中國書法從發(fā)展到成熟，經(jīng)歷了幾千年的流變，在這個(gè)過程當(dāng)中，由于社會(huì)環(huán)境以及人文環(huán)境的變化，形成了諸多不同的書體，比如秦朝的篆書、兩漢的隸書、魏晉的行草書、唐朝的楷書等等。

在這么多成熟的書體當(dāng)中，應(yīng)用最多，受眾最廣，也最為基礎(chǔ)的便是楷書了，但想將楷書寫好并不容易，下面我們就來談?wù)勅绾尾拍軐懞每瑫?/span>

我們曾屢次說過，任何一門傳統(tǒng)藝術(shù)都有著技術(shù)和藝術(shù)另個(gè)維度，藝術(shù)是在技術(shù)完善的基礎(chǔ)之上抒發(fā)性靈，靠的是天賦和學(xué)養(yǎng)，而技術(shù)則存在于古人的碑帖與書論當(dāng)中。下面我們就歐陽詢的一段書論聊聊寫楷書的一些技巧！

歐陽詢有楷法“ 八訣”，掌握好這“八訣”，才能領(lǐng)悟楷書妙旨

[點(diǎn)]如高峰之墜石， [臥鉤]似長空之初月， [橫]若千里之陣云， [豎]如萬歲之枯藤， [斜鉤]勁松倒折，落掛石崖， [橫折鉤]如萬鈞之弩發(fā)， [撇]利劍截?cái)嘞笾茄溃?[捺]一被常三過筆。

[點(diǎn)]如高峰之墜石

關(guān)于這一點(diǎn)，我們在之前的衛(wèi)夫人《筆陣圖》當(dāng)中有過論述，講的是一種險(xiǎn)勢，石頭在高空將落未落之時(shí)，就造成了一種“險(xiǎn)勢”，正是這種“險(xiǎn)勢”才構(gòu)成了歐陽詢字法的險(xiǎn)峻。

我們看這個(gè)“永”字，上邊的點(diǎn)稱之為“打點(diǎn)”，與第二筆的鉤畫要保持一定的距離，在物理學(xué)上講，高度越高勢能越大，我們看右邊的墜石，亦同此理。

歐陽詢點(diǎn)的寫法同右邊的輔助線，向右邊頓出之后，有一個(gè)折鋒挑回的動(dòng)作，是為了銜接下一筆，從而使這個(gè)點(diǎn)不孤立，這種“勢態(tài)”一定是巧妙銜接的，才能不是筆畫隔離。

我們再看這個(gè)字的“勢態(tài)”，取的是將墜未墜之意，“上”字的點(diǎn)與左邊的豎筆輕微銜接，構(gòu)成險(xiǎn)勢，而不是直接寫成一橫，正如同右邊高山之石將墜未墜一般。正是這種險(xiǎn)勢，才是歐楷的精彩之處，也是書法之美的體現(xiàn)。

[臥鉤]似長空之初月

初月其實(shí)就是上弦月，上弦月有三個(gè)特點(diǎn)，一是邊緣銳利，在書法上的表現(xiàn)就是用筆爽利，不遲疑，另個(gè)一個(gè)特點(diǎn)就是弧度挺健，有峭拔之態(tài)，最后就是要有粗細(xì)的變化，這種變化是均勻的，這三點(diǎn)還是比較容易理解的，我們看下面兩張圖：

在歐楷中寫這個(gè)鉤比較難寫，要求露鋒入紙，下筆的時(shí)候要緩緩按下去，然后立峰彈起。才能出現(xiàn)這種凌厲的鉤法，臥鉤的角度一般為45度，這跟上弦月也是一致的。

[橫]若千里之陣云

這個(gè)我們之前做過詳細(xì)的講解，千里之陣云說的是橫要有變化之態(tài)，我們沒有見過狀如算子的云彩，見得最多的還是不斷變化的形態(tài)。那么一個(gè)簡單的橫要有哪些變化呢？

我們找了一個(gè)歐陽詢常寫的一個(gè)“書”字，這個(gè)“書”字橫畫比較多，我們看這個(gè)變化是如何像云彩般變化的。

我們看“書”這個(gè)字從上到下的兩個(gè)橫畫，切筆的方向并不雷同，這是起筆的變化，我們再看第二個(gè)長橫和第五個(gè)橫畫，起筆為“ 方筆”收筆為“圓筆”，這是筆畫中起收的變化，中間的三橫，長短大小并不雷同，這是字中橫畫的長短變化。

我們再看最后一個(gè)橫畫，虛筆起筆，逐漸加粗并收筆，本來是一橫，結(jié)果被歐陽詢處理成了一點(diǎn)，這就是橫變點(diǎn)的一種巧思。這就是千里振云的真正含義，筆畫與結(jié)體當(dāng)中極盡變化之能事！

[豎]如萬歲之枯藤

萬歲之枯藤是生長多年的藤蔓，這種藤蔓的特點(diǎn)就是遒勁有力，這句話意思是說寫“豎”的時(shí)候要寫出韌性，有韌性的筆畫才能貫穿整個(gè)字的始終。我們看下面這個(gè)字：

