|
橫劃是楷書最基本的筆畫，每種書體的橫劃都有自己的特征。柳體的短橫比較粗狀有力，切筆后鋪毫向右上側(cè)鋒推出，形成一個方起方收（或方起圓收）的帶有下凹狀的橫，這種短橫一般在字的首劃用得比較多。 
而長橫則是向下切鋒后調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，裹鋒向右行筆，到適當位置后駐筆向右捻管下頓，形成一個明顯的骨節(jié)。整個長橫形成“粗-細-粗”且兩頭低中間高的上突形狀，由于長橫一般在字中起到支撐的脊梁作用，所以一般要寫得骨力勁挺而有力，這就要求在寫長橫的時侯行筆要迅疾，不要拖泥帶水，更不要以細代骨。
方頭可以說是柳體字的典型代表筆畫，常見于豎或撇的起筆處。其難度之大柳粉們?nèi)怂仓芏嗔瑦酆谜咧共接诖?。其寫法眾書家眾說不一， 張書范老師是沿著方頭的邊界行筆，再回鋒填墨； 臺灣陳忠建先生是以點法起筆再調(diào)鋒下拉； 還有的是以橫法起筆，再調(diào)整筆鋒向下或左下行筆，個人認為這種方法比較接近原貼。因為在玄秘塔碑中“欲”字有一種寫法，右部的欠部第一筆這種筆法特征相當明顯。
當然，由于古代沒有書寫視頻流傳下來，我們亦無從考證柳先師是如何寫出這種效果的，所以，也無法知道這幾種筆法哪種是正確的。不過，我們可以以效果來衡量，畢竟 法無定法，只要在筆法范圍內(nèi)，無論采取什么筆法，只要能寫出方頭效果，就可取，就如同執(zhí)筆方法不同一樣。有一點是毋庸置疑的，那就是要想習柳，方頭這一關(guān)是必須得過的。在柳楷中，撇的種類是非常豐富的，多變的筆法給柳體字增加了無究的魅力。主要有長撇、短撇、蘭葉撇、回鋒撇等，今天主要說一下獨具柳體特點的錐形撇與回鋒撇。錐形撇，這種最大的特點是要不得一點弧度（有極個別的撇甚至要向下壓形成反弧度如“為”字），銳利異常，和錐子一樣，所以我管這種撇叫錐形撇。它非常符合柳楷瘦硬的特點，在書寫過程中，行筆要迅疾，筆畫的兩邊要一起向中間收攏，裹鋒行筆中鋒收筆，收筆時筆鋒要送到位，寫不好極易形成鼠尾。當筆畫需要避讓穿插或變化時，展開的撇便變成了收縮的回鋒撇，顧名思義，當撇行筆至筆畫末端時，需要回鋒向左上挑出，這種撇筆畫一般粗壯有力，且以收縮為主，大有秤砣小壓千斤之勢。整個字顯得左縮右放，需要注意的是回鋒的方向因字的左部有無筆法決定，或上或平，需要仔細讀帖。
在柳體字中，無論是橫勾、豎勾、彎勾、戈勾、臥勾都是帶一個明顯的托，或大或小，或長或短，根據(jù)字形結(jié)構(gòu)，或向內(nèi)勾出，或平出或向外不一而足，其方法是當行筆至適發(fā)位置后， 駐筆回鋒（很重要）筆不離紙，調(diào)整筆鋒向相應(yīng)方向勾出。這個勾是在行筆過程中自然形成的，不是有意而為之。這種帶托的勾是柳體楷書所獨有的，是標志性的特征，是習柳體必須要掌握的。
打開柳體字帖，給我印象最深的就是捺畫，無論是斜捺還是平捺，無不是鋪毫厚重，出鋒銳利，如同一把出鞘的鋼刀一樣。
所有的捺畫（不包括反捺）出鋒后，在捺腳下方形成一個獨特的上凹。而上部則延著捺筆的延長線一直平緩延伸至捺鋒結(jié)束并略向下壓，沒有一點突起。
在寫捺畫的時侯為寫出鋼勁鋒力的效果，一般在鋪毫向右（右下）行筆至適當位置后邊繼續(xù)行筆向右捻轉(zhuǎn)筆管（不要停頓），收鋒時將筆毫捻轉(zhuǎn)成一個扁面拉出，形成鋒利的捺尖。具備柳體特征的筆畫還有很多，這里不一一贅述，細心的柳體愛好者只要認真讀帖，刻苦練習，定會發(fā)現(xiàn)更多的柳體筆畫（結(jié)構(gòu)）密碼，提高柳體書能功力。柳公權(quán)(778年-865年)，字誠懸，漢族，唐朝京兆華原(今陜西耀縣)人，著名書法家，808年中狀元。柳公權(quán)幼年好學，善于辭賦，懂韻律。官至太子少師，世稱“柳少師”。后柳公權(quán)封河東郡公，亦稱“柳河東”。 柳公權(quán)是顏真卿的后繼者，但惟懸瘦筆法，自成一格；后世以“顏柳”并稱，成為歷代書法楷模。他的書法初學王羲之，后來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿、歐陽詢的字最好，便吸取了顏、歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長，后世有“顏筋柳骨”的美譽。 精彩回顧：【取法】啟功臨玄秘塔碑（原色墨跡本）
【取法】他寫的柳體更豐滿！
【論壇】柳體為什么這么難寫？讀完此文豁然開朗
|
