寫意小品30圖，簡潔大氣，余韻無窮~

戈壁蓬草 2024-09-17 發(fā)布于陜西

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古人云：“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境?！?這句話深刻地揭示了寫意國畫中留白的重要性。

留白，并非真正的空白，而是一種含蓄的表達(dá)，一種充滿詩意的暗示。它是畫家在創(chuàng)作過程中，有意留下的未著筆墨之處，卻能引發(fā)觀者無盡的想象。留白的精妙運(yùn)用，賦予了寫意國畫簡潔大氣、空靈詩意之美，令人陶醉其中。

寫意國畫的構(gòu)圖講究經(jīng)營位置，畫家猶如一位指揮家，精心安排畫面中的每一個元素。而留白，則是在這精心布局中的一種大膽而精妙的減法。

畫家以簡潔的線條和筆墨，勾勒出物體的輪廓和神韻，摒棄了繁瑣的細(xì)節(jié)和過多的裝飾。

畫面中，往往只有幾個主要的元素，卻能傳達(dá)出豐富的情感和深刻的內(nèi)涵。這種簡潔的構(gòu)圖方式，不僅體現(xiàn)了畫家對事物本質(zhì)的深刻理解，更展現(xiàn)了一種大氣磅礴的藝術(shù)境界。

正如唐代詩人王維的詩句：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。” 這首詩中，王維通過對自然景色的簡潔描繪，留下了大片的空白，讓讀者在想象中去感受那空山的寧靜、明月的皎潔、清泉的流淌。

這種留白的手法，使詩歌充滿了空靈之美，與寫意國畫中的留白有著異曲同工之妙。

寫意國畫的空靈詩意之美，還體現(xiàn)在其意境的營造上。

畫家通過對畫面的精心布局和留白的巧妙運(yùn)用，創(chuàng)造出一種超越現(xiàn)實(shí)的意境，讓觀者在欣賞畫作的同時，能夠感受到一種深邃的精神內(nèi)涵和情感共鳴。

正如清代畫家惲南田所說：“意貴乎遠(yuǎn)，不靜不遠(yuǎn)也；境貴乎深，不曲不深也。一勺水亦有曲處，一片石亦有深處。絕俗故遠(yuǎn)，天游故靜?！?這句話強(qiáng)調(diào)了意境的深遠(yuǎn)和寧靜對于國畫的重要性。

而留白正是營造這種意境的關(guān)鍵所在，它讓畫面充滿了空靈之美，使觀者在欣賞畫作的同時，能夠感受到一種超越塵世的寧靜與美好。

留白在寫意國畫中的運(yùn)用，還體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中的哲學(xué)思想。道家的 “無為而治”、儒家的 “中庸之道”、佛家的 “空即是色，色即是空” 等哲學(xué)思想，都在寫意國畫的留白中得到了體現(xiàn)。

留白之處，既是虛無，又是萬物之源。它體現(xiàn)了道家的 “無為而治”，即不刻意追求，順其自然，讓事物在自然的狀態(tài)下發(fā)展。

同時，留白也體現(xiàn)了儒家的 “中庸之道”，即不偏不倚，恰到好處，讓畫面在簡潔與豐富之間達(dá)到一種平衡。

而佛家的 “空即是色，色即是空” 則告訴我們，留白并非真正的空白，而是一種充滿了無限可能的存在。

畫家/高曉林

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