我們看這個(gè)“年”字是怎么寫出這種遒勁的?！柏Q”為最后一筆，寫這一筆的時(shí)候要求逆勢中鋒用筆。

中鋒好理解，就是常令筆在畫中行，這是老生常談的話題，為什么要逆勢呢？

逆勢就是為了讓毛筆跟紙面獲得最大的彈力，比如寫這個(gè)“豎筆”毛筆向下行筆的時(shí)候，毛筆并不是垂直于直面，而是與直面有一個(gè)向前傾斜的夾角，這樣才能產(chǎn)生最佳的力道，也正是如同枯藤般的遒勁之力。

這也是為什么有人稱古代書法家寫字能力透紙背的原因！

[斜鉤]勁松倒折，落掛石崖

這一說法比較好理解，勁松遒勁有力，不能輕易折斷，這是因?yàn)閯潘蓛?nèi)在有這一種韌性，這種韌性能使勁松折而不斷，落掛于懸崖。我們看下面這個(gè)字：

這個(gè)“成”字中的“斜鉤”恰能說明此理，在寫這個(gè)“戈鉤”的時(shí)候，斜豎寫到末端要有一個(gè)蓄力的過程，這個(gè)過程要通過筆法將“豎”與“鉤”進(jìn)行粘合，這里面的筆法我們以后會(huì)在專欄中詳細(xì)講解，叫做立鋒出鉤。這種“粘合”正如歐陽詢所說，如勁松折而不斷，落掛于懸崖之意。

[橫折鉤]如萬鈞之弩發(fā)

這句話講的還是力度，還是韌性，“橫折鉤”的力度靠的是“橫”與“鉤”的變化來體現(xiàn)，這種變化就像是“萬鈞之弩發(fā)”。我們看例字：

弩在發(fā)射的時(shí)候，張力很足，橫折鉤要想寫出張力，必須在橫與鉤上做足功夫，我們看歐陽詢寫的這個(gè)“同”字，上面的“橫”是外拓之法，右邊的豎鉤其實(shí)是內(nèi)厭的筆法，這兩種筆法我們后續(xù)會(huì)詳細(xì)講解。

兩個(gè)筆法使這個(gè)字的張力全部集中在了筆畫的結(jié)合處，也就是折的地方，這樣的銜接才能體現(xiàn)出這個(gè)字的張力來。

[撇]利劍截?cái)嘞瑉之角牙

這一筆說的用筆的銳利之態(tài)，應(yīng)當(dāng)如利劍一般。象牙與犀牛角皆是堅(jiān)實(shí)之物，撇畫如利劍能將其斬?cái)啵皇钦f明出筆要迅速，二是說明筆下的力度要足。

找不到長劍破空的圖片，我們單獨(dú)將撇畫摘出來解釋，用筆的銳利并不是說出筆要快，而是當(dāng)快則快，當(dāng)慢則慢，這個(gè)“蘭葉撇”出筆收筆要快，中間行筆要慢，要壓的住紙，不然筆畫容易飄。

想體現(xiàn)力度還是前面說的兩條，逆鋒入紙和中鋒行筆，這樣才能體現(xiàn)出這個(gè)撇畫的銳利和勁道。

這個(gè)“石”字為拓本，撇畫中間本來是飽滿的，這里存在失真現(xiàn)象，這一點(diǎn)需要注意，另外口子左豎較長，一是為了銜接撇畫，二也是呈現(xiàn)豎變撇的銳利之態(tài)。

[捺]一波常三過筆

這個(gè)“捺”筆并不好寫，要講究“一波三折”，書寫的過程當(dāng)中要懂得調(diào)鋒。不然則沒有力度。

要想寫出力度與勢態(tài)，必須要中鋒行筆，所以在寫這個(gè)捺筆的時(shí)候要懂得“一波三折”，幾乎所有的正捺與平捺都符合這個(gè)規(guī)律，標(biāo)記數(shù)字1的地方是起筆逆勢調(diào)鋒，標(biāo)記2的地方是逆勢下行，標(biāo)記3的地方乃是重新調(diào)鋒平出。正是這種調(diào)鋒動(dòng)作才使這個(gè)捺筆呈現(xiàn)一波三折之態(tài)。

這邊是歐陽詢所說的“一波常三過筆”的意思。

筆法是構(gòu)成一個(gè)字的基礎(chǔ)，也是書法中的核心技術(shù)，筆法的訓(xùn)練是終其一生的，許多大書法家到了晚年仍舊在筆法上反復(fù)打磨，以求平和圓熟之態(tài)。

歐陽詢這“筆法八訣”是楷書學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，更是書法訓(xùn)練中的一個(gè)總綱式的要訣。

書法的訓(xùn)練正如“八訣”中所言，要從最初的師法自然，筆筆皆出自然，再到最后融化于造化本身，將筆法內(nèi)化于心，如此方能體會(huì)書法真正的妙義。