好的作品到底是怎么產(chǎn)生的？
      優(yōu)秀作品的產(chǎn)生，其實(shí)并不隨機(jī)。只要你一直創(chuàng)作，大概率都能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品。

      這句像似雞湯的話，無非是告訴你，堅(jiān)持就是勝利。但是，它背后有兩個(gè)證據(jù)：

      一、我們看到的只是放棄者偏差。
      我們?yōu)槭裁从X得創(chuàng)作杰作是一件很難的事？很大程度上，是因?yàn)榭傆腥烁嬖V你說，誰誰誰堅(jiān)持了一輩子，你看，不也沒搞出什么名堂嗎？但是，根據(jù)普約的調(diào)查，不管是繪畫、文學(xué)還是技術(shù)研究，真正堅(jiān)持一輩子且沒有任何杰出作品的人，是極少數(shù)。

      絕大多數(shù)人之所以沒有厲害的作品，主要是因?yàn)樗麄冏约悍艞壛?。沒錯(cuò)，在搞創(chuàng)作這件事上，多數(shù)人的狀態(tài)都是，嘗試一把，頂多兩三回，失敗之后就早早放棄了。
      這些人既沒留下名字，也沒留下作品。但是，他們的比重特別大。這就給人造成一個(gè)錯(cuò)覺，覺得好多人努力一輩子，都沒有好作品。
      事實(shí)上，絕大多數(shù)人并沒有努力很久，而是試了幾次就放棄了。這就是所謂的放棄者偏差。多數(shù)人并沒有堅(jiān)持到最后。

      二、優(yōu)秀的作品往往都出現(xiàn)在職業(yè)生涯的后三分之一。

      比如，莎士比亞，他至少寫了38部戲劇和150多首短、長詩 。但是前幾部就不如他后來的作品，像《亨利六世》《錯(cuò)誤的喜劇》或者《失樂園》，很多人都沒聽說過。但像《奧賽羅》《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》，這些可都是他創(chuàng)作的后三分之一。

      所以呢，好的作品：一是要堅(jiān)持到最后。二是作品的數(shù)量。
      數(shù)量才是基礎(chǔ)，很多時(shí)候結(jié)果不盡如人意，本質(zhì)上還是因?yàn)閿?shù)量不夠。

      很多看起來很難的質(zhì)量問題，本質(zhì)上都是數(shù)量問題。
      比如：很多人覺得投資太難，可能就是因?yàn)榻?jīng)歷和吃虧太少，經(jīng)過兩三個(gè)周期，低成本地犯完一百個(gè)錯(cuò)誤，很多問題就能想明白。

      再比如：一般人覺得微博沒什么用，很有可能就是因?yàn)榉劢z數(shù)不夠，無法產(chǎn)生有趣的信息交換。

      質(zhì)量從哪來？它很大程度上，是從數(shù)量中來。

      當(dāng)我們?cè)谖磥硪荒?，覺得卷不動(dòng)想放棄的時(shí)候，能想起上面二點(diǎn)：一是多數(shù)人并沒有堅(jiān)持到最后；二是多數(shù)偉大的作品都出現(xiàn)在職業(yè)生涯的后半程。