導(dǎo)語：通常學(xué)界認(rèn)為粵語和閩南語中保存了古漢語，換而言之，就是粵語和閩南語繼承了古代漢語。古代漢語在中國五千年歷史更迭中飽經(jīng)洗禮，當(dāng)“新文化運(yùn)動(dòng)”讓“白話文”揚(yáng)名立萬后，文言文終于像泥足巨人一樣，被打得無力回天。盡管現(xiàn)在還有人提倡文言文之“優(yōu)美簡(jiǎn)潔”，然而由于缺乏實(shí)用性和易用性，古代漢語的接班人“現(xiàn)代漢語”以及普通話，在很多時(shí)候并不如粵語和閩南語更“給力”。

細(xì)究其因，大致如下：

首先，粵語的音調(diào)更多。普通話是四個(gè)音調(diào)，粵語有九個(gè)音調(diào)。

粵語九個(gè)調(diào)里面除了一聲和二聲與普通話一樣外，其他多出來的七個(gè)音調(diào)都有普通話無法達(dá)到的表現(xiàn)力。

總起來說，粵語的九個(gè)音調(diào)從最高到最低皆有，所以聽起來錯(cuò)落有致，層次感更分明。

粵語本身的音調(diào)就像一段旋律，當(dāng)它在譜上一段旋律契合的曲子，自然很好聽，例如粵語歌。

當(dāng)然以上只是給人聽覺上的印象。

粵語九個(gè)音調(diào)最大的好處是：減少同音字。

與粵語相比，普通話最大的問題就是同音字繁多。

按普通話的發(fā)音方案，聲母有23個(gè)，韻母24個(gè)，聲調(diào)4個(gè)，理論上來說可以有23 x 24 x 4 = 2208個(gè)發(fā)音。

現(xiàn)代漢語化繁為簡(jiǎn)，將常用字限定為3000個(gè)，然而普通話的2208個(gè)發(fā)音顯然還不夠用。

但全部漢字有60370個(gè)（《漢語大字典》2010年版），如果按“兼收并蓄”的《中華字?！罚瑒t有85568個(gè)漢字，同音字更甚，更遑論純粹以“統(tǒng)計(jì)為綱目”的日本《今昔文字鏡》，高達(dá)16萬個(gè)方塊字絕對(duì)是很多人的夢(mèng)魘，無怪乎編纂者中有三個(gè)人成書后相繼“抑郁而終，死于非命”。

李敖吐槽說大陸國家語委的拼音方案相當(dāng)于“你一次射出去三個(gè)億，可是那邊和你對(duì)接的是個(gè)位數(shù)，談何容易”，這老匹夫說話不著調(diào)，但話糙理不糙。

再看粵語，聲母19個(gè)（比普通話少了四個(gè)翹舌），韻母53個(gè)，調(diào)9個(gè)，理論上可以有19 x 53 x 9 = 9063個(gè)發(fā)音。

數(shù)字佐證，粵語的發(fā)音豐富程度完爆普通話。

據(jù)說語言大師趙元任先生所寫的神文《施氏食獅史》，普通話讀是shi、shi、shi、shi、shi，粵語讀音則是互不相同的五個(gè)發(fā)音。

從發(fā)音這一項(xiàng)來看，粵語已經(jīng)完爆普通話。

其次，粵語沒有降調(diào)，卻保留了入聲。降調(diào)是類似于普通話第四聲的發(fā)音。全國主要方言的音調(diào)之中，粵語是唯一一個(gè)沒有降調(diào)的方言，它九個(gè)調(diào)都是比較平的調(diào)。

降調(diào)給人的感覺是語氣比較重。例如催促某人時(shí)說“去！”，用四聲的話，就仿佛是在趕對(duì)方走，類似英語的“go away”（滾開），感覺如何，可想而知。

