這個世界上有很多被禁止的東西，傳播不良思想的禁書、網(wǎng)站、邪教，傷害身體的毒品等。那么音樂有被禁止的嗎，有世界十大禁曲嗎？如果我們搜索“世界十大禁曲”其實(shí)是可以搜到的，但是因?yàn)闆]有任何實(shí)質(zhì)證據(jù)證明其存在過，就當(dāng)是個都市傳說。不聊那些虛的，我們就從身邊的音樂來聊聊音樂到底有沒有好壞。

       任何事物只要存在就一定會對其周邊產(chǎn)生影響，這個影響也一定有好有壞，音樂自然如此。而它產(chǎn)生的影響其實(shí)也分為很多方面。

       比如從中世紀(jì)開始，人們就發(fā)現(xiàn)三全音（三個連續(xù)全音組成的音程）的存在，在鋼琴上可以用C和#F彈出來。這是一個極為詭異與令人不安的音程，在巴洛克或者古典時(shí)期很少聽到這種音程，甚至被稱為音樂中的魔鬼（diabolus en musica）。而到了近現(xiàn)代這種感覺卻成為三全音的“作用”。只要上過樂理課，我們都知道三全音是很不和諧的，那究竟為什么呢？

       這其實(shí)跟聲音頻率有關(guān)系，人耳聽覺對簡單頻率的組合更有傾向性，比如五度相生律和純律的調(diào)律法。他們的基礎(chǔ)都是整數(shù)比，比如G/C（5度）是3/2，G/D（4度）是9/8,C1/C（8度）是2/1。而#F的震動頻率是C的根號2倍，對比下3/2就會比√2/1更加悅耳。

       說個題外話，當(dāng)我們撥動一根弦時(shí)它是怎么震動的呢？圖一就是弦的基頻，撥動時(shí)的大部分能量都轉(zhuǎn)換成了基頻。而后面的震動也會出現(xiàn)，我們稱為泛音。一根弦震動時(shí)產(chǎn)生的波節(jié)越多，泛音越多，泛音就是物體局部震動產(chǎn)生的，當(dāng)這些震動組合在一起時(shí)就產(chǎn)生了我們聽到的真實(shí)聲音。

       在作品開頭小提琴部分出現(xiàn)的極為刺耳的音程，其實(shí)就是三全音，也很好的襯托出了曲子的氛圍。

       另一個例子是李斯特的《但丁奏鳴曲 S.161》的引子部分。

       前面?zhèn)z小節(jié)連續(xù)三全音下行暗示了通往地獄的主題（好家伙，三全音表示背鍋背慣了，不是魔鬼就是邪惡，地獄。。。）

       這些富有創(chuàng)新的作品在剛面世的時(shí)候并不像現(xiàn)在被大多數(shù)人接受，相反很多作品的首演其實(shí)飽經(jīng)風(fēng)霜。像普羅科菲耶夫第一，二鋼琴協(xié)奏曲在首演時(shí)兩極分化非常嚴(yán)重，甚至有報(bào)紙稱其為"瘋子的作品,貓彈的都比這個好聽"。其實(shí)第二鋼琴協(xié)奏曲是普羅用來紀(jì)念他的好友的，因?yàn)?span style="margin: 0px;padding: 0px;outline-style: none;outline-width: 0px;max-width: 100%;color: rgb(50, 50, 50);text-align: start;text-indent: 32px;background-color: rgb(255, 255, 255);box-sizing: border-box ;overflow-wrap: break-word ;">當(dāng)時(shí)還是21歲的普羅在彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，得知他的同班好友因抑郁病自殺，對他的打擊很大，這首曲子是他在極度壓抑和悲痛的心情下所創(chuàng)作的，個人情感極其豐富。

       更有拉赫瑪尼諾夫在首演自己的第一交響曲后因?yàn)槭≈苯右钟?年才重新復(fù)出。（這其實(shí)跟指揮有很大關(guān)系，據(jù)說指揮還喝醉了。。。）

        再說說流行音樂，我就十分喜歡華晨宇的作品，他那帶有強(qiáng)烈舞臺效果的表演以及獨(dú)特唱法和敢于創(chuàng)新的風(fēng)格讓每一首作品都有自己的靈魂，而不是一個模子里刻出來的，雖然還是很多人覺得過于激進(jìn)了。

        現(xiàn)在很多曾經(jīng)被貶低的作品已經(jīng)被視為最偉大的音樂，不和諧音程在這些樂曲中也被運(yùn)用到到了極致，審美與品位也在一步步向上，作品難度也幾乎是人類演奏的極限。

        通過這些現(xiàn)象我們能說這些作品是不好的嗎？當(dāng)然不能，這些作品本質(zhì)都充滿個人風(fēng)格，創(chuàng)新十足。說了這么多到底有沒有不好的音樂呢？肯定也有:《學(xué)貓叫》?。?！

       它的不好不光來自于古板的和聲進(jìn)行、單一的節(jié)奏、乏味的織體、簡單的歌詞，而是這類曲子出現(xiàn)的社會因素?，F(xiàn)如今音樂從復(fù)雜化、豐富化已經(jīng)走向低齡化，泛娛樂化雖然容易被大眾接受，但是卻是藝術(shù)走向消亡的劊子手。

        總結(jié)：我個人認(rèn)為好的音樂就是有思想的、創(chuàng)新的，不好的音樂就是在拖慢其發(fā)展的進(jìn)程且充滿抄襲。雖然音樂低齡化可以帶動經(jīng)濟(jì)，快速抓住眼球，但是社會可不是只有經(jīng)濟(jì)一項(xiàng)重要，人文科學(xué)也很重要。不然大眾審美遲早要被資本帶跑偏。