從上世紀四十年代“白毛女”的故事在延安被搬上舞臺，八十多年來一直盛演不衰。在舞臺上和影視劇中，喜兒（白毛女）的扮演者已經(jīng)接續(xù)了好幾代。

有多位優(yōu)秀女演員因為出演喜兒，而終身被打上了“白毛女”的藝術(shù)標簽。

（1955年，周總理和三位早年的“白毛女”合影。從左到右：王昆（歌?。?、松下樹子（芭蕾舞劇）、田華（故事影片））

查看相關(guān)資料可知，在各類劇目中演過白毛女的演員不下數(shù)十位。除了傳統(tǒng)的歌劇、電影、電視劇，還分別有芭蕾舞劇、京劇、評劇、滬劇、越劇、豫劇、黃梅戲等。

這些劇目中喜兒的扮演者，有王昆、郭蘭英、田華、王文娟、杜近芳、石鐘琴、蔡國英、顧峽美、余慶云、張南、呂璋瑛、朱依群、茅惠芳、汪齊風(fēng)、辛麗麗、范曉楓、李晨晨、雷佳等。

現(xiàn)實生活中，這些演喜兒的演員，也大都如愿找到了如劇中一樣的可心愛人（大春）。本篇挑選其中三位演員，盤點一下她們的家庭生活分享給大家：

@王 昆

王昆是第一代“喜兒”的扮演者，她在舞臺上主演的歌劇《白毛女》，曾把到場觀看的毛主席打動落淚。

王昆生活中的（大春），是名氣不小的周巍峙。

（歌劇白毛女劇照）

（王昆與丈夫）

被譽為著名音樂家的周巍峙，是江蘇東臺人，1916年出生于江蘇東臺，1934年參加上海左翼歌詠活動。1937年參加八路軍，1939年在延安首次指揮演出了《黃河大合唱》。他還是著名的《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》作曲。

建國初開始，他一直在文化部藝術(shù)局等部門擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作。粉碎“四人幫”后曾任國家文化部黨組書記（代部長）和全國文聯(lián)主席等重要職務(wù)。

他們夫婦倆攜手人生長河，一起走過了半個多世紀歲月。

王昆除了是歌劇《白毛女》中喜兒的第一任扮演者。還在1952年因擔(dān)任電影《白毛女》主唱，獲得國家第一個電影獎項金質(zhì)獎?wù)隆?989年又榮獲了中國首屆金唱片獎。

1937年，12歲的王昆在河北唐縣參加婦救會，以唱歌的方式投身抗日救國活動。1938年春，第18集團軍西北戰(zhàn)地服務(wù)團抵達唐縣地區(qū)，推動抗日救亡活動。擔(dān)任服務(wù)團領(lǐng)導(dǎo)的，正是具有音樂天才的熱血青年周巍峙。

在唐縣開展活動期間，周巍峙聽到了王昆演唱的救亡歌曲《松花江上》，對她的音樂才華和積極向上的精神很是欣賞，于是將王昆吸收為戰(zhàn)地服務(wù)團的文藝戰(zhàn)士。

1944年，王昆隨西北戰(zhàn)地服務(wù)團來到革命圣地延安，進入魯藝，邊學(xué)習(xí)邊從事文藝宣傳工作。

1945年4月，王昆第一次登臺出演歌劇《白毛女》中的女主角喜兒。

幾年前投身戰(zhàn)地服務(wù)團的少女的王昆，暗暗喜歡上了既是領(lǐng)導(dǎo)又是老師的周巍峙。

周巍峙年長王昆9歲，兩人經(jīng)過4年的相處，彼此愛意加深，于1943年結(jié)為夫妻。

從此，這對戰(zhàn)地夫妻，開始了相濡以沫的生活。

2014年9月12日，98歲的周巍峙因病離世。沉浸在悲痛中的王昆，堅持于10月2日參加了在人民大會堂的演出。她由她的學(xué)生們攙扶著走上舞臺，與同學(xué)們共同演唱了《農(nóng)友歌》。

