文如其人，詩尤其是氣質(zhì)之文。和琳麗蘊(yùn)藉冷峻的魯迅風(fēng)不同，彭浩的詩，綿實(shí)暢曉，使人想起太極拳，想起那個(gè)寫《西風(fēng)頌》的雪萊，純?nèi)缣旎[，寧靜灑脫之中，卻有一種蓬勃向上，勢(shì)不可擋的力量。

《香椿的春天》以小見大，平中出奇，明為寫樹，實(shí)為寫人。表象上是寫香椿的境遇，實(shí)質(zhì)上是在寫一種精神，傳達(dá)一種愈挫愈勇，不怨天尤人，奮發(fā)向上的人生觀，世界觀，價(jià)值觀。細(xì)究，也是一種小小說的寫法，在對(duì)事物細(xì)節(jié)的放大中，在最小的面積里，驚人地集中最大量的思想。

正建兄是詩人，也是雜文家，他的“鄭劍出鞘”，多年前就是商丘日?qǐng)?bào)的品牌欄目，并結(jié)集出版，在豫東新聞界和文學(xué)界廣為流布。寫新聞寫雜文的敏銳，使他寫起詩來更敏銳，也更從容。

對(duì)多數(shù)文學(xué)人來說，寫新聞后易磨靈氣，但正建兄則不然，而是像汪曾祺那樣善于把新聞?wù)Z言的干練自然融入其中，使之為文學(xué)作品的意蘊(yùn)增輝。如這首《一只蜜蜂鉆進(jìn)花蕊》的開頭和結(jié)尾，就有一般詩所沒有的老到中的清新，脫俗中的深沉：

一只蜜蜂鉆進(jìn)花蕊里，就像

一個(gè)人，義無反顧地走進(jìn)生活深處，

年復(fù)一年，柴米油鹽都在夾縫里

而世間，永遠(yuǎn)沒有多余的蜜

等著我們……

在這里，生活的甜蜜與艱辛，就這樣被他通過一只蜜蜂輕松地喝破了?？此坪?jiǎn)單，實(shí)則是厚積薄發(fā)，是冰凍三尺非一日之寒，是來自詩人對(duì)生命生活的深刻感悟。因?yàn)橐磺凶髌窔w結(jié)起來，最終是作者的精神自傳和靈魂的自畫像。什么樣的人有什么樣的詩，什么樣的人說什么樣的話，也是情至文生，思至理生的結(jié)果。

自莊子、江淹始，商丘文學(xué)有以文為詩，以詩為文的傳統(tǒng)。從商丘日?qǐng)?bào)首任總編李景亮開始，也有招納作家詩人的傳承。新時(shí)期商丘作協(xié)的主席，從張興元、李傳申到戴文杰，俱出自商丘日?qǐng)?bào)，司玉笙、韓瑛珊等為王蒙、莫言贊嘆感佩的作家，也出自商丘日?qǐng)?bào)，且這種傳統(tǒng)還在延續(xù)，班琳麗、彭浩、袁正建等就是這種延續(xù)的最新階段?？梢哉f，他們也濃縮了一部新時(shí)期的商丘文學(xué)史。放眼河南，甚至全國(guó)，“商丘日?qǐng)?bào)文學(xué)現(xiàn)象”是罕見的，也是獨(dú)一份的。在這里，我祝賀琳麗、彭浩、正建們，祝福商丘文學(xué)，并祝新世紀(jì)新時(shí)代，商丘走出新的莊子、江淹、司玉笙、韓瑛珊來……

高鐵上

◎班琳麗

我不能確定，這異鄉(xiāng)土地上的村莊

不是我的村莊。天光如一面鏡子，照亮了

入冬的塵世。水邊，一晃而過的

老人放養(yǎng)著冬天與羊群，放養(yǎng)著麥地，

和水汪汪的稻茬田。

黃牛在低頭飲水。這一切

我叫不出它們的名字。就像此刻

與我同車的人，我叫不出。

一個(gè)光鮮的女人哭著。高速敘述著

她失敗的婚姻。我叫不出。

多么相似。像我與我的故鄉(xiāng)和親人，

在異地巧遇，又即刻分別。你看

那麥地里的墳頭，新墳挨著舊墳，也多么相似。

香椿的春天

◎彭浩

芽?jī)悍e聚著血色。葉兒

散發(fā)著濃香

沒有絲毫的掩藏，只有

一個(gè)念想：

向上向上向上，生長(zhǎng)生長(zhǎng)生長(zhǎng)

人們說：椿芽很有營(yíng)養(yǎng)，不妨

掐尖吃，這樣椿樹會(huì)愈發(fā)茁壯

我于心不忍，但椿樹依然受傷

一日早晨，發(fā)現(xiàn)掐過尖的枝條

有了更多方向的綻放

無論你待見與否，它總是血脈僨張

有一種力量，誰也無法阻擋

別論高度，它不能比肩那參天白楊

莫談強(qiáng)壯，它不愿辜負(fù)這大好春光

一只蜜蜂鉆進(jìn)花蕊

◎ 袁正建

這是多么平常的事情。又到春天

一只蜜蜂鉆進(jìn)花蕊里，就像

一個(gè)人，義無反顧地走進(jìn)生活

深處，才是他的舞臺(tái)

他必須堅(jiān)強(qiáng)，不能有任何閃失

發(fā)動(dòng)機(jī)不能出現(xiàn)故障

車輪，不能停止轉(zhuǎn)動(dòng)

年復(fù)一年，柴米油鹽都在夾縫里

而世間，永遠(yuǎn)沒有多余的蜜

等著我們……