在過去的很長一段時(shí)間內(nèi)，“字如其人”就是金科玉律，“因人廢字”的情況也是屢見不鮮。比如嚴(yán)嵩、蔡京這些人，其高超的書法水平本應(yīng)名垂青史，卻因?yàn)樗魉鶠楸蝗吮梢模粫ㄊ烦?；而有一個(gè)人卻打破了這個(gè)定律。

這個(gè)人就是明代書法家董其昌。史書記載，董其昌是個(gè)無惡不作的大惡霸，曾縱容自己的兒子強(qiáng)搶民女，最終招致民憤，“民抄董宅”，然而其書風(fēng)卻清新雅致，無一點(diǎn)塵俗氣，甚至引領(lǐng)了400年來的書法潮流。

康熙最欣賞的書法家就是董其昌，他曾經(jīng)評價(jià)董其昌：“華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行于褚墨間，非諸家所能及也。”

在康熙的推崇下，董其昌一統(tǒng)清代書壇，乃至對近現(xiàn)代的書法審美風(fēng)尚都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。啟功先生說：“我們落筆就是董其昌的字?！?/span>

康熙所說的這種“高秀圓潤之致”，越到董其昌晚年就越成熟和突出，這件行書《白羽扇賦》就是典型代表。

此卷寫于天啟二年（1622年），當(dāng)時(shí)董其昌已經(jīng)68歲高齡，憑借尊貴的身份遍閱天下法帖，并將其融會貫通。

這件《白羽扇賦》是典型的“二王”帖學(xué)一脈的行書，其中自然含蓄的書風(fēng)，也是以晉人之清韻為學(xué)習(xí)目標(biāo)而形成的。

此作行筆無定跡，字勢錯(cuò)落，章法布局也舒朗有余，蘊(yùn)藏著一股平淡天真的韻味，真正做到了寓變化于平淡當(dāng)中。像這樣的功力，沒有幾十年的沉淀是很難達(dá)到的。

我們的書法審美，對這種淡雅自然的書風(fēng)一向是非常推崇的。比如蘇軾就曾經(jīng)說：“筆勢崢嶸，詞采絢爛，漸老漸熟，乃造平淡，實(shí)非平淡，絢爛之極。”

平淡自然應(yīng)該是書法的最終歸宿，這就像人生的三重境界，到最后還是要回歸到“看山還是山”的返璞歸真之境，可惜書法史上能做到這一點(diǎn)的人少之又少。

董其昌的《白羽扇賦》就是這種返璞歸真之作，他對墨色和章法布局的把握，還有作品中的清雅氣，非常值得我們玩味欣賞。

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