很多人吐槽說武漢話“最難聽”，我認(rèn)為最大的原因就是“四聲”太多太重。

當(dāng)年關(guān)云長敗走麥城的時(shí)候，身后是否也有很多歌“四聲”在嚷嚷呢？為關(guān)二爺心疼五分鐘……

再說入聲。入聲在今天聽起來很陌生，那是因?yàn)樵谄胀ㄔ捄捅狈椒窖岳?，入聲已?jīng)完全消失了（除了山西晉語、河南洛陽駐馬店一帶的地方方言）。

但粵語把入聲完全保留了下來。

入聲是漢語的偉大發(fā)明，它最大的作用有兩個(gè)：一個(gè)是可以減少同音字，一個(gè)是豐富情感。

入聲字短促、鏗鏘有力、帶有節(jié)奏感的發(fā)音特點(diǎn)就已經(jīng)決定了它可以有豐富情感的效果。

入聲效果最大的體現(xiàn)是在詩詞里。

今天很多詩詞用普通話讀起來已經(jīng)沒有韻味了，豪放的如岳飛的《滿江紅》，婉約的如柳永的《雨霖鈴》，它們都是入聲韻。

李白《將進(jìn)酒》，杜甫《春夜喜雨》，白居易《長恨歌》、《琵琶行》，每個(gè)情感迸發(fā)或起承轉(zhuǎn)合的地方用的都是入聲韻。

這些詩詞所用的入聲韻如果用普通話讀來僅只是讓人“心有戚戚”，但用粵語讀的話，那種感同身受絕非普通話所能體驗(yàn)。

再譬如蘇東坡的《大江東去浪淘盡》，如果用入聲韻演繹，東坡居士那種顛沛流離中抒發(fā)的家國情懷和曠達(dá)樂天之心情，仿佛和你只有一步之遙，鼻息之間的情緒都要撲面而至。

語文課本里好多詩詞讀起來不押韻，讀者君會(huì)以為古人就是這么寫的，現(xiàn)在終于知道這是語音變化的原因，很多普通話不押韻的詩詞，粵語和閩南話讀起來就很押韻。

最后一個(gè)原因，粵語承續(xù)了古漢語中的許多“原生態(tài)意蘊(yùn)”。這是因?yàn)闅v史上中國北方總是戰(zhàn)亂更迭，中原人民就不斷地南遷避亂，一次次的南遷之下，中原人民就把自己的語言帶到了南方，這些語言又和南方本地土語融合，慢慢形成了今天的粵語和閩南語。

唐朝大詩人張籍游過溫州之后寫詩說：“北人避胡多在南，南人至今能晉語?！彼越裉炷戏降幕浾Z、閩南話、客家話、吳語都保留了很多古漢語的成分。

宋朝的官方字典《廣韻》，是以當(dāng)時(shí)的開封話為標(biāo)準(zhǔn)音所寫，現(xiàn)在用普通話已經(jīng)對(duì)不上了，而用粵語卻能基本吻合。

例如粵語吃叫食，喝叫飲，走叫行，跑叫走，討厭叫憎，警察叫差人，甚至連錢的單位都是文，而不是圓角分。

讀者諸君請(qǐng)看，上述粵語常用詞根本就是文言文的活化石啊。

相比之下，普通話在這方面的表現(xiàn)力就有些味同嚼蠟，有人說中國最美的方言是吳儂軟語。

這有些道理，例如蘇州人把“不”說成“弗”或“否”，把感嘆詞說成“哉”或“乎”。

當(dāng)這些字有蘇州姑娘輕啟朱唇講出來的時(shí)候，想想也是心神蕩漾，如是旖旎。

回到本文題目?；浾Z既然對(duì)普通話實(shí)力碾壓，為嘛又扯上吳語了呢？

道理很簡(jiǎn)單。吳語四聲八調(diào)，“平、上、去、入”四聲皆備，“平”聲有了，后面的“上、去、入”三聲為仄聲，剛好是古詩格律的基本盤。

用吳語吟詩誦詞平仄合律，朗朗上口，所以胡適先生說“詩詞文章，吳語正當(dāng)”。

而粵語九聲六調(diào)，保留了古漢語中更多的原生態(tài)發(fā)音，拿來讀古文或研究古漢語，形神俱備。而如果用普通話，那就形神俱滅，那“還能弄啥嘞”？

話說回來，普通話的推廣是為了消除人們用不同方言溝通的障礙，而絕不是為了消滅方言。

事實(shí)上，我們所有人都明白一個(gè)道理，當(dāng)你非常高興或者非常憤怒的時(shí)候，方言更有表現(xiàn)力。

例如賈平凹就說“用方言罵人，感覺更加暢美”。