“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世。”宋代是中國文化發(fā)展的黃金時(shí)期，典雅溫潤的瓷器、意深境遠(yuǎn)的繪畫、千古不衰的詩詞文章，無一不流露出宋人的文化美學(xué)與精神氣質(zhì)。家具，同樣是宋人美學(xué)的重要載體之一，其造型簡(jiǎn)約大方，格調(diào)高雅，卻因年代久遠(yuǎn)，實(shí)物遺存少，一直以來難以走進(jìn)大眾視野。

明式家具收藏、研究者陳乃明老師獨(dú)辟蹊徑，以宋畫為切口，基于圖像、文獻(xiàn)雙重資料以及自己多年來對(duì)于中國古代家具的經(jīng)手經(jīng)驗(yàn)，在已出版的兩種著作《江南明式家具過眼錄》《宋韻明風(fēng)：宋明家具形制與風(fēng)格》基礎(chǔ)上，以圖解的方式對(duì)宋畫中的家具形制進(jìn)行分析與研究，編著而成著作《畫中觀器——宋畫里的家具》。此書不僅詳細(xì)探究了宋代及以前的家具的造型規(guī)律、風(fēng)格特點(diǎn)及審美訴求，更為今人打造中式文藝生活拉開新的視角。

中國古代家具，工藝精美，格調(diào)高雅，既有實(shí)用功能，又不乏審美訴求，歷經(jīng)數(shù)千年的演進(jìn)，雖然風(fēng)格不一，卻美不勝收。自王世襄起，在過去數(shù)十年間，隨著相關(guān)研究成果和出版物的陸續(xù)問世，中國古代家具發(fā)展史猶如一幅優(yōu)美的畫卷徐徐展開，其發(fā)展歷程也逐漸清晰地展現(xiàn)在世人面前，受到專業(yè)學(xué)者與中式家具愛好者的關(guān)注。

其中，最受世人青睞、名氣最大者，當(dāng)屬明式家具。究其原因，在于明式家具有大量的實(shí)例留存，為深入研究提供了佐證。明式家具成為私人和博物館的收藏品。然溯其源流，明式家具在造型、風(fēng)格、用材等諸多方面都繼承自宋代家具，實(shí)可謂“宋韻明風(fēng)”。

中國古代家具自夏商周時(shí)期開始萌芽，到宋代時(shí)臻于成熟，實(shí)現(xiàn)了高型家具的普及。同時(shí)，在新儒學(xué)的思潮倡導(dǎo)下，宋人追求秩序和法度，講究簡(jiǎn)與淡，反映在造物上便是理性的思維和規(guī)范素雅的形態(tài)。宋代的家具設(shè)計(jì)與制作在這樣的思想下，也以工整、簡(jiǎn)約、挺秀、素雅為主要特點(diǎn)，追求造型上的統(tǒng)一和細(xì)節(jié)的變化，復(fù)古與創(chuàng)新，自然與裝飾并存，體現(xiàn)出宋人以簡(jiǎn)潔樸素為美的審美特征。

長期以來，學(xué)界對(duì)于宋代家具的研究可謂舉步維艱，其主要原因在于宋代留存的家具實(shí)例實(shí)在太少。在缺乏家具實(shí)例的情況之下，陳乃明老師發(fā)掘了另一個(gè)絕妙切口：從宋畫及文獻(xiàn)資料入手。許多宋畫中都有出現(xiàn)家具和文房器物的畫例，涵蓋了文人家具、皇家家具、宗教家具、民間家具的范疇，每一類都各具特色。畫作雖在一定程度上受到畫家主觀創(chuàng)作的影響，但無疑具有寫實(shí)性——少數(shù)出土的宋遼時(shí)期的家具實(shí)例，其造型和制式幾乎與繪畫中的家具一樣，故而畫家在作畫時(shí)，應(yīng)是以生活中可見的實(shí)物作為依據(jù)。

現(xiàn)今可見的宋畫中，出現(xiàn)有家具的畫作約有150幅，其中約有120幅對(duì)家具進(jìn)行了精細(xì)描繪，涉及坐具、桌案、床榻、櫥柜等種類，幾乎涵蓋了日常生活中所有家具的類型。本書從中精選出100余幅宋畫，其中繪制的家具約有400多件，以畫為據(jù)，以圖解的形式進(jìn)行分析與評(píng)論，探討存世宋畫中描繪的家具。

“形而上者謂之道，形而下者為之器。”宋人的觀念在審美上鑄就了宋代家具的藝術(shù)品位。其形制多采取框架結(jié)構(gòu)和梁架結(jié)構(gòu)，構(gòu)件間采用大曲線輪廓，花葉足、云紋足、馬蹄足等被大量運(yùn)用于桌凳上，另有直棖和羅鍋棖在家具上首現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了力學(xué)與美學(xué)的完美統(tǒng)一。用材豐富，柏木、楠木、杉木等軟木，以及烏木、紫檀木、花梨木等硬木皆被普遍使用。宋代家具簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單、精致而不繁瑣，一些家具表現(xiàn)出的優(yōu)雅氣質(zhì)和雋秀之美，甚至后來的明式家具都無法超越。

我們將宋畫局部放大，提醒讀者關(guān)注之前可能從未留意過的家具細(xì)節(jié)。不同種類的家具在形制和做工上存在差異，而同一種家具被放在不同的場(chǎng)地時(shí)，也會(huì)應(yīng)需產(chǎn)生略微差別?！肚迕魃虾訄D》中“趙太丞家”藥鋪店中的交椅，“劉家上色沉檀揀香”店鋪前的雙聯(lián)靠背椅，這兩件為市井家具；而字畫店內(nèi)的平頭案等則為文人家具，故而后者的做法相對(duì)而言更為考究。

▲字畫店內(nèi)的交椅與圓腿夾頭榫平頭案

再看佚名《浴嬰圖》中的云紋足藤圓墩，清逸素雅；李唐《灸艾圖》走方郎中坐的樹枝制小板凳，簡(jiǎn)單樸素；佚名《仿周文矩宮中圖》中的圈椅，雍容大度，具唐風(fēng)意蘊(yùn)；

▲宋李唐《炙艾圖》中的小板凳

趙佶《聽琴圖》中無束腰結(jié)構(gòu)的琴桌，拙樸自然；李嵩《畫羅漢》中的卷草纏枝紋纏床，工藝精湛，端莊妙麗……宋代家具賦予生活以雅的品質(zhì)。

▲宋佚名仿周文矩《宮中圖》中的圈椅

▲宋趙佶《聽琴圖》中的琴桌、香幾

作者在書寫過程中，更是盡可能地采用了宋代或更早文獻(xiàn)中對(duì)于這些家具的命名，而非今人的稱呼。語言的典雅與凝練為書籍增添了一分韻味。

此次出版另有陳乃明老師限量簽名本供應(yīng)，好書不常遇，手跡難再生。翻開《畫中觀器》，一起品讀中式生活美學(xué)。

供稿：華清清 盧雅玲（實(shí)習(xí)） 傅笛揚(yáng)

編輯：李冰清

審核：況正兵