自魏晉之后，行書功力位于“巔峰之境”的書法家，當(dāng)數(shù)智永、米芾、趙孟頫，智永乃王羲之第七世孫，毋庸置疑，他得家傳筆法，深諳魏晉純正古韻。

他的行書從容遒和、暢達(dá)婉轉(zhuǎn)，氣韻悠然散淡，座下弟子無(wú)數(shù)，譬如“唐楷”創(chuàng)始人虞世南，就是“關(guān)門弟子”，在筆法傳承譜系中，具有不可磨滅的地位。

米芾與智永不同，他憑借自學(xué)，掌握“二王”技法，由此衍生“刷字”筆法，用筆八面出鋒，極盡痛快峻健之勢(shì)，風(fēng)格十分個(gè)性，甚至他臨摹的“二王”法帖，能以假亂真，乃書法界“絕世高手”。

按理說(shuō)，兩位如此強(qiáng)悍的“書法天才”，后世難有超越者，然而元代書壇“盟主”趙孟頫，卻在晚年時(shí)，寫出一幅“神仙之作”，勝過(guò)了智永、米芾，此作就是《梅花詩(shī)》。

元皇慶二年（1313年）五月，趙孟頫賞梅后興致大發(fā)，撰寫數(shù)首詩(shī)句，此作在史料中沒(méi)有記載，書法界少有人知，僅此一件，乃罕見的“絕版”行書。

全文共計(jì)487字，此時(shí)趙孟頫已60歲，對(duì)于毛筆的控制更加老道嫻熟，卷中點(diǎn)畫秀麗俊逸、清雅舒和，字體結(jié)構(gòu)穩(wěn)健，每一個(gè)字都拿捏的恰到好處。

比方說(shuō)卷中的“夜”字，以側(cè)鋒切入，力道渾雄，線條勻稱從容、飛動(dòng)瀟灑，點(diǎn)畫向左傾斜，而力道右方更重，在險(xiǎn)絕中，保持水平穩(wěn)定，更富有趣味性。

章法層面，節(jié)奏與王羲之相同，時(shí)而輕盈瘦勁，時(shí)而雄健濃厚，穿插之勢(shì)，更富有韻律性，但較之“王書”的緊密，此作取學(xué)李北海，字體間距寬闊明朗。

整體來(lái)看，視覺(jué)效果明快，給人超逸脫俗、神清氣爽之感，其實(shí)趙孟頫行書的精妙之處，與米芾、智永皆不同，他們兩人是在典雅之韻、筆法變化上，得“王字”真?zhèn)鳌?/span>

而趙孟頫將內(nèi)在清幽格調(diào)，和外層研媚之姿，這2大重點(diǎn)盡數(shù)還原，筆筆形神兼?zhèn)?，堪稱“最美中國(guó)字”，無(wú)愧于后世夸贊“超宋邁唐、直接右軍”。

時(shí)常臨摹此作，可以增強(qiáng)用筆的靈活性，在嚴(yán)謹(jǐn)勢(shì)態(tài)中，初步了解動(dòng)態(tài)感、多樣性，掌握古人的雅正氣韻，若能將此作學(xué)會(huì)，日后臨摹王羲之、智永等人的法帖，能得心應(yīng)手。

可惜真跡不慎流入美國(guó)，如今珍藏在哈佛大學(xué)漢和圖書館，一直禁止展出，經(jīng)多方努力我們對(duì)趙孟頫《梅花詩(shī)》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。

同時(shí)此品推出一款經(jīng)折裝，采用手工裝裱，比普通印刷品，更加清楚細(xì)膩，每一個(gè)字口完美無(wú)瑕，展開時(shí)同手卷一樣，能縱觀全卷氣度，合起來(lái)方便臨摹、查閱，還便于攜帶。