剔紅，又稱“雕紅漆”、“紅雕漆”，漆器品種之一，一般以錦紋為地，花紋隱起，華美富麗。明曹昭《格古要論·古漆器論·剔紅》：“剔紅器皿，無(wú)新舊，但看似厚色鮮紅潤(rùn)堅(jiān)重者為好，剔劍環(huán)香草者尤佳。”剔紅漆色有深紅近于紫色的，有正紅的，有色淺而略呈黃色的，以顏色純正、光澤明亮者為上品。
元末/明初 剔紅花卉紋大盤(pán) 在中國(guó)漆工藝中，剔紅制品的制作工序可謂最多，制作周期亦為最長(zhǎng)，藝術(shù)表現(xiàn)力最為突出。雕漆顏色以朱紅色為主，鮮紅艷麗、喜氣洋洋，中國(guó)歷代帝王有用之點(diǎn)綴宮廷的慣例。歷史上，明成祖朱棣和清朝的雍正、乾隆這三帝都酷愛(ài)剔紅，剔紅工藝在這三朝也得到突飛猛進(jìn)的發(fā)展。永樂(lè)帝特在北京果園廠敕建漆器作坊，將剔紅工藝中心從南方移到北方，使剔紅藝術(shù)達(dá)到歷史巔峰。迄今為止，古代漆器在國(guó)際市場(chǎng)上的最高價(jià)恰恰出自明朝永樂(lè)帝時(shí)期。2001年，在香港佳士得春季拍賣(mài)中有一個(gè)牡丹紋的剔紅盒子，賣(mài)了1287萬(wàn)元人民幣，這是目前為止的最高紀(jì)錄，一個(gè)漆盒居然值兩座別墅。2004年，香港蘇富比秋季拍賣(mài)中有一件明永樂(lè)云龍紋的剔紅盒子，賣(mài)到了1194萬(wàn)元人民幣。明朝永樂(lè)到宣德時(shí)期，跨越了建國(guó)初期的困境，國(guó)力開(kāi)始增強(qiáng)，此時(shí)的工藝品也在某種程度上代表了國(guó)家的國(guó)力。見(jiàn)微知著，就是這個(gè)道理。永樂(lè)的剔紅盒子得到現(xiàn)在國(guó)際市場(chǎng)承認(rèn)的價(jià)格，可以看到當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)力鼎盛之現(xiàn)狀。清代乾隆年間可謂剔紅工藝史上之集大成，形成了氣質(zhì)典雅、雍容華貴、精益求精、恢弘大氣的整體時(shí)代風(fēng)格。目前故宮收藏的剔紅百分之三十都有乾隆的年號(hào)！
明永樂(lè) 剔紅花卉紋盞托 《大明永樂(lè)年制》款 剔紅技法成熟于宋元時(shí)期，發(fā)展于明清兩代。明黃成《髹飾錄·坤集·雕鏤第十·剔紅》中寫(xiě)道：“剔紅，即雕紅漆也。??宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致。”其法常以木灰、金屬甚至陶底為胎，在胎骨上以朱砂漆髹刷多層，少則八九十層，多則達(dá)到一二百層，形成非常厚的漆膜，當(dāng)它呈現(xiàn)出牛皮糖的狀態(tài)時(shí)工匠再在漆層上繪出圖案紋飾，然后趁著不沾刀的時(shí)候用刻刀通過(guò)刺、鏟、鉤等手法刻成浮雕，徹底干燥后再行打磨，是為成器。 制作剔紅的“火候”很難掌握，等它干透了就剔不動(dòng)了。漆干透以后非常脆。我們都有這個(gè)經(jīng)驗(yàn)：一旦家具上起漆皮以后，你拿指甲蓋一碰，噼嚦啪啦就爆了。如果在過(guò)黏的狀態(tài)下剔，沾刀，漆是非常黏的物質(zhì)。所以必須在既不沾刀又不脆的時(shí)候迅速把紋樣剔成，給工匠留出的時(shí)間并不充裕。
明嘉靖 剔紅洞石花鳥(niǎo)紋文具箱 目前發(fā)現(xiàn)最早的剔紅實(shí)物是在日本，而非中國(guó)。日本收藏有宋代的剔紅，紋樣非常淺。到目前為止，國(guó)內(nèi)還沒(méi)有宋代的剔紅出土，甘肅出土的一個(gè)元代平頭案是國(guó)內(nèi)能夠證明最早的剔紅。元代雕漆在唐宋雕漆的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，取得了世人矚目的輝煌成就，形成名家輩出的局面，張成、楊茂、張敏德均為技藝高超的制漆巨匠，浙江嘉興為雕漆的制作中心?！豆哦嵱洝酚涊d：“元時(shí)攻漆器者，有張成、楊茂二家擅名?！痹臅r(shí)候這兩個(gè)人就非常有名了。元代的雕漆作品既有出土的，也有傳世的，國(guó)內(nèi)收藏的元代雕漆數(shù)量極為有限，有相當(dāng)一部分流失到了海外。甘肅出土的元代剔紅平頭案，全身都剔出花卉紋樣，跟明代晚期、清代早期的案子結(jié)構(gòu)一模一樣。只是由于年代久遠(yuǎn)，又埋藏在地下，出土的時(shí)候比較松散，有的腿部局部腐爛，變得比較短，但大體模樣跟后來(lái)的明式平頭案沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別。
