初學工筆畫該怎樣握筆，怎樣起筆、行筆、收筆，為什么你的線條總是粗細不均勻？曲線總是一轉(zhuǎn)就粗或飛白？到底什么樣的線條才是高質(zhì)量線條，有何標準？那怎么才能畫出這樣“高標準”的線條？這篇文章會用大白話圖文的方式，跟大家探討這些問題。

一“線條”對于工筆畫的重要程度超出想象

在工筆畫中除了沒骨畫法之外，幾乎每幅作品都需要經(jīng)過先用毛筆勾線然后敷色的過程。白描作為工筆繪畫的一個分類更是完全靠線條來支撐整幅作品，因此對于學習工筆畫的人來說，對線條的掌握，以及如何練出好線條，怎樣避免踩坑都顯得尤為重要了。

很多自學工筆畫的朋友每天在家練習線條，但總是感覺沒有進步，或者干脆連自己線條有哪些問題都不知道。以為只要按照線稿“描”出來就好了，很簡單嘛。但實際線條里蘊藏的問題很多，初學者經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)線條怎么畫都不均勻，飛白，轉(zhuǎn)彎就粗，沒有力度輕飄飄或者一畫長線就抖的不行等等。

為什么工筆畫自學起來并不如水彩那樣簡單？很重要的原因就是：工筆畫很多技法都是在“手上”，只靠看別人畫是看不出太多門道的。剛學工筆畫的人會有一個感受：自己在家練習很多天進步緩慢，但如果會工筆畫的人給你稍加點撥，你認識到問題所在，并根據(jù)問題進行改進，進步起來就會快很多。這都是因為，“門道”必須是在知道問題所在之后才能看出的。

二工筆畫勾線中的那些“門道”以及如何避坑

在說工筆畫的基本勾線技法之前，先說一些基本知識，這應該也是剛學工筆畫的同學會比較關(guān)心的問題。

1.工筆畫握筆方式

工筆畫的握筆方式可以大致分為五指法和三指法。

五指法：顧名思義，五指法就是用五根手指來控制毛筆，和我們通常用毛筆的方式相同。食指、中指分開在一側(cè)，無名指和小指彎曲與拇指在一側(cè)。如下圖所示。這種方式的握筆適合大范圍的勾畫。

三指法：是用三根手指來控制毛筆，和我們平時握鉛筆的方法有些相似。即食指和拇指握住筆桿，中指彎曲，如下圖所示。這樣的握筆方法更適合小范圍的細節(jié)勾畫。

2. 工筆畫勾線的用筆方式

工筆畫在勾線的時候基本是中鋒用筆，何為中鋒，撇開那些繞嘴的解釋，大家只要記住，筆尖和紙面是九十度垂直時，那這時你的用筆就是中鋒。

與此相對的是側(cè)峰，側(cè)鋒說白了就是筆尖和紙面之間不再是垂直狀態(tài)，而是小于九十度的時候，此時筆肚的一部分會接觸紙面，那么就是已經(jīng)是側(cè)鋒了。

為什么工筆勾線一定要用中鋒呢？因為中鋒勾出的線條相對來說更加流暢、圓潤、光滑，而中側(cè)鋒勾出的線條則更粗，容易出現(xiàn)飛白，扁平的同時質(zhì)感上也顯得更硬。但并不是說工筆勾線中用不到側(cè)鋒，譬如在勾畫老樹干、山石等可以用側(cè)鋒皴擦畫出這種粗糙的質(zhì)感。

所有的技法都是相對而言，并不存在一定的絕對性，在繪畫的過程中，摸索出自己的一套方法也不是不可。但在繪畫初期，先根據(jù)前人的方法實踐最好。

3. 工筆勾線時如何起筆行筆收筆？

我們在工筆勾線中要勾畫一根線條，步驟基本都是：起筆、行筆和收筆。至于改如何起筆、收筆、行筆呢？那就要做到以下步驟：

• 起筆藏鋒：起筆的時候要根據(jù)線稿的形狀，一般會有藏鋒這個步驟。所謂的藏鋒就是如果你想向右畫一根線條，那么先向左畫一下再向右畫，這樣起筆就不會是那種尖尖的沒有力度的線條，而有了一個“頭”，也就是把“鋒芒”藏住了。大有些“欲揚先抑”的感覺。

