唐代楷書(shū)以“歐體”最著名，其字剛正瘦硬、峭拔挺拔，具有“中國(guó)字”的莊重氣象，令觀賞者有神清氣爽之感，而且歐陽(yáng)詢(xún)開(kāi)創(chuàng)“尚意”理念，用筆一絲不茍。

因此很多初學(xué)者，以“歐楷”入手，強(qiáng)化基本功，至今仍是如此，故而“歐楷”制霸書(shū)壇1000多年，導(dǎo)致后人的目光被其搶走，鮮少關(guān)注其他書(shū)家。

實(shí)際上，換個(gè)角度分析，“歐楷”勢(shì)態(tài)精嚴(yán)，筆畫(huà)平直勻和，變化性不夠豐富，無(wú)法參透充分，臨摹時(shí)間一長(zhǎng)，還會(huì)有僵硬、呆板等問(wèn)題，限制自身創(chuàng)造性。

包括“虞體”和“柳體”等，也有類(lèi)似問(wèn)題，看到這里，大家不禁好奇，既然上述幾位“宗師”的作品不能學(xué)，那么初學(xué)者可以臨摹誰(shuí)呢？

其實(shí)“亞圣”顏真卿的楷書(shū)，非常適合入手，“顏體”與常見(jiàn)的唐代楷書(shū)不同，大多數(shù)“唐楷”瘦硬內(nèi)斂，顏真卿一反“二王”筆法，融合碑學(xué)的雄渾之象，體勢(shì)開(kāi)闊舒展，筆畫(huà)凝厚渾實(shí)，極具陽(yáng)剛氣魄。

臨摹“顏體”既能增強(qiáng)控筆水平，寫(xiě)字精準(zhǔn)有力，還可以感受別樣的藝術(shù)風(fēng)貌，不被古法所束縛，開(kāi)闊藝術(shù)創(chuàng)新思維，便于日后的個(gè)人發(fā)展。

可惜唐代距今久遠(yuǎn)，又經(jīng)歷五代十國(guó)、靖康之亂等，得以妥善保留的真跡，實(shí)在寥寥無(wú)幾，顏真卿只有《自書(shū)告身帖》的真跡傳世，全世界僅此一件。

寫(xiě)于唐建中元年（780年），乃古代授官文書(shū)，共計(jì)225字，形態(tài)豐腴雄渾、骨肉豐碩，采用“篆籀筆法”，始終保持中鋒運(yùn)行，遇到轉(zhuǎn)折處，或者起筆、收筆等地方，以側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)后，再迅速調(diào)回中鋒。

所以看卷中個(gè)別字體的起筆處，或者轉(zhuǎn)折處，經(jīng)常有波折意態(tài)，和飛起的小角，這就是調(diào)換筆鋒而形成，如此精微的細(xì)節(jié)，拓本中是看不到的，只有墨跡才能展現(xiàn)，極具生動(dòng)自然之美。

毫不夸張的說(shuō)，“顏楷”恢弘剛健的姿態(tài)，歐陽(yáng)詢(xún)重生也比不了，堪為真正的“大唐楷書(shū)之冠”，真跡原本藏于內(nèi)府，之后不慎流落日本，現(xiàn)藏日本中村不折氏書(shū)道博物館。

時(shí)常臨摹此作，可以通過(guò)清晰的墨跡，觀察細(xì)節(jié)處理，學(xué)到正確的“篆籀筆法”，增強(qiáng)字體的筋骨和氣力，不再虛浮于表面，沉淀內(nèi)部質(zhì)感，初步感受“唐楷”，他日臨摹其他名家的作品，也能得心應(yīng)手。

而今，經(jīng)多方努力我們對(duì)顏真卿《自書(shū)告身帖》，進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。

作品為我店獨(dú)家版權(quán)，侵權(quán)抄襲者必究！