清乾隆 剔紅花鳥(niǎo)紋圓椅 各時(shí)期的剔紅雖然在整體及結(jié)構(gòu)上沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別，但是比較一下各個(gè)時(shí)期的剔紅，還是有一定區(qū)別的。以實(shí)物而論，早期宋元時(shí)期的剔紅，紋樣都比較淺，也就是后人說(shuō)的“用朱不厚”，大約十層左右；元末明初的風(fēng)格是紋樣加深；到了明清以后，剔得就比較深了。明清兩朝至少髹漆三十六層，多者百層。如現(xiàn)藏英國(guó)維多利亞埃爾伯特美術(shù)館的一件乾隆御用 龍紋寶座，髹漆厚實(shí)肥正，超過(guò)百遍。到了清代，尤其是雍乾兩朝，剔紅的制作分工進(jìn)一步細(xì)化，“髹工上漆，畫(huà)工行紋，牙工用刀”。明代和清代剔紅的最大區(qū)別是打磨。明朝剔紅完工后等髹漆徹底干透，然后用野生銼草精心打磨出光澤，隨著刀具的進(jìn)步和審美品位的發(fā)展，清朝剔紅則一步到位，不再打磨，全靠刀工的圓潤(rùn)起轉(zhuǎn)剔出花紋樣式。從工藝角度上講，紋飾逐漸加深就是加深制作難度，提高質(zhì)量要求。好比早期的汽車(chē)，就是一個(gè)代步工具。 一百年前的老爺車(chē)跟三輪車(chē)差不多，人坐在上面是露天的，一百年的發(fā)展卻使汽車(chē)變得極為復(fù)雜，出現(xiàn)很多分類(lèi)。今天的汽車(chē)已經(jīng)變成非常復(fù)雜的一個(gè)機(jī)械裝置，具有多種功能。中國(guó)歷史上的這些工藝品也具備這些逐漸進(jìn)化的特征。所以早期的剔紅紋樣都比較薄，后來(lái)越變?cè)胶?。變厚就增加了工藝難度，增加了成本，賣(mài)得就非常貴。
明中期 剔紅孔雀蓮紋盤(pán) 古董鑒賞需要豐富的歷史和專(zhuān)業(yè)知識(shí)，除了多讀多看之外，更要不斷的“上手”——親手去把玩，“上手”次數(shù)多了，自然形成獨(dú)特的手感。鑒別剔紅真?zhèn)蔚闹饕椒ㄓ兴姆N： 一看包漿，一件剔紅器作舊的手法無(wú)論多么高明，漆皮入手的感覺(jué)絕對(duì)不同：真品即使保養(yǎng)再好，幾百、上千年的空氣氧化以及煙熏火燎依然會(huì)在表面留下一層包漿；而用草酸作出的包漿觸手輕滑浮躁，放大鏡下觀察甚至能看到鮮艷的紅漆。
清乾隆 宜興紫砂胎剔紅八寶紋茶壺 二看底胎：時(shí)下偽剔紅絕大部分使用聚酯乙烯之類(lèi)的塑料為胎，這在古代是不可能的。 三看款識(shí)：事實(shí)上，絕大部分剔紅都無(wú)款，包括清宮造辦處'油漆作'的真品。有款識(shí)的分兩類(lèi)，明代宣德年以前是在剔紅器底部用針劃出款識(shí)，這叫“針劃款”；宣德之后采用刀刻楷書(shū)年號(hào)，然后填金，叫“填金款”。
明永樂(lè) 剔紅牡丹紋圓蓋盒 《大明宣德年制》款
在收藏剔紅工藝品時(shí)應(yīng)進(jìn)行有效的保養(yǎng)，才能使其長(zhǎng)久保持藝術(shù)風(fēng)采。剔紅屬于漆器，對(duì)干濕度非常敏感，保存難度較大，15-18攝氏度，濕度在55%左右最為適合，太干了容易裂，太濕了容易長(zhǎng)毛。如果所處環(huán)境過(guò)于干燥則可以用保鮮膜將漆器包起來(lái)加以保存。 綜合2000年以來(lái)的漆器拍賣(mài)來(lái)看，唱主角的當(dāng)紅明星莫過(guò)于元、明、清三代的剔紅漆器，數(shù)量約占到了市場(chǎng)的九成以上，高價(jià)品幾乎全部是剔紅漆器。究其原因，主要是因?yàn)樗未郧暗钠崞鳎缈脊懦鐾恋膬蓾h等早期漆器，脫水保存的難度和成本較高，且大部分收藏于博物館，很難吸引民間收藏者。宋元時(shí)期占主流的素漆器雖然年份高，具有較高的收藏和研究?jī)r(jià)值，但是數(shù)量稀少，可遇而不可求。從品種來(lái)看，元、明、清三代的螺鈿和戧金等金屬漆器因保存不易，且市場(chǎng)上精品不多，因此，也很難引起藏家的興趣。而剔紅漆器是明清時(shí)期的主要生產(chǎn)品種，受永宣及乾隆宮廷審美風(fēng)氣的影響，兩代生產(chǎn)的數(shù)量都很大，傳世的精品也不少，且各類(lèi)造型咸備，自然受到了藏家的青睞。
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