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疊字詩又叫“重言詞”是中國古典文學中一種獨特的藝術形式，它通過重復使用相同的漢字來構成詞或短語。疊字不僅能夠增強語言的音樂性和節(jié)奏感，還能加深情感的表達，使描述更加深刻。不同詩人使用疊字的方式和風格各不相同，有的清新自然，有的深情悲壯。下面我們一起欣賞幾首代表作吧   天凈沙·即事 元·喬吉 鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。 事事風風韻韻。 嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。
《天凈沙·即事》是一首散曲，此曲為疊字小曲，贊美女子的容貌風韻和愛情的和諧美滿。前四句用春天的鶯燕雙雙飛舞、花柳婆娑多姿來形容兩情相悅和女子的美好姿態(tài)；后三句則贊美其言談舉止事事都很有風度，又是那么嬌美年輕，一切都恰到好處。全曲音韻和諧，富于韻致，語帶雙關，言簡意豐，極具特色。  元·王實甫 自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。 怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。
《十二月過堯民歌·別情》這首詞在結句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強了形象感。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結束。全曲大量運用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動人，是一首不可多得的佳作。  清·賀雙卿 寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。 青遙。問天不應，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝。
《鳳凰臺上憶吹簫》這首詞上闕于寫景中抒發(fā)離別時的留戀不舍，微云、殘照、山山、水水皆被一片愁云慘霧所彌漫，實為有我之境，“物皆著我之色彩”，天空、地上充溢了詩人的不盡離思。下闕歷寫離別后的凄冷憂傷，以遙問青天而青天不應劈空而來，千言萬語盡在此一問中。 唐·寒山 杳杳寒山道，落落冷澗濱。 啾啾常有鳥，寂寂更無人。 淅淅風吹面，紛紛雪積身。 朝朝不見日，歲歲不知春。
《杳杳寒山道》這首詩除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法之外，使用疊字是它的特點。通篇句首都用疊字，是不多見的。由于使用疊字，增強了它的音樂美。借助于音節(jié)的復沓，和諧貫串，一氣盤旋，并借助于形式上的劃一，把本來分散的山水、風、雪、境、情，組織成一個整體，回環(huán)往復，連綿不斷。 唐·王建 宛宛轉轉勝上紗， 紅紅綠綠苑中花。 紛紛泊泊夜飛鴉， 寂寂寞寞離人家。
《宛轉詞》這首詩以宛轉的手法，描繪了春天的美景和詩人對春天的感慨。通過“宛宛轉轉”和“紅紅綠綠”等疊詞的使用，增強了詩歌的節(jié)奏感和音樂美，同時也反映了詩人對春天的熱愛和對美好事物的珍惜。 佚名 霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦語。 灼灼野花香，依依金柳黃。 盈盈江上女，兩兩溪邊舞。 皎皎綺羅光，青青云粉妝。
《菩薩蠻·霏霏點點回塘雨》這首詞在藝術上的一大特點，就是每句都用疊字開頭，上闕描寫雨中池塘景色，中心在“雙雙只只鴛鴦語”，通過細膩的描寫，烘托出鴛鴦的親密和池塘的生機。下闕轉而描寫江上女的舞蹈，通過“盈盈”、“兩兩”、“皎皎”、“青青”等疊字，展現(xiàn)了少女們的青春活力和美麗容貌。 明·朱權 紛紛雨竹翠森森，點點風花落綠陰。 貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。 昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。 因有事情閑默默，我于疏拙老骎骎。
《書懷》這首詩中巧妙地運用了疊字，如“紛紛”、“點點”、“昏昏”、“渺渺”等，不僅增強了語言的節(jié)奏感，也深刻地表達了詩人的情感。疊字的使用使得詩句更加生動形象，如“翠森森”形容竹林的茂盛，“夢沉沉”描繪夢境的深沉。通過“貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉”，詩人表達了自己對貧窮和孤獨的感慨，以及對人生無常和世事變遷的無奈。 宋·葛立芳 裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。 草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
《卜算子·席間再作》全詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個，句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”、以至于“葉葉”，寫自然景象的有“淅淅”、“淡淡”、“疏疏”，寫詞人動作情態(tài)的有“草草”、“細細”。這些疊字在意境、氣韻、情調等方面，有極為協(xié)調。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調，形成了行云流水般的聲韻美。 兩漢·佚名 青青河畔草，郁郁園中柳。 盈盈樓上女，皎皎當窗牖。 娥娥紅粉妝，纖纖出素手。 昔為倡家女，今為蕩子婦。 蕩子行不歸，空床難獨守。
《卜算子·席間再作》這首詩結構直中有婉，虛實相映；描寫細膩，突出細節(jié)；運用疊詞，富有情韻。六個疊字的音調也富于自然美、變化美。青青是平聲，郁郁是仄聲，盈盈又是平聲，濁音，皎皎則又為仄聲，清音；娥娥，纖纖同為平聲，而一濁一清，平仄與清濁之映襯錯綜，形成一片宮商，諧和動聽。 宋·陸游 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！
《釵頭鳳·紅酥手》這首詞始終圍繞著沈園這一特定的地點來描寫的，上闕由追昔到撫今，而以“東風惡”轉捩；然后回到現(xiàn)實，以“春如舊”與上闕“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上闕“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景形象地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上闕，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。全詞節(jié)奏緊湊，情境俱現(xiàn)，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸。 |
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