畫(huà)牡丹最重要是要表達(dá)牡丹花的高貴、不俗和雍容大度的氣質(zhì)，但往往都易犯“三病”：

一、用色不當(dāng)，絢紅搭綠，尖跳刺目，臃腫軟疲，即為“甜俗”。

二、一味粉厚色濃，干澀涂抹，滯膩浮漲，色墨混濁，此謂“脂粉氣”。

三、凝結(jié)板刻、僵硬平勻、造型陳腐、缺乏生氣，俗稱(chēng)“工藝氣”。

王雪濤 牡丹

牡丹花調(diào)色法：

紅花：用朱紅、大紅、曙紅。以朱紅為主調(diào)大紅成基本色，筆尖醮曙紅點(diǎn)畫(huà)。也可以筆肚上足牡丹紅，筆尖醮胭脂畫(huà)出，色濃渾厚，要不，干了就顯得單薄。

粉紅：筆根白+筆肚牡丹紅+筆尖胭脂。

黃花：黃加白，筆尖醮赭石與朱紅的調(diào)和色?；ㄐ究捎冒咨螂僦?huà)。也可以筆根白粉，筆肚藤黃，筆尖綠畫(huà)出。收拾的時(shí)候筆尖用朱磦或胭脂。

橙色：筆根赭石，筆肚朱磦，筆尖胭脂。

藍(lán)花：花青加白加少量曙紅做基本色，筆尖醮花青畫(huà)。也可以筆根白粉，筆肚肽青藍(lán)，筆尖胭脂畫(huà)出。

紫花：白色加胭脂和花青調(diào)成基本色，筆尖醮胭脂。大體完成后，用濃厚胭脂再次花心部位的深度，并且使花瓣更加豐富。也可以白粉加胭脂就是紫加一點(diǎn)肽青藍(lán)。

王雪濤 牡丹

白花：草綠色加少許赭石和微量水墨調(diào)成基本色。畫(huà)時(shí)醮純白色，筆尖醮基本色。完成后，可以用綠色提染暗部和花心，純白色強(qiáng)調(diào)亮部的花瓣。

墨花：行筆速度要快，用筆果斷，變成清新暢快感覺(jué)，不要重復(fù)修改。可水墨干后，用石青、石綠、朱砂這些不透明礦顏色點(diǎn)花芯。畫(huà)花瓣時(shí)用筆有大膽，不要留白。

黑牡丹：牡丹紅+胭脂+墨調(diào)出黑紫。

二喬：粉紅色干透后（不會(huì)竄色，破壞花形）畫(huà)另外的黑紫色。

綠色：白色加草綠色加少許朱紅調(diào)成基本色，筆尖醮草綠色從反瓣部位畫(huà)起。石青畫(huà)子房比較合適。

深紅色：大紅加少許曙紅調(diào)成基本色，筆尖醮胭脂，用筆干脆利落，避免重復(fù)用筆，以免畫(huà)“糊\\\\\'了。難點(diǎn)就是水分的掌握，水分多了，色彩沒(méi)有重量感，水分少了，又容易顯得干膩呆板。只有水分恰當(dāng)才能夠厚重滋潤(rùn)。

王雪濤 牡丹

畫(huà)牡丹花，要充分發(fā)揮宣紙滲化效果?；ǘ錆獾饕克终{(diào)解，不能過(guò)多依賴(lài)白色，一旦白色濃厚，行筆必然澀涕，膩而不暢，造成板結(jié)干燥效果。水分加大之后，行筆要快，趁濕完成，才能夠使花瓣色彩分明清晰，滋潤(rùn)融洽。如果想追求豐富多變的花瓣形象，就必須在用色時(shí)中鋒、側(cè)鋒，逆鋒，拖筆等多種筆法并用，單一的點(diǎn)法，必然顯得花瓣雷同。

王雪濤 牡丹

牡丹花是晝開(kāi)夜合。第一天合的較緊，第二天合的較松，三天后更松且開(kāi)合無(wú)定，因此，花瓣開(kāi)合重迭無(wú)定，形象非常生動(dòng)。

