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記得把我設(shè)為星標(biāo)哦，不然就看不到我了 失望本來就是愛情的常態(tài)。 ——《半熟男女》 
文丨舊故麻袋 ∨ 我們總在苦惱國產(chǎn)劇拿不出手，將劇本看做是一切的歸因，羨慕美劇的開放、韓劇的膽魄、日劇的細(xì)膩、泰劇的清奇，更羨慕離我們只有一海之隔的香港和臺灣，感慨他們的劇本，為何總能如此深入人心。一部電視劇想要拿捏觀眾的理智，其實(shí)是不容易的，當(dāng)然流量劇除外，畢竟飯圈的不存在理智。首先劇情得控制住觀眾胡思亂想的大腦，讓他們在理智尚存時(shí)感受到劇本沒有硬傷，其次得讓觀眾上癮，抓得住觀眾心思里那根微妙的絲線。這種微妙如今已經(jīng)顯而易見的可以捕捉到了，觀眾的心思并沒那么神秘，縱觀市場嗅覺最為靈敏的韓劇市場，“爽劇”+“復(fù)仇”+“惡女”成了獲取高收視率的“不二法門”，當(dāng)下的觀眾不想看什么道德審判，他們更想看的人性祛魅后的以惡制惡和人性本就存在的“不完美”。 《黑暗榮耀》慶幸國產(chǎn)劇市場也有人已經(jīng)意識到觀眾需求，于是有了豆瓣評分高達(dá)8.1的愛情喜劇《愛很美味》，這種嘗試是新鮮的，是明智的，也是必要的。 《愛很美味》曾經(jīng)的都市愛情劇，拍的都太懸浮，我們很難和劇中任何一個人物角色產(chǎn)生共鳴，觀眾熱衷追求角色“距離感”，于是出現(xiàn)了很多“霸道總裁”，觀眾每天都活在自己“夢幻泡泡”里，構(gòu)筑自己和霸總的風(fēng)花雪月。但那個時(shí)代過去了，現(xiàn)在的觀眾，更想看到通俗的故事，看到劇中的“自己”，然后給自己當(dāng)下的生活找尋一個平衡點(diǎn)，所以愛情劇需要革新，我們不再需要“傻白甜”和“高富帥”，我們需要的是“惡女”和“渣男”。在這個臨界點(diǎn)上，《半熟男女》出現(xiàn)的恰到好處，該劇改編自青年作家柳翠虎的《這里沒有善男信女》，不熟悉這位作家的朋友，肯定聽說過她的另一部作品《裝腔啟示錄》，繁華都市、紅男綠女、曖昧博弈，被描繪的淋漓盡致，同名電視劇也成功拿到了8.2的高分。 《裝腔啟示錄》而這部《半熟男女》就像原版小說名字一樣，“善男信女”在劇中并不存在，更多的是在愛情中精致的利己主義，“不完美愛情”成了這部劇最大的看點(diǎn)。劇中的女性角色也不再是一味付出得不到回報(bào)還在為男性角色開脫的圣母，而是：一邊享受異地戀、一邊另尋新歡，為滿足自己情緒價(jià)值與自我認(rèn)可選擇出軌的“曖昧女”；想利用“性緣價(jià)值實(shí)現(xiàn)階級躍升”，天天在健身房積極蹲點(diǎn)的“撈女”；一心追求事業(yè)，覺得愛情沒有安全感卻善于利用自己的“美人計(jì)”達(dá)成合作的“野心女”。男性角色也沒有好到哪里去：一個是靠老婆在事業(yè)上立住腳跟、老婆為了備孕吃盡苦頭，他卻在外面尋花問柳的“虛偽男”；一個是為了攀附富家女，費(fèi)盡心機(jī)的“鳳凰男”；一個是對情感的麻木，只在乎自己，不懂經(jīng)營感情的富二代“大男孩”。攤開講，全員惡人，一看，就知道都不是省油的燈，誰是獵手？誰是獵物？分不清，各為獵手，各為獵物。事實(shí)上，電視劇的改編還是太仁慈了，沒有小說來的犀利，幾個人物的道德崩壞也沒有小說那么徹底，甚至做了柔化處理，估計(jì)是為了滿足大多數(shù)觀眾的接受度。特別是女主何知南，她也會自我掙扎，和內(nèi)心里的自己較勁，認(rèn)為做錯了事也會被內(nèi)心的自己譴責(zé)，這種柔化，很大程度上化解了觀眾先入為主的道德譴責(zé)，從而讓觀眾和主角都達(dá)到了心理層面的心安理得。