當(dāng)代書(shū)法家劉洪彪、王厚祥直言“我們已經(jīng)超越古人，只是不好意思說(shuō)”“我們的文化已經(jīng)超過(guò)前人，只是技法還有待提高”。當(dāng)代書(shū)家的自信是為了糾正人們“厚古薄今”的看法，但是，如果拿不出優(yōu)秀的作品，說(shuō)得再多也無(wú)法服眾。

如今的書(shū)法家比不了古人，主要原因是沒(méi)把書(shū)法的核心，也就是“筆法”搞明白。它代代相傳，且沒(méi)有過(guò)時(shí)一說(shuō)，據(jù)唐代張彥遠(yuǎn)《法書(shū)要錄》記載，它是神人所創(chuàng)，被蔡邕學(xué)到，然后傳給蔡文姬、鐘繇、二王家族、虞世南、褚遂良等二十余人。

唐代以后，兩宋盛行“尚意”之風(fēng)、對(duì)法度有所輕視，這一度使得筆法傳承出現(xiàn)困境。而南宋末年趙孟頫的出現(xiàn)，極大挽救了這一頹勢(shì)，他也是繼王羲之之后，“帖學(xué)”的第二位集大成者，行書(shū)更是做到了“非二王不壓子昂”。

趙孟頫一生轉(zhuǎn)益多師，但始終不離“二王”一派，他學(xué)姜夔、趙構(gòu)、米芾、李邕、陸柬之、鐘紹京，進(jìn)而直入魏晉。古代所有名家，趙孟頫的字是最適合入門(mén)，也最容易出成果的。一方面他的字法度嚴(yán)謹(jǐn)、用筆細(xì)膩，同時(shí)又把一些過(guò)度修飾的小技巧省略：另一方面，他極為重視筆畫(huà)、結(jié)體的美觀，將書(shū)法美與實(shí)用性完美統(tǒng)一。

趙孟頫以宋代皇族身份出仕元朝，招致世人唾罵，為了求得心靈慰籍，他拜幾位禪師為師，平時(shí)經(jīng)常抄經(jīng)和書(shū)寫(xiě)師父的詩(shī)文，這些作品是趙氏用筆最精也最為虔誠(chéng)的經(jīng)典。其中，藏于臺(tái)北故宮的《僧明本懷凈土詩(shī)》頗為經(jīng)典，此作極為罕見(jiàn)，經(jīng)過(guò)修復(fù)后“全新出爐”。

此作是趙孟頫“最有分量”的作品，立意極高，完成于大德五年（1301年），他在跋語(yǔ)中寫(xiě)到：“右《懷凈土詩(shī)》者，中峰之所作也。詩(shī)凡一百八首，取素珠之一周也。予嘗為書(shū)其全稿矣，茲特采其要者再為書(shū)之。憫群生之迷涂，道佛境之極樂(lè)，及其成功，一也?！壁w孟頫將此作視為讓眾生迷途知返的“指引”，分量之高可想而知。

此作凌空取勢(shì)，露鋒起筆，落支后衄搓調(diào)鋒，中側(cè)并用，筆畫(huà)遒媚多姿，牽絲引帶，轉(zhuǎn)筆銜接一氣呵成，看似柔媚實(shí)則綿里裹鐵，細(xì)節(jié)處理干脆利落，毫不拖泥帶水。結(jié)字靈巧，攲正相交，字跡大小錯(cuò)落，高低不一，墨色淋漓，頗有變化。章法疏密有致，上下字筆斷意連，洋洋灑灑。

趙孟頫書(shū)法得晉唐兩宋用筆之精，將行書(shū)寫(xiě)出了新高度，后世學(xué)他字的人很多，但僅得到點(diǎn)皮毛，內(nèi)在的氣質(zhì)是難以模仿的。如果我們能把他這件書(shū)法臨摹透徹，筆法這一關(guān)也就過(guò)了。

而今，我們將趙孟頫《僧明本懷凈土詩(shī)》原作進(jìn)行了超高清復(fù)制，筆畫(huà)細(xì)節(jié)與真跡別無(wú)二致，非常便于您臨摹和欣賞，如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！