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中世紀(jì)末期，包括了荷蘭以及比利時(shí)、盧森堡一帶的尼德蘭地區(qū)，在15世紀(jì)初到16世紀(jì)60年代這個(gè)期間的繪畫藝術(shù)從中世紀(jì)哥特式藝術(shù)中脫胎換股，開始以傳統(tǒng)的宗教題材為主題，創(chuàng)造了以其令人矚目的、標(biāo)新立異的油畫技法，它在視覺上的寫實(shí)主義以及立意高原的象征寓意的藝術(shù)風(fēng)格自成一派，史稱“尼德蘭畫派”。
尼德蘭畫派中最著名的就是凡·艾克兄弟，即14世紀(jì)到15世紀(jì)畫家胡伯特·凡·艾克和楊·凡·艾克兄弟二人，他們最有代表性的畫作是合作完成的根特圣貝文教堂的祭壇畫。這是一組具有里程碑意義的劃時(shí)代巨作，標(biāo)志著人文主義的誕生和繪畫藝術(shù)新時(shí)代的到來，奠定了尼德蘭文藝復(fù)興藝術(shù)的基礎(chǔ)。
兄弟二人中，楊·凡·艾克在藝術(shù)界還有一項(xiàng)最重大的貢獻(xiàn)，影響了整個(gè)西方繪畫未來發(fā)展。在當(dāng)時(shí)的西方藝術(shù)界，作畫多采用雞蛋液去調(diào)和植物或者礦石粉末作為顏料，而且是畫在石膏板上，俗稱“蛋彩畫”。由于顏料干的速度極快而且無法修改，這就要求畫家下筆要極其精準(zhǔn)，萬一失手則前功盡棄。
楊·凡·艾克在前人研究的基礎(chǔ)上對顏料進(jìn)行了改進(jìn)，他用亞麻仁油代替蛋清，按照特殊的比例調(diào)和出一種新型的繪畫材料——油畫顏料，這種顏料不但干得慢，還可以多次覆蓋，易于涂改，畫家可以慢慢刻畫作品中的細(xì)節(jié)，從而大大提高了繪畫的表現(xiàn)能力，后來被畫家們廣泛應(yīng)用，楊·凡·艾克也成為歐洲油畫的創(chuàng)始人。除了發(fā)明了油畫，楊·凡·艾克還創(chuàng)造了油畫的“透明畫法”，達(dá)到了豐富的色彩效果和微妙的空間、肌理感覺，對后世的藝術(shù)家產(chǎn)生了深刻的影響。被稱為“油畫之父”。
因?yàn)橛彤嫷陌l(fā)明，讓尼德蘭的繪畫技術(shù)突飛猛進(jìn)，祭壇畫迎來了盛期，以康平和凡·艾克兄弟為首的尼德蘭藝術(shù)大師改變了中世紀(jì)制式化的刻板形象，人物以平凡、生動(dòng)、具有親和力的形象出現(xiàn)，繪畫內(nèi)容將天國與現(xiàn)實(shí)、象征與寫實(shí)相融合，開啟了宗教題材世俗化的大幕。從尼德蘭畫派開始，描繪現(xiàn)實(shí)人物的個(gè)體肖像畫出現(xiàn)了，這也標(biāo)志著個(gè)體肖像畫時(shí)代的到來。
希羅尼穆斯·博斯是尼德蘭畫派最具代表性的畫家，他在早期尼德蘭畫派現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上融入自己的想象，他的藝術(shù)創(chuàng)造和影響是超越時(shí)空的，他的作品無論是構(gòu)圖、造型，還是色彩、筆觸，都具有獨(dú)特的風(fēng)格和高深的造詣，加之充滿著奇思怪想的畫面，被譽(yù)為“現(xiàn)代繪畫的始祖”。
勃魯蓋爾是尼德蘭文藝復(fù)興最偉大的畫家之一，他發(fā)展了凡·艾克和博斯的藝術(shù)成就，被認(rèn)為是尼德蘭畫派的最后一位大師。彼得·勃魯蓋爾出身農(nóng)民家庭，一生以以鄉(xiāng)間生活為創(chuàng)作題材，將人們的日常和自然風(fēng)景相融合，充滿了濃郁的風(fēng)俗氣息，是歐洲美術(shù)史上第一位“農(nóng)民畫家”，被人們稱為“農(nóng)民的勃魯蓋爾”。由于他生性幽默，繪畫創(chuàng)作中造型夸張，得到了一個(gè)“滑稽的勃魯蓋爾”的外號。他是歐洲獨(dú)立風(fēng)景畫的開拓者，也是17世紀(jì)荷蘭和佛蘭德斯藝術(shù)的先導(dǎo)。
【結(jié)語】 尼德蘭畫派除了風(fēng)格華麗之外，更有構(gòu)思的豐富、情節(jié)的連貫、圖像造型的強(qiáng)烈，以及生活化的趨勢，這樣風(fēng)格和品質(zhì)的作品一出現(xiàn)立刻轟動(dòng)整個(gè)歐洲，成為炙手可熱的藝術(shù)精品。后繼的藝術(shù)家紛紛效仿，這使得15世紀(jì)下半葉的尼德蘭繪畫極少有改變和創(chuàng)新，失去了藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力。進(jìn)入到了16世紀(jì)，意大利文藝復(fù)興繪畫崛起，迅猛的發(fā)展直接把已經(jīng)風(fēng)格化僵死的尼德蘭畫派拍在了沙灘上，最后被掩埋在了歷史的塵埃之中。 |
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