如果說學(xué)習(xí)楷書，最怕用筆規(guī)整束縛，形成死板僵硬之象，那么學(xué)習(xí)草書與其相反，最怕運(yùn)筆快、變化多，而虛浮油滑，看起來淺薄雜亂。

恰好這一弊病，乃當(dāng)代學(xué)草者的“頭號(hào)難題”，今人控筆力量、穩(wěn)健性缺乏鍛煉，藝術(shù)修養(yǎng)薄弱，在鉆研一件草書時(shí)，甚至有人連識(shí)讀、字法都看不懂。

上手臨摹自然不用說，看似運(yùn)筆迅疾如飛、縱橫跌宕，實(shí)則筆畫奇異松散，缺乏力度，氣韻無法凝結(jié)，完全脫離法度和藝術(shù)之美。

所以為了防止后續(xù)產(chǎn)生上述問題，大家一定要在學(xué)草之初，把“草法”弄懂，但從魏晉開始，草書筆法只在家族、師徒中交流，向來是“不外傳”的秘訣，常人很難有機(jī)會(huì)參悟。

好在明代一位“收藏家”范文明，從珍藏的海量法帖中，費(fèi)時(shí)40年，選出歷代名家的精髓草書，進(jìn)行對比參照，把古人的“草書秘訣”徹底破解，將其濃縮成一本字帖。

此作就是《歷代集古草訣辨疑》，全文共計(jì)1000余字，有張芝、王羲之、王獻(xiàn)之、李邕、張旭、懷素、孫過庭、祝允明、文徵明等，大部分名家的草書。

通過字體偏旁、點(diǎn)、橫、撇、捺等筆畫為區(qū)分，讓臨摹者從細(xì)節(jié)上了解草書，知曉細(xì)微差別的重要性，把草書就是“隨性狂逸”的觀點(diǎn)消除。

這種方法還能讓大家直觀看出，草字的不同寫法，和歷代名家的書寫風(fēng)格，由此形成系統(tǒng)性的草書體系，切實(shí)感受“草法”規(guī)范的重要性。

例如從“雙人字旁”、“單人旁”看，卷中有“徽”“循”“彼”“德”“但”“伯”“?！钡茸值膶懛ǎ渲邪ㄍ豸酥摹暗谩薄靶小?，索靖的“傳”和懷素的“仙”“位”等字。

從風(fēng)格上分析，王羲之跟索靖的草書，蘊(yùn)含古典淳樸之態(tài)，尤其是索靖的草書，盡顯內(nèi)斂渾厚，筆畫粗短，偏為獨(dú)立，呈現(xiàn)出拙樸渾雄之感。

而王獻(xiàn)之相較于索靖，就多了幾分婉轉(zhuǎn)清逸之姿，點(diǎn)畫遒勁圓轉(zhuǎn)，行筆顧盼生情，到了懷素者更為開闊奔逸，十分磅礴大氣、縱橫飛騰，盡顯時(shí)代特色。

而且為了讓初學(xué)者能精準(zhǔn)辨讀，在每個(gè)“草字”旁邊，還有一個(gè)楷書，以及這個(gè)“草字”由誰所寫的備注，即便是普通人也能輕松看懂。

時(shí)常臨摹，不僅能強(qiáng)化自身的“草法”意識(shí)，讓用筆堅(jiān)實(shí)有力、絞轉(zhuǎn)自如，消除軟弱之病，養(yǎng)成深厚的基本功，還能學(xué)到歷代名家草書風(fēng)韻和寫法，有助于日后臨摹王羲之、張旭等人法帖。

經(jīng)多方努力我們對《歷代集古草絕辨疑》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進(jìn)行1：1還原。

同時(shí)針對此品還推出一款經(jīng)折裝，裝裱精美，采用翻折的設(shè)計(jì)，展開時(shí)同手卷一樣，能縱觀全卷氣度，合起來方便臨摹、查閱，還能隨身攜帶