結(jié)合牡丹花開(kāi)合的規(guī)律，牡丹寫(xiě)生需要注意時(shí)間的選擇。一般來(lái)說(shuō)在每天早晨，旭日初升，花瓣初開(kāi)時(shí)是寫(xiě)生最好的時(shí)間，除非你有特殊的愛(ài)好。因這時(shí)的花和葉，形態(tài)自然生動(dòng)，最富有生氣。中午烈日當(dāng)空，花和葉會(huì)顯得疲軟無(wú)力，缺乏生氣，不宜入畫(huà)。烈日過(guò)后時(shí)近黃昏，花、葉逐漸恢復(fù)，也可以寫(xiě)生，但不如上午有精神。

花鳥(niǎo)畫(huà)最基本構(gòu)圖形式有三種；上插，下垂，橫倚。無(wú)論那種構(gòu)圖都要追求一種大的動(dòng)勢(shì)，就是“造險(xiǎn)”。既生險(xiǎn)絕，還要復(fù)歸平正，也就是均衡。動(dòng)蕩歸于穩(wěn)定。還要注意“濃淡相宜”，“動(dòng)靜相生”“疏密得當(dāng)”，“知黑守白”，“藏露結(jié)合”，“以葉襯枝”，“巧妙襯托”“師法造化”。

枝莖，畫(huà)枝或色或墨要健勁有力，忌柔弱，宜中鋒用筆以顯圓厚。要穿插得體，有疏有密。畫(huà)木本老干應(yīng)該體現(xiàn)蒼老硬朗的神采，中側(cè)鋒并用。筆中含水量要小，顯現(xiàn)干的特點(diǎn)?？梢猿霈F(xiàn)飛白，借以與花葉滋潤(rùn)的對(duì)比豐富。老干也畫(huà)得結(jié)構(gòu)松動(dòng)，用筆變化略小。要有聚散，前后，穿插，疏密。

干的畫(huà)法：1，用赭墨直接畫(huà)出。用筆要頓挫，中鋒，側(cè)鋒并用。2，用濃破淡法；用赭墨和石綠畫(huà)出干，用焦墨用滾筆+側(cè)鋒+中鋒干濕生動(dòng)破墨。后點(diǎn)苔。

構(gòu)圖上要充分的認(rèn)識(shí)“金邊銀角”的重要性。四個(gè)角和四個(gè)邊的中間不能作為花卉出枝的地方。假如畫(huà)面左邊搭邊，那么右邊對(duì)應(yīng)部位就應(yīng)該空邊，上下邊處理方法相同。無(wú)論畫(huà)面大小，應(yīng)該區(qū)分主賓，主賓分明，有爭(zhēng)有讓?zhuān)拍軌蚝椭C相處。

牡丹葉要有疏密和虛實(shí)變化，不能夠像真葉那樣均勻?qū)Υ?。用筆果斷，寓中鋒于側(cè)鋒之中，既見(jiàn)厚重兼俊俏之形。落紙即見(jiàn)濃淡變化，但是變化服從整體，以免顯得破碎，也有層次感，可以以淡托濃，也可以以濃托淡。勾葉脈是最關(guān)鍵的，葉子的反側(cè)正背，都是靠勾出來(lái)的。筆要干，墨色要比葉子顏色濃重。

濃墨用焦墨勾，灰葉以濃墨勾，淡葉以灰墨勾。也可以焦墨先勾深色葉子，然后勾淡葉，筆的顏色不斷變淺，最好可以?huà)叩姆椒?，表達(dá)脈的干濕濃淡。（叫一筆墨）。嫩葉草綠筆鋒醮曙紅或胭脂色，落筆成了泛紅的漂亮色彩，使新葉充滿(mǎn)活力。勾脈可用胭脂色。

畫(huà)牡丹花不能有干澀的感覺(jué)，要充分發(fā)揮宣紙滲化效果?；ǘ錆獾饕克终{(diào)解，不能過(guò)多依賴(lài)白色，一旦白色濃厚，行筆必然澀涕，膩而不暢，造成板結(jié)干燥效果。水分加大之后，行筆要快，趁濕完成，才能夠使花瓣色彩分明清晰，滋潤(rùn)融洽。

如果想追求豐富多變的花瓣形象，就必須在用色時(shí)中鋒、側(cè)鋒，逆鋒，拖筆等多種筆法并用，單一的點(diǎn)法，必然顯得花瓣雷同。畫(huà)紅牡丹花，一旦配以綠葉，對(duì)比太強(qiáng)烈了，就使人感到俗氣。為了使畫(huà)面穩(wěn)定而脫俗，就應(yīng)該用水墨畫(huà)葉子，壓住火爆局面，取得視覺(jué)上色彩平衡。這樣才能夠“艷而不俗”。