趙云壑（1874—1955）

作為海派領(lǐng)袖之一吳昌碩的傳人，趙云壑（趙子云）除了具有乃師以石鼓入畫之特點，但每個人的成長經(jīng)歷、藝術(shù)見地、天賦稟性的不同也成就了各自的藝術(shù)表達方式。

在趙云壑三十歲之前，蔣先農(nóng)、秦子卿、李農(nóng)如、任立凡等老師引導(dǎo)他在明清的藝術(shù)之巔吸收藝術(shù)營養(yǎng)；而師從吳昌碩之后，是在蒼茫渾厚的秦、漢造型藝術(shù)中探索書畫同源與相互促進。

趙云壑同樣在解讀以石鼓入畫時，面貌以勢穩(wěn)、力狠、色墨相映生輝來區(qū)別于吳昌碩的飄逸、圓秀、講究墨色變化的特點。

在解放前就已經(jīng)被東瀛收藏界尊稱為“缶廬第二”，趙云壑的畫品很高，人品更是被時人津津樂道，對比自己年高30歲的恩師吳昌碩進軍上海立下了汗馬功勞：拜訪當(dāng)時上海灘的美術(shù)界盟主王一亭、與上海的各大箋扇莊和裱畫店建立廣泛而良好的合作關(guān)系，為恩師的藝術(shù)市場做好了鋪墊工作。在對待后學(xué)竭盡所能地教育他們，所培育的學(xué)生成為其后海派的中堅，如鄭曼陀、謝之光、黃昌中等。

并且對待他們是一種無私和坦誠的，經(jīng)常勸誡有為年輕人要珍惜光陰，不要圖一時之歡影響了自己的大好虔誠，并經(jīng)常以自己曾與倪墨耕一次偶然到煙花柳巷而染上重病為例，讓年輕人以此為戒，這足以可見趙云壑對藝術(shù)青年的愛心和苦心。

1932年在蘇州營建名為“十全十梅之居”園林，過起了隱居式的生活，也遠離了文化、經(jīng)濟的中心和旋窩，這對其作品以后的市場表現(xiàn)不無影響。

受整個海派書畫市場處于低估的影響，再加上趙云壑去世前20多年淡出美術(shù)界隱居式的生活，趙云壑的書畫作品一直應(yīng)該是屬于第三板塊的狀態(tài)，雖然曾經(jīng)在2005年和2006年兩年間有富貴、吉祥題材的作品以3—4萬元/平尺成交（如《芙蓉香溢》在2006年中貿(mào)圣佳的春季大拍中以90.2萬元落錘，合3.38萬元/平尺）。

而其余時間一級市場的表現(xiàn)基本反應(yīng)在每平尺幾千元到一萬元不等，特別是在一級市場中在除了上海、北京、南京、蘇州等地的畫廊，我們曾經(jīng)做過市場調(diào)查，竟然還有每平尺不足2千元的流通行情存在，這既是整個海派書畫行情來說是一種悲哀，是一種市場的悲觀表現(xiàn)。但同時也是初入藝術(shù)市場的投資者的良好選擇，投資標(biāo)的不高風(fēng)險不大，在整個海派書畫具有自己應(yīng)有位置的那天，就會有高額的投資回報。

趙云壑的作品也是小型畫廊的一種選擇，投入小占用資金有限，但是極具雅俗共賞之賣相，在禮品市場中也會受歡迎。趙云壑書畫作品目前市場的尷尬，也是他后期淡漠市場的必然吧。

一位書畫家的作品市場真的如同經(jīng)營商品品牌一樣，只要有稍許放松就會被健忘的藏界所遺忘，其后果就是市場表現(xiàn)的極巨下滑。筆者由于工作關(guān)系經(jīng)常與風(fēng)柔浪尖上的書畫家們在一起交流，曾經(jīng)有很多次用同樣的話題問過他們，如此高的潤格所換來的收入，按理說早已應(yīng)該進入第一批先富起來的人行列。但答案也基本相同，宣傳費用基本上占去了收入的一半，這么大的比重就是因為藏界的健忘，甭指望酒香不怕巷子深在自己身上會體現(xiàn)，不僅書畫家本人、身邊工作人員、學(xué)生、后人都在做這份工作，應(yīng)該說整個跟該書畫家有關(guān)的所有人組成了一個天天制造利好因素的團隊，書畫家作品價格才會天天上漲、書畫家本人才不會被健忘的藏界所遺忘。