕人結(jié)婚，也會畫上幾筆花鳥，添上一些喜氣，但似乎也就限于此：他非科班，非專業(yè)，當(dāng)?shù)孛绤f(xié)也沒有吸收他為會員，認(rèn)為他的作品太過傳統(tǒng)。

然而在黃秋園的身上，你卻能看到一個畫家最純粹的“畫心”。

不為名，不為利，只是單純的熱愛 ：宣紙畫完了，就在銀行的包裝紙上畫；沒錢裝裱，畫完就堆在箱子里；沒機會展出，沒入選美協(xié)，無人知曉，他仍自得其樂的創(chuàng)作。

寧無古法任意效 . 閑來無事畫秋林 ，老漢自有孤云侶 ， 何必王侯知姓名？

黃秋園 工筆山水

有人稱他為中國書畫界“當(dāng)代陶淵明”，這或許也是對他一生最好的詮釋。

黃秋園 《雪江樓閣圖》

黃秋園 《梧桐仕女》

黃秋園《山居圖》

黃秋園 花鳥作品

黃秋園《夢游廬山圖》手卷

黃秋園 《攜杖訪友圖》

黃秋園 《江山雪霽圖》

黃秋園 《江山密雪圖》

黃秋園《蓬萊仙境圖》