一個月后，王昆因突發(fā)腦溢血被緊急送往北京協(xié)和醫(yī)院。2014年11月21日，這位優(yōu)秀藝術(shù)家的生命也定格在89歲。

@田 華

田華是廣大觀眾十分熟悉的電影表演藝術(shù)家。

1949年秋天，21歲的田華獲選在東北電影制片廠拍攝的故事影片《白毛女》中扮演喜兒，這是她第一次登上銀幕，也是中國銀幕上的第一個白毛女形象。

田華也憑借此片，獲得了文化部頒發(fā)的金質(zhì)獎?wù)隆?/p>

（劇照）

（田華與丈夫）

田華原名劉天花，田華是她的藝名，1928年出生于河北唐縣。1940年，12歲的田華參加八路軍，作為抗敵劇社的文藝戰(zhàn)士在各地進行宣傳演出。

生活中她的大春（丈夫），名叫蘇凡。

田華與蘇凡于1946年相識相愛。在她出演電影《白毛女》之前的1949年8月結(jié)婚。兩人簡單地拍了合照，一起吃了頓飯，就成了真心過日子的伴侶。

出演電影《白毛女》時，劇組要求喜兒這個角色扮演者要具有在農(nóng)村生活的經(jīng)驗。田華不僅符合這一點，還提前在看歌劇時就把喜兒的臺詞全都背了下來。經(jīng)過兩次定妝，導(dǎo)演看著田華的照片笑著頷首：“這不就是喜兒嗎！”

但為了能生動演好喜兒這個角色，田華還是主動回到農(nóng)村體驗生活，與一個年紀相仿的鄉(xiāng)村姑娘同吃同住，一同下地干活，悄悄溝通思想，盡可能縮小與角色的差距。

拍攝期間，她還常去找扮演黃世仁的演員陳強對戲，主動把喜兒融入自己的靈魂。

1951年3月，《白毛女》在全國上映，迅速引起了大眾共鳴，成了第一部在全國引起轟動的影片。主演喜兒的田華，也成了觀眾喜愛的影星。

蘇凡在1949年擔(dān)任華北軍區(qū)政治部文工團舞美隊隊長，開國大典時天安門城樓的典禮現(xiàn)場布置任務(wù)，就是由他率領(lǐng)舞美隊突擊完成的，他也親歷了開國大典全過程。

1959年，蘇凡調(diào)到八一電影制片廠工作，先后任副導(dǎo)演、編輯部編輯、文學(xué)部副主任。曾編導(dǎo)了《野營訓(xùn)練好》、《通訊兵戰(zhàn)歌》等紀錄片，導(dǎo)演了《解放石家莊》、《柯棣華大夫》等故事片。是中國電影家協(xié)會會員、中國戲劇家協(xié)會會員。

田華1955年進入中央戲劇學(xué)院表演訓(xùn)練班深造，期間拍攝了《黨的女兒》、《江山多嬌》等優(yōu)秀作品。幾年后，田華調(diào)入八一電影制片廠成為專職演員，參拍了《秘密圖紙》《白求恩大夫》、《奴隸的女兒》等影片。1980年，她因主演的影片《法庭內(nèi)外》獲得第一屆中國電影金雞獎最佳女主角提名獎。1988年獲得中國人民解放軍獨立功勛榮譽章；2005年被評為“國家有突出貢獻電影藝術(shù)家”；2010年獲得第十九屆金雞百花獎“終身成就獎”。

田華和蘇凡育有三個兒子。晚年，田華家中數(shù)位親人遭受了重病折磨。在困境中，田華沒有退縮，頑強展示了女性的偉大和堅韌。

@石鐘琴

芭蕾舞演員石鐘琴，曾是舞臺上和舞劇電影中的喜兒扮演者之一。她出生于浙江鄞縣，1966年畢業(yè)于上海舞蹈學(xué)校，是上海芭蕾舞團演員。代表作有舞劇《白毛女》、《雷雨》、《阿里巴巴與四十大盜》。

上世紀七十年代，她在芭蕾舞劇電影《白毛女》中與茅惠芳共同扮演喜兒，通過銀幕成為家喻戶曉的明星，也成了幾代人心中的美好回憶。

石鐘琴的藝術(shù)生涯起步于15歲，自小就有著一股不服輸?shù)膭蓬^和天賦。她的舞蹈足跡遍布世界各地，從參與中日友好的“芭蕾外交”，到在芭蕾舞的故鄉(xiāng)法國優(yōu)雅起舞，每一步都彌足閃耀。