但工筆畫中也并不是所有的起筆都如此，譬如人物中發(fā)絲或者臉部鼻部線條的勾勒時，有虛入虛出，虛入實出等，這個起筆要根據(jù)線稿或者原圖的線條來具體看起筆的狀態(tài)該如何。

• 行筆中鋒：這正如我們前面提到的，在線條勾勒過程中，要始終保持筆與紙面的垂直，這樣才能保證線條的粗細均勻以及不出現(xiàn)飛白等狀況。

• 收筆回峰：在工筆畫的勾線過程中，在勾畫完一根線條之后，我們通常需要“回峰”收筆?；胤寮词亲尮P朝畫線相反反向一回。即是把鋒芒收回。這樣會使勾畫的線條更加圓滿沉穩(wěn)。結(jié)尾處不會顯得輕飄飄的沒有力度。

以上這些工筆畫中的運筆方法和書法中的用筆其實有很多相似之處，說是在“書寫”線條也不為過。所謂的“書畫同源“說的也正是如此。

三評價工筆畫中的勾線是“高質(zhì)量線條”的標準是什么？

上面說了工筆畫的基本的勾線方法了，很多人會說，我按照這些方法來做了，但是為什么我畫出來的線還是會粗細不勻、飛白、畫不了長線，就是不流暢呢？

如果去除了你的紙的問題，墨不是宿墨，而筆也沒有問題的情況下，多半這些問題是因為你的“提、按”沒有把控好。

在勾線的過程中，毛筆是在我們手中用“提、按”的方式前進的。初學者容易犯的錯誤就是使勁按著筆，因為緊張或者太過認真，所以按筆的力度很大，速度很慢，這樣就很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，那么飛白和不均勻就出現(xiàn)了。我們在行筆的過程中要“勻速”前進，不能過快也不能過慢，否則就很容易出現(xiàn)飛白或抖的情況。而如果“提”的過程中，又幅度稍大了，那線條就“飄”起來了，完全沒了力度。

因此，對于初學者而言，最大的問題是如何把握住這種“提、按”的力度以及在行筆過程中如何隨意的轉(zhuǎn)換。這個道理講再多，都必須要自己在練習中感受，多感受這種“提、按”的感覺，一次次地改進，直到感覺可以把控住。

至于如何畫好長直線、曲線等這個涉及到接筆和轉(zhuǎn)筆等問題，我后面會單開一篇文章來講。

回答完上面這些問題之后，那我們每位學習工筆畫的同學，線條畫成什么樣子才算是達到標準了呢？

• 首先高質(zhì)量的線條是“有力度”的，同時有“節(jié)奏感”。

所謂的“節(jié)奏感”就是我們說的在線條中有抑揚頓挫，而不是“平鋪直敘”，沒有起伏沒有重點。

• 再者，好的線條還要有“彈性”，這種彈性是生動的，我們很多不懂畫的朋友在看到一些好畫時也經(jīng)常會感慨，你看這線多流暢啊，彎的多圓潤啊。其實這就是“有彈性”。不僵硬的線條，曲直得當均勻的線條自然是有彈性的。
• 最后，好的線條還必須要有“空間感”。什么叫空間感呢，即線條是有濃有淡，虛實相合的。不能一幅畫濃淡相同，譬如我們在勾勒花朵和果實時，就用稍微淡點的墨，用細線勾勒。而葉子就要用比花和果實濃一些的墨來勾勒。

中國畫講究以線賦形，而在工筆畫中線條更是重中之重，所有想學習工筆畫的同學都應該認識到勾線的重要性，同時一定要多練，在練習中發(fā)現(xiàn)問題，去請教，然后再改進，循環(huán)往復，一定會有進步。希望大家都能在學習工筆畫的過程中收獲滿滿。