其實(shí)看電視的過程中，總覺得《半熟男女》這個名字不夠貼切，反而用上半年口碑臺劇《不夠善良的我們》做片名更為貼切。里面的人都有自己虛偽的一面，但都惡的不夠徹底，每個人的選擇和動機(jī)都有自己不得已的理由，或是被環(huán)境影響了、或是被原生家庭影響了、或是虛榮心作祟……每個人雖說不上善，但也絕稱不上惡。《不夠善良的我們》劇中有一句臺詞是這樣說的——“我們的善良惡毒都不那么純粹，所以才痛苦”，這句話用在《半熟男女》中再貼切不過。何知南出軌瞿一芃，在劇中不是偶然的結(jié)果，而是必然的結(jié)果。異地戀讓何知南和高鵬的愛情變得泛善可陳，距離讓兩人的感情狀態(tài)變得敷衍，他們的愛情前期的甜蜜的，后期是可怕的互相折磨。“渴望關(guān)注”成了何知南最大的情感訴求，而恰巧，瞿一芃有目的的接近讓她感受到自己的情緒價(jià)值被極度滿足，故而才會出軌，想想其實(shí)能共情到何知南。這種需要浪漫日常感受生活存在的人必然是存在的，所以“出軌”對她來說是錯的嗎？是，也不全是，這也是愛自己的表現(xiàn)之一啊，何必要顧慮那么多呢？韓蘇更是愛情中最清醒的存在，“工作狂”人設(shè)的她將“愛情”剔除在自己的價(jià)值排序之外。事業(yè)和愛情擺在她面前，她會毫不猶豫的選擇事業(yè)，這是所有女性“人間清醒”后應(yīng)該擁有的覺悟。孫涵涵這種世俗眼里的“撈女”，在劇中沒淪為世俗中的刻板印象，這點(diǎn)非常難得。她雖然想通過有錢人實(shí)現(xiàn)自己的人生目標(biāo)，甚至不得不花光錢投資并包裝自己來物色對象，但她卻不僅僅是“撈女”。“撈女”完全就是走捷徑，自己不想付出任何努力就想過上好的生活，可孫涵涵卻相反，她工作很努力，也很拼，在職場上她有自己的頭腦，即使剛做完手術(shù)依舊參加公司應(yīng)酬。雖然出入高端場所的目的是為了捕獵優(yōu)質(zhì)男性，但她卻不是那種看到有錢人就上的“惡人”，反而會考慮人品和家庭因素，她會和周斌在一起，起因也是因?yàn)橹鼙竽眉匐x婚的離婚證書證明了自己單身，所以孫涵涵才沒有心理負(fù)擔(dān)和他在一起了。對比起孫涵涵，瞿一芃才更像“撈男”，我相信他愛過韓蘇，只是他知道韓蘇的未來藍(lán)圖里沒有他，于是他在和韓蘇分手后封心鎖愛，開始有目的接近富家女，企圖用愛情騙取婚姻從而解決現(xiàn)實(shí)生活上經(jīng)濟(jì)的窘境。劇中每個人都困在自己的感情里，如何走向下一個岔口成了他們的難題，男男女女都迷茫在都市里，完成了一場大型自我剖析。女性角色在劇中有著自己的榮光，girls help girls的事情在劇中呈現(xiàn)高光，曾經(jīng)的情敵成為閨蜜，曾經(jīng)的原配和“小三”，最終成了事業(yè)上的伙伴。男人啊，是時(shí)候淪為女性的背景板了，她們或許不夠完美，但都敢于正視自己的選擇，并且為自己的選擇承擔(dān)應(yīng)有的代價(jià)。《半熟男女》本質(zhì)上還是說著愛情，可往更深層次探索，我們可以看到很多人性，國產(chǎn)都市愛情劇能有這樣的試探，算得上難得。該劇標(biāo)簽一直都是“純愛人士慎看”，可我覺得“多一人看劇，少一人天真”更適合這部劇的立意。希望國產(chǎn)劇市場多來幾部這樣的“反套路”作品，至少這樣的作品符合當(dāng)下受眾的需求，總體質(zhì)感來說，比《裝腔啟示錄》差點(diǎn)，但跟大部分國產(chǎn)愛情劇比起來，強(qiáng)了不止一星半點(diǎn)。溫馨提示：此劇三觀不走尋常路，請大家自行選擇觀看。
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