1960年，石鐘琴報考上海市舞蹈學(xué)校。招生老師慧眼識珠，一眼就看出了她的潛力，覺得她的身材、雙腿和眼神都透露出一種特別適合芭蕾舞的氣質(zhì)條件。

雖然15歲的年齡學(xué)芭蕾有點偏大，但石鐘琴的熱愛和天賦，讓招生老師決定給她一個機會。

在學(xué)習(xí)過程中，石鐘琴確實因為年齡和基本功的短板遇到許多困難，但她的努力和決心從未放棄。

她用自己的堅韌和汗水，一步步地走向舞臺中央。即使最初只是扮演群演，她也毫無怨言，始終不言放棄。

1965年，與《白毛女》劇本同齡的石鐘琴，在上海舞蹈學(xué)校讀書期間，就有幸參演了本校創(chuàng)作的芭蕾舞劇《白毛女》。

在那個動蕩年代，石鐘琴盡管長相漂亮、舞蹈技巧突出，但由于她受出身影響，畢業(yè)后只能在舞臺上跑龍?zhí)祝恍┤罕妶雒妗?/p>

后來，劇團設(shè)計了白毛女舞臺形象的“四變”----即隨著年代跨越，喜兒頭發(fā)慢慢變灰變白。石鐘琴有幸被選為四變中的一變，可以在舞臺上單獨表演喜兒一分鐘左右。

再后來，演完了“四變”，就有了獨舞，石鐘琴的演出機會越來越多。

石鐘琴后來回憶說：“1969年，我在廣交會演出期間，一天下午在房間里休息，當(dāng)時的負責(zé)人來找我說，交給你一個任務(wù)，因為種種原因，要叫你跳起來，去排《白毛女》！”

也就是這難得的一跳，把石鐘琴的命運改變了。

從那時起，石鐘琴就成了舞劇中的主角喜兒。

1971年，石鐘琴與茅惠芳受邀參與上海電影制片廠的《白毛女》彩色電影拍攝。

從此，她的舞蹈不再局限于劇院的舞臺，而是通過電影銀幕走向了更廣闊的天地，傳播到全國每一個角落。石鐘琴也因此一舉成名，成為了無數(shù)觀眾心中的白毛女“符號”。

同年，她隨劇組赴日本演出，行前受到周總理親切接見。這次出國演出，也大大豐富了她的藝術(shù)經(jīng)歷。

出名后，石鐘琴接到了無數(shù)觀眾來信，當(dāng)然不乏大量求愛信。但那時候，石鐘琴根本顧不上談婚論嫁。當(dāng)時劇團規(guī)定，演員在32歲之前結(jié)婚是需要特別批準的。

石鐘琴晚年接受訪談時回憶：“當(dāng)時是收到很多信件，單位里有專門的人員負責(zé)收，還一一查看，我們自己都很少有時間去仔細看。來信大部分的內(nèi)容，都是對演出的一些贊譽，也有求愛信，是有的觀眾表達自己的愛慕之心。不過我們基本上都不回信，全部交給領(lǐng)導(dǎo)處理···。”

現(xiàn)實中，石鐘琴內(nèi)心早有秘密，她與攝影師張元民20歲相識，兩人一見鐘情。

盡管團內(nèi)有著嚴格的婚姻規(guī)定，但張元民仍然堅定地選擇了耐心等待。

這一等就是十年。不論石鐘琴是爆紅還是坐冷板凳，張元民與她的感情一直穩(wěn)定如初。

1975年，張元民成了35歲的大齡剩男，而石鐘琴也滿30歲了，兩人這才被批準走進婚姻的殿堂。

張元民先后擔(dān)任過上海電影廠總工程師、黨委書記、上影集團黨委書記、上海市廣播電影電視局黨委副書記，上海電影家協(xié)會副主席、上海電視家協(xié)會副主席等職務(wù)。

結(jié)婚后，為了不影響事業(yè)，石鐘琴選擇在結(jié)婚三年后才生下孩子。而且產(chǎn)后不久，又重新回到舞臺上。

1978年，石鐘琴有了人生再次輝煌的記錄，當(dāng)選為第五屆全國人大常委。

1985年，一身傷痛的石鐘琴從臺前走向幕后，擔(dān)任藝術(shù)輔導(dǎo)，指導(dǎo)演員排練，做了十二年幕后工作。

2017年，石鐘琴的丈夫張元民因病離世，給石鐘琴帶來了巨大打擊。失去摯愛的她一度沉浸在悲痛之中無法自拔。

過了好長一段時間，她才在孩子們的陪伴和好友們勸解下，逐漸走出不幸的陰影，重新找回了生活的勇氣。

如今的石鐘琴已到了耄耋之年，一般很少出現(xiàn)在公眾面前。

但每當(dāng)人們提起現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》字時，依然會想起那個在舞臺上翩翩起舞、如詩如畫石鐘琴。

她的舞步、她的經(jīng)歷、她對藝術(shù)的執(zhí)著追求，都將長久留在觀眾心中。